天使谭评
京剧张派著名青衣都有哪些？
京剧的张派创始人是四小名旦之一的张君秋，张派艺术唱腔华丽悠美，演唱技巧很高，也被称为四大名旦之后的“第五大名旦”。
（张君秋）
张君秋艺术受王瑶卿、梅兰芳影响很深，同时又兼收并蓄，发挥自己嗓音高低不挡、宽厚甜润的特点，尤其是在北京京剧院马连良、谭富英、裘盛戎、李多奎诸多前辈名角的合作演出中，编排了大量新戏，更有京胡何顺信、京二胡张似云的帮助，其唱腔艺术精美典雅，为业届和戏迷广为赞誉。
其门人弟子桃李满天下，票届也几乎呈现“十旦九张”的盛况。
其中著名的弟子门人有这些：
1、吴吟秋：
张君秋大弟子。1931年生于苏州。自幼学戏练功，师承郭建英、程玉菁、李香匀、何佩华、南铁生，并得梅兰芳、荀慧生大师指点、提携。
1954年拜张君秋为师，深得张派艺术真谛。
在表演中兼收并蓄，博采众长。在多年的舞台实践中，逐渐形成自己的艺术风格。
2、薛亚萍：
早年跟随张先生学艺，嗓音甜亮高亢，善用虚实对比。继承发展了张先生演唱中的技巧部分，善用气息点唱法，为张派最佳传人，有“小张君秋”之称。
薛亚萍外祖父是京剧名净李春恒，母亲李婉云也是京剧名旦，自幼随母学戏，特别对张（君秋）派艺术更加酷爱。
后经陈少霖引荐，于1962年拜张君秋为师。
1968年入山东省京剧院任演员。
在学习张派艺术特有的演唱风格和技巧时，刻苦钻研，悉心领会。终于“练出了圆润的后膛音和清柔的鼻音，以及似断非断，收放沾连的张派‘点唱法’”在继承张派艺术的基础上发挥其优势，唱出自己的艺术个性和特色。她的演唱方法深得张君秋先生的真传，科学的发声方法使得她一直保持着很好的嗓音。
（张静琳）3、张静琳：
早期张先生弟子，曾为张君秋《缇萦救父－选场》音配像，后不知所踪。
有媒体说其曾在电视剧《红楼梦》中饰晴雯，后改名安雯。
（杨淑蕊）
4、杨淑蕊：
因早年习学过梅派，唱不一定是张派中最好的，身上是张派门人中最漂亮的。
杨淑蕊生于1946年。1958年考入北京戏曲学校，师从华世香、贾世珍、张蝶芬、雪艳琴等，专工青衣及刀马旦。1966年毕业分配到北京京剧团，与谭元寿、马长礼、周和桐等同台演出，1978年后，因其悟性强、体现准、有分寸，受到张君秋先生的赞赏和偏爱，亲加指点，学得了张派艺术在演唱中的用气方法，懂得了如何刻画人物。
1981年初拜张君秋为师。
她在继承传统的同时，勇于改革，塑造了众多符合当代观众审美趣味的新人物。曾多次出国演出，受到国外观众的好评。
近年来，她移居美国，向美国各大学朋友介绍及讲授京剧艺术，并在美国各大城市演出传统京剧，得到热烈欢迎和好评。
（王婉华）
6、王婉华：
张早期弟子，武汉京剧院演员。
1962年拜张君秋为师（彼时北京京剧院和武汉京剧团走马换将，高盛麟赴京演出，收李可、杨少春、茹元俊、俞大陆，张君秋收陈瑶华、王婉华），有名段欣赏录像资料。
（宋玉珍）
7、宋玉珍 ：
张先生早期弟子，1966年毕业于河北省戏曲学校，同年分配到河北省京剧院工作。师从腾雪艳、孟广亨、罗惠兰、杨荣环等。
1984年拜著名京剧大师张君秋先生为师，并得到何顺信、张似云亲授。
其子为著名男旦刘铮。
8、张学敏：
天津的早期张门弟子（与张君秋先生女儿张学敏同名）。
