一、在《战宛城》中厉慧良饰演的张绣, 在同典韦交锋时,不敌典韦勇猛, 被典韦用短戟把头盔从头上挑落——这一瞬间的戏难度很大, 必须二人配合紧凑。我看到的是: 在台右的张绣一低头, 台左的典韦右手用短戟对准张绣的额头中间一挑, 正好把张绣的盔头挑起, 张绣顺势抬头向后一仰, 把盔头甩向右边的侧幕中由捡场的人接去了, 同时张绣的甩发也从头顶落了下来,真是丢盔又卸甲……这瞬间的惊险绝活难度很大——千钧一发,令人目不暇接。稍有失误就会挑伤张绣的额头, 或头盔挑不下来。后来看别的演员演此剧都没有这一手。
二、在《厉家班》独有的名剧《昆仑奴击犬盗红峭》中厉慧良饰昆仑奴, 在飞身入后院时,从三张平行斜放的桌子缝隙中,打起飞脚共走两步, 一气呵成而过——表示昆仑奴有飞檐走壁的功夫，若稍有疏忽，就会过不去摔倒在台上。
三，在《盗红绢》中，昆仑奴边唱昆曲曲牌边把身后的宝剑抖出，成半出鞘状态，在唱完时那剑从鞘中飞出、恰好落在昆仑奴的手中。
四、《凤还巢》中厉慧良饰洪功，同强盗开打一场，洪功身扎大靠，一手使枪，一手使鞭，在台前亮相时，先把手中的鞭抛在半空中。接着迅速转身瞬间在锣鼓声一停时，那鞭恰好横落在背后四面靠旗的夹缝中亮相、博得满堂采声。这一绝活也用于《金沙滩》、《截江夺斗》中。厉慧良已教给天津市的青年武生王立军了。
五、《艳阳楼》的“醉打”也是厉慧良独创的一绝。厉慧良根据剧情——恶霸高登在酒醉中同梁山英雄对打，酒醉的程度不同，对打的对手不同，就用不同速度和不同的打法。厉慧良借鉴武术中的“醉拳”，及参照了梅兰芳大师的“贵妃醉酒”的醉步和醉态，设计出了有“醉韵”的身段动作，把武艺高强又醉了的高登表演得真实生动，又合情合理。这是前辈武生所没有的演法。
六、《劈山救母》中厉慧良饰沉香，扮相与别人不同、是金脸红唇，更增加了神话的色彩，在神斧被二郎神劈断后有一段“练斧”的表演是耍彩带（代表神斧），类似“天女散花”中的长袖舞，这在当年是很新颖的演法。神斧练好后沉香——仍是个天真顽皮的大孩子似的，还要一边舞着神斧结合背花，一边像“乌龙搅柱”似的在地上翻滚。
七、《长坂坡》中的“抓帔”为观众称道。当夫人要投井时，厉慧良饰的赵云向前一抓未能抓住，却把縻夫人的帔抓了下来，匆忙之中往上一抛，接着走反绷子，刚好在那帔从空中落下时，在锣声一击中接在手中，亮相，真演绝了。
八、厉慧良在《龙凤呈祥》中前饰乔玄，后饰《芦花荡》中的张飞，这出戏他唱得很红。（有时他演周瑜，称作《周瑜归天》）张飞出场就是渔夫打扮，腰插令旗，先要大耍眼珠——上下前后左右转动，这时就能博得满堂采声。他的张飞开的“蝴蝶脸”、总像在笑一般，勇猛而风趣，腰腿功夫特别好，宛如游龙、粗狂又妩媚，动作干净利落，比袁世海近年常演的要复杂多变，真是一个活张飞。
九、厉慧良在全本《十三太保》中扮演安敬思，在“飞虎山”被李克用收为义子改名李存孝后，接着就是“雅观楼”，厉慧良的李存孝要唱昆曲、耍令旗；同时舞两种兵器，轻松自如。最后要带“擒孟觉海”。在神勇的李存孝把由武二花扮的孟觉海活捉后、挟在腋下回到营中交令放下时，孟已被挟死了。表现了李存孝强大无比的神力。
十、《金钱豹》中的大舞飞叉。厉慧良的豹子凶猛威严，舞飞叉时要让飞叉在肩、颈、手臂上周身滚动，尤其几次向孙悟空摔叉时，二人必須配合紧凑默契才精彩。孙悟空要跳起来在半空中背朝地接过叉子摔“锞子”，这很高难的动作极易摔伤背脊导致瘫痪，解放后都不摔了，而是孙悟空先躺在台上，等金钱豹把叉摔过来刚好接着，虽也不易摔准，但难度差远了，已无惊险的效果了。
（摘自中国京剧2000-05，作者为刘心化）
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