天使譚評
京劇張派著名青衣都有哪些？
京劇的張派創始人是四小名旦之一的張君秋，張派藝術唱腔華麗悠美，演唱技巧很高，也被稱為四大名旦之後的“第五大名旦”。
（張君秋）
張君秋藝術受王瑤卿、梅蘭芳影響很深，同時又兼收幷蓄，發揮自己嗓音高低不擋、寬厚甜潤的特點，尤其是在北京京劇院馬連良、譚富英、裘盛戎、李多奎諸多前輩名角的合作演出中，編排了大量新戲，更有京胡何順信、京二胡張似雲的幫助，其唱腔藝術精美典雅，為業屆和戲迷廣為讚譽。
其門人弟子桃李滿天下，票屆也幾乎呈現“十旦九張”的盛況。
其中著名的弟子門人有這些：
1、吳吟秋：
張君秋大弟子。1931年生於蘇州。自幼學戲練功，師承郭建英、程玉菁、李香勻、何佩華、南鐵生，並得梅蘭芳、荀慧生大師指點、提攜。
1954年拜張君秋為師，深得張派藝術真諦。
在表演中兼收幷蓄，博採眾長。在多年的舞臺實踐中，逐漸形成自己的藝術風格。
2、薛亞萍：
早年跟隨張先生學藝，嗓音甜亮高亢，善用虛實對比。繼承發展了張先生演唱中的技巧部分，善用氣息點唱法，為張派最佳傳人，有“小張君秋”之稱。
薛亞萍外祖父是京劇名淨李春恆，母親李婉雲也是京劇名旦，自幼隨母學戲，特別對張（君秋）派藝術更加酷愛。
後經陳少霖引薦，於1962年拜張君秋為師。
1968年入山東省京劇院任演員。
在學習張派藝術特有的演唱風格和技巧時，刻苦鑽研，悉心領會。終於“練出了圓潤的後膛音和清柔的鼻音，以及似斷非斷，收放沾連的張派‘點唱法’”在繼承張派藝術的基礎上發揮其優勢，唱出自己的藝術個性和特色。她的演唱方法深得張君秋先生的真傳，科學的發聲方法使得她一直保持著很好的嗓音。
（張靜琳）3、張靜琳：
早期張先生弟子，曾為張君秋《緹縈救父－選場》音配像，後不知所蹤。
有媒體說其曾在電視劇《紅樓夢》中飾晴雯，後改名安雯。
（楊淑蕊）
4、楊淑蕊：
因早年習學過梅派，唱不一定是張派中最好的，身上是張派門人中最漂亮的。
楊淑蕊生於1946年。1958年考入北京戲曲學校，師從華世香、賈世珍、張蝶芬、雪豔琴等，專工青衣及刀馬旦。1966年畢業分配到北京京劇團，與譚元壽、馬長禮、周和桐等同臺演出，1978年後，因其悟性強、體現準、有分寸，受到張君秋先生的讚賞和偏愛，親加指點，學得了張派藝術在演唱中的用氣方法，懂得了如何刻畫人物。
1981年初拜張君秋為師。
她在繼承傳統的同時，勇於改革，塑造了眾多符合當代觀眾審美趣味的新人物。曾多次出國演出，受到國外觀眾的好評。
近年來，她移居美國，向美國各大學朋友介紹及講授京劇藝術，並在美國各大城市演出傳統京劇，得到熱烈歡迎和好評。
（王婉華）
6、王婉華：
張早期弟子，武漢京劇院演員。
1962年拜張君秋為師（彼時北京京劇院和武漢京劇團走馬換將，高盛麟赴京演出，收李可、楊少春、茹元俊、俞大陸，張君秋收陳瑤華、王婉華），有名段欣賞錄像資料。
（宋玉珍）
7、宋玉珍 ：
張先生早期弟子，1966年畢業於河北省戲曲學校，同年分配到河北省京劇院工作。師從騰雪豔、孟廣亨、羅惠蘭、楊榮環等。
1984年拜著名京劇大師張君秋先生為師，並得到何順信、張似雲親授。
其子為著名男旦劉錚。
8、張學敏：
天津的早期張門弟子（與張君秋先生女兒張學敏同名）。