嗓音极佳，有坤旦不常有的厚实音，有些录音几乎和张先生的录音难分彼此，以假乱真。张学敏1960年考入天津戏校，1962年进入天津市京剧团。
1979年拜艺术大师张君秋先生门下为徒，并亲聆张先生的指导与传授。
从此努力刻苦钻研张派艺术，并在演出中全方位的体现了大师的艺术风范。多次出访全国各地及港澳台演出，受到广大国内观众和港澳台观众的欢迎和喜爱。
盛年的代表视频资料是与邓沐玮杨乃彭合作的《大探二》。
9、王蓉蓉：
现今比较有名的张派弟子，嗓子亮是其特点。
毕业于中国戏曲学院，第十一届中国戏剧梅花奖获得者，曾经受教于王玉蓉、蔡英莲、艾美君、马宗慧、张玉英、万凤株。
后拜张派创始人张君秋先生为师。是当今京剧舞台上中青年演员中之佼佼者。
10、董翠娜：
山东张派弟子，烟台京剧团演员，后嫁张君秋先生公子张学浩。
1987年曾以《望江亭》获电视大赛一等奖。
曾为张君秋《状元媒》《大探二》《祭塔》《年年有余》音配像。
11、赵秀君 ：
天津青年京剧团旦角演员。
生于1969年，1987年毕业于天津市戏曲学校，工青衣，艺宗张派。先从李近秋、张学华及蔡英莲习艺。
1983年拜张君秋为师。中国戏剧梅花奖获得者。
12、温如华：
男旦，张早期学生，唱作俱佳，只是错生了时代。
出生于1947年，1958年考入中国戏曲学校，原是小生行当，后改唱旦角。
1966年毕业，后任战友京剧团编导，小生代表剧目《白面郎君》。
1982年加盟北京京剧院。任旦角主演，主攻张派（张君秋），深得张氏神髓。
后又研习梅派（梅兰芳）表演。兼向南铁生、程玉菁、赵荣琛、孙荣蕙、李德富等男旦前辈问艺。力求继承男旦独有的传统风格。
13、雷英：
张早期弟子，原天津青年京剧团演员。
主攻青衣，中国戏剧梅花奖获得者。
是张君秋先生的入门弟子，八十年代末红遍京津沪港。
后出国，现已回国，偶而登台，曾在纪念张君秋的演出中演过一折《状元媒》。
14、张萍：
张派弟子，扮相酷似早年张君秋，嗓音宽厚。
是最为典型的“青衣”扮相，几乎包揽了张君秋绝大部分剧目的音配像。
15、张学浩：
张君秋先生第四子，早习武生，晚年改学张派，继承家学。
1958年拜京剧武生茹元俊为师，工长靠大武生，毕业后从事京剧武生表演。
由于从小受父亲艺术的熏染和浸润，又有得天独厚的遗传基因，经过多年的潜心研习与雕琢，其神韵酷似其父。近年来他改习青衣，将传承、弘扬张派艺术作为自己的最大追求，并得到梅葆玖先生等老一辈的艺术家的鼓励和支持。
16、鲁霞：张君秋先生的关门弟子，国家一级演员，聊城京剧院院长。
17、赵群：
张门再传弟子，上海戏剧学院戏曲学院副教授，国家一级演员。
上海京剧院文武老生傅希如的夫人。
1992年，参加天津市政协举办的一次演出活动时，被张君秋先生称为“一棵难得的艺术新苗”，当即指定她参加翌年在北京举办的“张君秋先生舞台生活60周年纪念演出活动”。
1999年4月加盟上海京剧院任主要演员。
先后师从薛亚萍、蔡英莲、王婉华、梁谷音、 王芝泉等京昆名家。常演京昆剧目40余出，并在十余出新创剧目中出演女主角。2001年获电视大赛一等奖。
基础扎实，嗓音脆亮甜润，音域宽阔，行腔婉转动听，张弛有度，扮相亮丽端庄，表演细腻大方，能够准确地掌握京剧张派艺术的特色与演唱技巧。
18、姜亦珊：
北京京剧院国家一级演员，张门再传弟子，薛亚萍、梅葆玖弟子。