嗓音極佳，有坤旦不常有的厚實音，有些錄音幾乎和張先生的錄音難分彼此，以假亂真。張學敏1960年考入天津戲校，1962年進入天津市京劇團。
1979年拜藝術大師張君秋先生門下為徒，並親聆張先生的指導與傳授。
從此努力刻苦鑽研張派藝術，並在演出中全方位的體現了大師的藝術風範。多次出訪全國各地及港澳臺演出，受到廣大國內觀眾和港澳臺觀眾的歡迎和喜愛。
盛年的代表視頻資料是與鄧沐瑋楊乃彭合作的《大探二》。
9、王蓉蓉：
現今比較有名的張派弟子，嗓子亮是其特點。
畢業於中國戲曲學院，第十一屆中國戲劇梅花獎獲得者，曾經受教於王玉蓉、蔡英蓮、艾美君、馬宗慧、張玉英、萬鳳株。
後拜張派創始人張君秋先生為師。是當今京劇舞臺上中青年演員中之佼佼者。
10、董翠娜：
山東張派弟子，煙臺京劇團演員，後嫁張君秋先生公子張學浩。
1987年曾以《望江亭》獲電視大賽一等獎。
曾為張君秋《狀元媒》《大探二》《祭塔》《年年有餘》音配像。
11、趙秀君 ：
天津青年京劇團旦角演員。
生於1969年，1987年畢業於天津市戲曲學校，工青衣，藝宗張派。先從李近秋、張學華及蔡英蓮習藝。
1983年拜張君秋為師。中國戲劇梅花獎獲得者。
12、溫如華：
男旦，張早期學生，唱作俱佳，只是錯生了時代。
出生於1947年，1958年考入中國戲曲學校，原是小生行當，後改唱旦角。
1966年畢業，後任戰友京劇團編導，小生代表劇目《白麵郎君》。
1982年加盟北京京劇院。任旦角主演，主攻張派（張君秋），深得張氏神髓。
後又研習梅派（梅蘭芳）表演。兼向南鐵生、程玉菁、趙榮琛、孫榮蕙、李德富等男旦前輩問藝。力求繼承男旦獨有的傳統風格。
13、雷英：
張早期弟子，原天津青年京劇團演員。
主攻青衣，中國戲劇梅花獎獲得者。
是張君秋先生的入門弟子，八十年代末紅遍京津滬港。
後出國，現已回國，偶而登臺，曾在紀念張君秋的演出中演過一折《狀元媒》。
14、張萍：
張派弟子，扮相酷似早年張君秋，嗓音寬厚。
是最為典型的“青衣”扮相，幾乎包攬了張君秋絕大部分劇目的音配像。
15、張學浩：
張君秋先生第四子，早習武生，晚年改學張派，繼承家學。
1958年拜京劇武生茹元俊為師，工長靠大武生，畢業後從事京劇武生表演。
由於從小受父親藝術的薰染和浸潤，又有得天獨厚的遺傳基因，經過多年的潛心研習與雕琢，其神韻酷似其父。近年來他改習青衣，將傳承、弘揚張派藝術作為自己的最大追求，並得到梅葆玖先生等老一輩的藝術家的鼓勵和支持。
16、魯霞：張君秋先生的關門弟子，國家一級演員，聊城京劇院院長。
17、趙群：
張門再傳弟子，上海戲劇學院戲曲學院副教授，國家一級演員。
上海京劇院文武老生傅希如的夫人。
1992年，參加天津市政協舉辦的一次演出活動時，被張君秋先生稱為“一棵難得的藝術新苗”，當即指定她參加翌年在北京舉辦的“張君秋先生舞臺生活60週年紀念演出活動”。
1999年4月加盟上海京劇院任主要演員。
先後師從薛亞萍、蔡英蓮、王婉華、梁谷音、 王芝泉等京昆名家。常演京崑劇目40餘出，並在十餘出新創劇目中出演女主角。2001年獲電視大賽一等獎。
基礎紮實，嗓音脆亮甜潤，音域寬闊，行腔婉轉動聽，張弛有度，扮相亮麗端莊，表演細膩大方，能夠準確地掌握京劇張派藝術的特色與演唱技巧。
18、姜亦珊：
北京京劇院國家一級演員，張門再傳弟子，薛亞萍、梅葆玖弟子。
姜亦珊，國家一級演員，中國戲劇梅花獎、中國金唱片獎、上海戲劇白玉蘭主角獎獲得者 。工青衣，張（君秋）派，梅（蘭芳）派。
在2000年10月紀念張君秋大師誕辰80週年演出期間，有幸拜在張派傳人、著名京劇表演藝術家薛亞萍門下繼續學習張派藝術，成為張派再傳弟子，並得到薛亞萍老師悉心調教。2008年，拜著名京劇表演藝術家、梅派傳人梅葆玖先生為師。
與趙群可稱“一時瑜亮”，是王蓉蓉之後較出色的青年張派演員。
19、王潤菁：
張學敏女兒，外祖父是京劇藝術大師張派創始人張君秋先生。
中國京劇院三團主要演員，國家一級演員，工青衣。
受家庭薰陶，曾在張君秋的指導下學戲，1978年考入中國戲曲學院附中。
1985年升入表演系大專班，主攻青衣花衫。
先後師從：於玉衡、李金鴻、王小蓉、謝銳青、艾美君、蔡英蓮、沈世華、陳琦老師，主攻張派兼學梅派。在院期間，法國電視臺以《中國戲曲學院的高材生——王潤菁》為題拍攝了專題片；日本東京電視臺錄製了她主演的《天女散花》。
天使譚評
張派活躍於舞臺的嫡傳弟子已經是鳳毛麟角了，大弟子吳吟秋都快九十了，最小的弟子趙秀君也五十週歲了，戰友文工團的張萍老師也於今年退休了。可能也就是北京團的王蓉蓉、天津團的趙秀君仍當紅舞臺。
再傳弟子雖然很多，但當紅的很少。國家京劇院三團的王潤菁、北京院的姜亦珊、 湖北院的萬曉慧、天津院的趙芳媛、上京的蔡曉瀅，這幾位應該算張派再傳弟子中的佼佼者。原山東院的張雙捷，是張派再傳弟子中的大弟子（薛亞萍的徒弟），也是最有天分的一位，但也退休了。“十旦八張”的時代過去了。與梅派和程派相比，張派在培養弟子方面亟待加速。
王蓉蓉是北京院一團團長，又是張派嫡傳弟子，沒有點真功夫，是到不了這個位置的。她的唱功在張派嫡傳弟子中也是佼佼者，儘管偶爾飆個高音，但人家有那個實力。也可能是她性格的因素，業界屢屢有她藝術上的負面傳聞，但這不妨礙她成為京劇藝術家。同時，王蓉蓉還是張派目前的流量擔當。
（配圖一是天津院的趙芳媛，二是上京的蔡筱瀅）
琴島牧風
張派傳人楊淑蕊、張學敏、薛亞萍、董翠娜、張萍、王蓉蓉、趙秀君、姜亦珊、男旦劉錚、王潤菁，目前，除了楊淑蕊、張學敏、董翠娜，別人基本都活躍在舞臺。
王蓉蓉也可算張派佼佼者，跟薛亞萍、張萍好像還差一點點，張派的俏、亮、脆、甜她不如薛，扮相俊美不如張萍，從音配像中就可見一斑，總之，也是目前活躍舞臺上一個不錯的張派傳人。
0飛哥0
為弘揚京劇藝術，擴大京劇的影響，落實市領導對於宣傳擴大京劇名家影響指示精神，突顯京劇表演藝術家的風採，北京京劇院策劃推出王蓉蓉舞臺生活30年專場演出活動，本次展演分為兩場演出，包括王蓉蓉領銜的張派經典劇目《狀元媒》和另一場王蓉蓉專場演唱會。
此外，活動將按商業模式進行運作，採取劇院補貼，並在有可能的情況下，以爭取財政支持和社會贊助的方式解決資金問題。本活動採用純商業模式運作，改變以往紀念活動不計成本、不講經濟效益的運作方式，本次演出不贈票，邀請領導和專家由劇院統一安排。
伯樂朱旭引進門
在成名成家的道路上，王蓉蓉的第一個貴人要算是北京人藝著名演員朱旭。當年，正是朱旭發現了王蓉蓉的“鐵嗓子”，將她領進京劇之門。