姜亦珊，国家一级演员，中国戏剧梅花奖、中国金唱片奖、上海戏剧白玉兰主角奖获得者 。工青衣，张（君秋）派，梅（兰芳）派。
在2000年10月纪念张君秋大师诞辰80周年演出期间，有幸拜在张派传人、著名京剧表演艺术家薛亚萍门下继续学习张派艺术，成为张派再传弟子，并得到薛亚萍老师悉心调教。2008年，拜著名京剧表演艺术家、梅派传人梅葆玖先生为师。
与赵群可称“一时瑜亮”，是王蓉蓉之后较出色的青年张派演员。
19、王润菁：
张学敏女儿，外祖父是京剧艺术大师张派创始人张君秋先生。
中国京剧院三团主要演员，国家一级演员，工青衣。
受家庭熏陶，曾在张君秋的指导下学戏，1978年考入中国戏曲学院附中。
1985年升入表演系大专班，主攻青衣花衫。
先后师从：于玉衡、李金鸿、王小蓉、谢锐青、艾美君、蔡英莲、沈世华、陈琦老师，主攻张派兼学梅派。在院期间，法国电视台以《中国戏曲学院的高材生——王润菁》为题拍摄了专题片；日本东京电视台录制了她主演的《天女散花》。
天使谭评
张派活跃于舞台的嫡传弟子已经是凤毛麟角了，大弟子吴吟秋都快九十了，最小的弟子赵秀君也五十周岁了，战友文工团的张萍老师也于今年退休了。可能也就是北京团的王蓉蓉、天津团的赵秀君仍当红舞台。
再传弟子虽然很多，但当红的很少。国家京剧院三团的王润菁、北京院的姜亦珊、 湖北院的万晓慧、天津院的赵芳媛、上京的蔡晓滢，这几位应该算张派再传弟子中的佼佼者。原山东院的张双捷，是张派再传弟子中的大弟子（薛亚萍的徒弟），也是最有天分的一位，但也退休了。“十旦八张”的时代过去了。与梅派和程派相比，张派在培养弟子方面亟待加速。
王蓉蓉是北京院一团团长，又是张派嫡传弟子，没有点真功夫，是到不了这个位置的。她的唱功在张派嫡传弟子中也是佼佼者，尽管偶尔飙个高音，但人家有那个实力。也可能是她性格的因素，业界屡屡有她艺术上的负面传闻，但这不妨碍她成为京剧艺术家。同时，王蓉蓉还是张派目前的流量担当。
（配图一是天津院的赵芳媛，二是上京的蔡筱滢）
琴岛牧风
张派传人杨淑蕊、张学敏、薛亚萍、董翠娜、张萍、王蓉蓉、赵秀君、姜亦珊、男旦刘铮、王润菁，目前，除了杨淑蕊、张学敏、董翠娜，别人基本都活跃在舞台。
王蓉蓉也可算张派佼佼者，跟薛亚萍、张萍好像还差一点点，张派的俏、亮、脆、甜她不如薛，扮相俊美不如张萍，从音配像中就可见一斑，总之，也是目前活跃舞台上一个不错的张派传人。
0飞哥0
為弘揚京劇藝術，擴大京劇的影響，落實市領導對於宣傳擴大京劇名家影響指示精神，突顯京劇表演藝術家的風採，北京京劇院策劃推出王蓉蓉舞台生活30年專場演出活動，本次展演分為兩場演出，包括王蓉蓉領銜的張派經典劇目《狀元媒》和另一場王蓉蓉專場演唱會。
此外，活動將按商業模式進行運作，採取劇院補貼，並在有可能的情況下，以爭取財政支持和社會贊助的方式解決資金問題。本活動採用純商業模式運作，改變以往紀念活動不計成本、不講經濟效益的運作方式，本次演出不贈票，邀請領導和專家由劇院統一安排。
伯樂朱旭引進門
在成名成家的道路上，王蓉蓉的第一個貴人要算是北京人藝著名演員朱旭。當年，正是朱旭發現了王蓉蓉的“鐵嗓子”，將她領進京劇之門。