王蓉蓉在中國戲曲學院考學的前一年旁聽時，曾借住在朱旭老師家裡，朱旭老師說：“那時候王蓉蓉陪著她爸爸在上海看病，住在小旅館裡，小旅館放了兩遍樣板戲，她就學會了，小旅館的人都喜歡聽她唱。我老伴兒的哥哥認識了這個孩子，就跟我說起來，那年她才16歲，後來她到北京來了，想考戲曲學校，那會正好是‘文革’，我閑得沒事，喜歡在家拉胡琴。我那會住在史家衚衕小院的四樓，我就給她拉一段，院裡有幾個人也都喜歡唱戲，她的聲音挺有魅力，吸引了不少人。後來就被老師們給看上了，同意她在戲曲學院旁聽，但是吃住不管，我說那沒關系，就住我家吧，吃飯也就是添雙筷子。當年還是‘文革’，還有人在學校貼出大字報問王蓉蓉為什麼那麼特殊。後來她的老師就問我，我正好帶著剛接到的蓉蓉爸爸給我寫的信，開頭就說‘咱們素不相識，感謝朱導演幫我們照顧蓉蓉’之類的，我跟她非親非故，但她管我老伴兒叫姑姑，我就是她的姑父了。我就是覺得她嗓子好，而且特別幸運，一進戲曲學校，戲曲學校升級為戲曲學院，這樣她就拿到了大學學位，成了戲曲學院第一批大學生，後來她拿著學位証給我看。從她上學之後，我就再沒敢給她拉過胡琴了，我怕老師教給她的腔讓我給攪了，這一晃就30多年過去了。”
張派升華出“王韻”
王蓉蓉30年來獲獎無數，“梅花獎”、“梅蘭芳金獎”、“白玉蘭獎”……但她既不是京劇世家，又是“半路出家”，16歲才開始坐科，為何能夠成為張派最頂尖的傳人？原中國戲曲學院副院長、戲曲教育家貫湧認為：“王蓉蓉的成功，具有典範意義，值得學校認真總結。”
“王蓉蓉16歲進校時，有人認為是不是太晚了，還能不能學戲了。事實証明，不僅能學，而且能學好。王蓉蓉當年進校後，得到了張君秋先生的親傳。王蓉蓉有著扎實的高中文化底子，喜歡讀書，懂得鑽研，能夠在學習中自己去琢磨、去悟，這種在研究中的繼承比單一的模仿繼承要深刻得多，在以往的中專教學中也是沒有的。”貫湧稱贊道：“王蓉蓉這麼多年來，一直在繼承中探索和發展，演了相當多張派劇目，也整理了不少張君秋先生後來不常演的劇目，她的表演既是原汁原味的張派，又有自己對流派的見解和闡釋，在‘張派’中升華出了‘王韻’，有了王蓉蓉自己的味道。她的勤奮和堅持讓她有了今天的成功。”
藝曲成名趙新
京劇藝術流派紛呈，影響深遠，在中國戲曲界首當其衝第一劇種，被稱為國劇。我想，和它的流派，傳承人多年的奉獻精神分不開。著名的四大名旦，四大鬚生對於愛好者來說在熟悉不過了。而京劇界的四小名旦相對來說就遜色一些，但說起張君秋先生，相信人們還是知道的，張先生就是四小名旦中最為人熟知的一位。剛才說了流派和傳承人，熟悉京劇藝術的人應該清楚京劇流派之所以發揚光大，就是靠那些傳承人多年的演出劇目一步步積累的。說起張派傳承人，佼佼者有薛亞萍，楊淑蕊，張萍，趙秀君，王蓉蓉，姜亦珊等。
至於王蓉蓉，確實為張派經典劇目的傳承做出了一定貢獻。像音配像配像也好，還是現場演出，經常都能看到她的身影。《狀元媒》這出戏應該是張派最具代表性的劇目，我看的最多的就是王蓉蓉的演出，聽每句唱腔，感覺她學到了張派精髓，通透圓潤，優美動聽，整齣戲唱腔很多，考驗演唱者的功力，王蓉蓉做到了。另外像《春秋配》《齊雙會》也多由她挑梁演出，可以說對張派的經典劇目都輕車熟路了，在當今京劇舞臺上，只要是張派的劇目王蓉蓉都缺不了。希望王蓉蓉趁著盛年多培養幾個好苗子，更好的發揚光大張派藝術。