王蓉蓉在中國戲曲學院考學的前一年旁聽時，曾借住在朱旭老師家裡，朱旭老師說：“那時候王蓉蓉陪著她爸爸在上海看病，住在小旅館裡，小旅館放了兩遍樣板戲，她就學會了，小旅館的人都喜歡聽她唱。我老伴兒的哥哥認識了這個孩子，就跟我說起來，那年她才16歲，后來她到北京來了，想考戲曲學校，那會正好是‘文革’，我閑得沒事，喜歡在家拉胡琴。我那會住在史家胡同小院的四樓，我就給她拉一段，院裡有幾個人也都喜歡唱戲，她的聲音挺有魅力，吸引了不少人。后來就被老師們給看上了，同意她在戲曲學院旁聽，但是吃住不管，我說那沒關系，就住我家吧，吃飯也就是添雙筷子。當年還是‘文革’，還有人在學校貼出大字報問王蓉蓉為什麼那麼特殊。后來她的老師就問我，我正好帶著剛接到的蓉蓉爸爸給我寫的信，開頭就說‘咱們素不相識，感謝朱導演幫我們照顧蓉蓉’之類的，我跟她非親非故，但她管我老伴兒叫姑姑，我就是她的姑父了。我就是覺得她嗓子好，而且特別幸運，一進戲曲學校，戲曲學校升級為戲曲學院，這樣她就拿到了大學學位，成了戲曲學院第一批大學生，后來她拿著學位証給我看。從她上學之后，我就再沒敢給她拉過胡琴了，我怕老師教給她的腔讓我給攪了，這一晃就30多年過去了。”
張派升華出“王韻”
王蓉蓉30年來獲獎無數，“梅花獎”、“梅蘭芳金獎”、“白玉蘭獎”……但她既不是京劇世家，又是“半路出家”，16歲才開始坐科，為何能夠成為張派最頂尖的傳人？原中國戲曲學院副院長、戲曲教育家貫涌認為：“王蓉蓉的成功，具有典范意義，值得學校認真總結。”
“王蓉蓉16歲進校時，有人認為是不是太晚了，還能不能學戲了。事實証明，不僅能學，而且能學好。王蓉蓉當年進校后，得到了張君秋先生的親傳。王蓉蓉有著扎實的高中文化底子，喜歡讀書，懂得鑽研，能夠在學習中自己去琢磨、去悟，這種在研究中的繼承比單一的模仿繼承要深刻得多，在以往的中專教學中也是沒有的。”貫涌稱贊道：“王蓉蓉這麼多年來，一直在繼承中探索和發展，演了相當多張派劇目，也整理了不少張君秋先生后來不常演的劇目，她的表演既是原汁原味的張派，又有自己對流派的見解和闡釋，在‘張派’中升華出了‘王韻’，有了王蓉蓉自己的味道。她的勤奮和堅持讓她有了今天的成功。”
艺曲成名赵新
京剧艺术流派纷呈，影响深远，在中国戏曲界首当其冲第一剧种，被称为国剧。我想，和它的流派，传承人多年的奉献精神分不开。著名的四大名旦，四大须生对于爱好者来说在熟悉不过了。而京剧界的四小名旦相对来说就逊色一些，但说起张君秋先生，相信人们还是知道的，张先生就是四小名旦中最为人熟知的一位。刚才说了流派和传承人，熟悉京剧艺术的人应该清楚京剧流派之所以发扬光大，就是靠那些传承人多年的演出剧目一步步积累的。说起张派传承人，佼佼者有薛亚萍，杨淑蕊，张萍，赵秀君，王蓉蓉，姜亦珊等。
至于王蓉蓉，确实为张派经典剧目的传承做出了一定贡献。像音配像配像也好，还是现场演出，经常都能看到她的身影。《状元媒》这出戏应该是张派最具代表性的剧目，我看的最多的就是王蓉蓉的演出，听每句唱腔，感觉她学到了张派精髓，通透圆润，优美动听，整出戏唱腔很多，考验演唱者的功力，王蓉蓉做到了。另外像《春秋配》《齐双会》也多由她挑梁演出，可以说对张派的经典剧目都轻车熟路了，在当今京剧舞台上，只要是张派的剧目王蓉蓉都缺不了。希望王蓉蓉趁着盛年多培养几个好苗子，更好的发扬光大张派艺术。
