譚雪峰
自媒體做影視搬運，一天發佈50-70個視頻，這樣真的好嗎？
在頭條聽課的時候，有人說一天不要發太多視頻，不要超過三個，但是我發現有人一天發佈10個視頻，三個月發佈900多個視頻，也有人一天發佈50~70個視頻，半個月發佈1000多個視頻。 我看他們粉絲增長還可以，三個月那個有1.1萬粉絲，半個月那個有100多個粉絲。好像發佈視頻的多少沒有什麼影響，那麼這樣真的好嗎？
其實，作為一個自媒體玩家，從個人精力來說，我覺得一天發佈50多個視頻太多了，精力都不完全夠，剛開始是摸索階段，應該每天發佈該領域方面十個左右視頻看看效果，找找經驗，對比一下看那些推薦量大點擊量大，做個記錄。其次，我覺得每天發佈這麼多視頻，可能自己都沒法全部看完，更別提保證質量了，這就像你面前有一堆食物，你還沒研究一下什麼分類，什麼口味之類的就一下子全部吃了，混雜的最後你都沒有品嚐到每個精華就囫圇吞棗了，個人覺得細嚼慢嚥還是更好一些。
而且視頻發佈不是越多越好，因為本人就是做視頻搬運的，有一些心得和大家分享一下，不管是搬運視頻還是原創視頻，我認為有幾點需要注意：首先要掌握髮布的時間點，頭條早上6點，中午11:30，晚上18點這些時間點推薦的幾率大一些。其次是注意視頻內容，原創的視頻頭條推薦的次數更多，因為按照頭條目前規定來說還是支持原創的，當然也有一些搬運視頻存在，畢竟要鼓勵一部分人進入這個行業，來擴大頭條影響力。 
對於那些辛苦原創的作者來說，搬運是可惡的，他們每次製作視頻都花費大量的時間和精力，而拿著搬運者，用一些不正規的軟件，把別的平臺的作品去水印，直接就放到頭條號，掙了不少錢，這些作者希望官方要打擊這樣的行為，我們是一個大平臺，每一個頭條號都是一個人的靈魂，要讓這個頭條號有自己的靈魂，不只是搬運，每個人都是公平的，你掙錢那麼簡單，別人浪費一天時間做出的作品還沒有你搬運掙得多，你感覺可恨不可恨。
所以就影視搬運而言，這個屬於是最低級的創作，雖說目前來看還有比較不錯的收益，但是久而久之，弊端就會顯露出來，凡事不要著急，不管是做任何事情摸索任何領域，我們都要從頭開始，就算那些搬運視頻的賬號有一些粉絲，可那些粉絲的粘性以及垂直度都不高的，甚至於有些賬號空有幾十萬粉絲，但是粉絲活躍度極低，這個也是沒有太大用處的，所以一定要慢慢來，凡事都是欲速則不達。 琦雨妹妹
可以肯定的是，這種肯定是不好的
首先，搬運屬於抄襲，而且一天幾十個；其次，收益都是短期效果；最後，但長遠來看，越往後越難做，為什麼這樣說呢，因為本人親身經歷啊。
下面就講一下這段時間搬運的經歷
我也做視頻剪輯搬運十幾天了，剛開始的時候推薦量還挺多，閱讀量也多，有時候一天十幾萬，收益大概一天三四十吧，當時就想，視頻量上去了，那麼收益肯定更高，之後就瘋狂發視頻，記得有一天發了很多條後正準備再發時居然發不出去了，一直顯示發送失敗，心想是不是發多了，所以等過了晚上十二點再試試，結果果然是這樣。
最近這兩天發的視頻也很多，後臺看推薦量都很低，更不用說閱讀量了，現在每天也就五六萬閱讀，收益十幾塊（具體看截圖，我是13號才認證的，所以之前的播放都沒有計算收益，收益實際上是73萬播放量的）。
特別需要說的是，搬運現在越來越難過審核，即使過了後期也會很容易被下架的具體看圖四，16萬的都給我下了，還有很多幾萬的，所以在這裡特別要給想要做搬運的朋友們提個醒，而且現在國家越來越重視知識產權的保護，所以能不搬運就不要搬運吧，即使現在搬運能夠僥倖存活，隨著頭條算法和推薦機制的完善以及國家知識產權保護的完善。
所以，搬運這條路越往後越難做，方向不對努力白費啊，所以從長遠角度考慮，要不就不做，要做就做原創，雖然開始很難。做搬運這十幾天，說實話還是很累，不僅要找大量的素材，找到了還要剪輯，還要想辦法怎麼過審核，辛辛苦苦大半個月也才百多塊，而且以前發的視頻還有很多被下了的，搬運給我的感覺就是，我在前面辛辛苦苦鋪路，頭條在後面斷我的路，下架了的視頻也不會產生長期利益，如果想靠搬運賺錢，每天都需要花大量時間做準備工作，每天累死累活的，但效果可能也就幾天時間，所以從這個角度來看，搬運這條路肯定是走不通的。與原創相比，搬運更像是做體力活，好像也沒在新聞上看到過搬磚賺很多錢的（當然了，搬的不是金磚）。
現在已經過了凌晨三點半，大家就可以看到搬運有多累了吧，我的搬運生涯就到此了，是時候考慮下轉型了～
最後總結一下吧
搬運的劣勢：
1、短期利益，而且是很低的那種
2、為了找資源、剪輯，每天都很辛苦
3、越往後越難做，頭條推薦機制和算法，國家知識產權的保護，都會讓搬運舉步維艱
以上純屬個人經歷和看法，輕噴，大家有什麼想法或者意見歡迎留言一起探討
對對對你說的都對
從2017.4.3號開始註冊頭條號開始，一直都是單打獨鬥，除了第一年在群裡問一些大佬的基本知識後面都是摸索，我能說搬運了三年了，現在做五個號，每天用兩個小時還能過萬，你們大部分肯定不信，因為有這本事的極少數了，這點我有相當的自信，就這麼告訴你們搬運也是要技術的，基本上只有一層到兩層的人搬運還能過得下去，我也正準備發展別的賺錢方式了，估計後面越來越不好賺了，今年封了兩個號了不然收益還可以多四五千每個月，其實只要看下功夫鑽研還是能賺錢的，認為我吹牛滿口胡說的可以當做沒看見，信我的我也不會教你什麼，只能說一切靠自己
天池怪俠古三通
小A和小B在大約在同一時間開始做自媒體（以頭條號為例說明），小A選擇了搬運之路，每天從其他網站和平臺複製粘貼十幾二十篇文章到自己的頭條號，剛開始不太會選文章，閱讀量很少，搬了兩天後逐漸摸到了規律，閱讀量一下子多了起來，基本每天最少能有一篇二三十萬閱讀量的爆文，算下來一天能有六七十塊錢的收益，小A覺得很高興，就有了辭職專門做自媒體的想法。

而小B呢，選擇的是原創之路，而且是體育視頻，每天都要辛苦選題、找素材、視頻處理，一個視頻做下來得兩三個小時，發佈到平臺後播放量一般，以兩三千播放量居多，做到第六天的時候，才出了一篇播放量達到3萬的“爆文”，算下來一天平均也就一兩塊錢。
看到這裡，先彆著急，故事才剛開始而已，上面的情況持續了兩週的時候發生了大變化。
小A依然在勤勞的搬運，然而閱讀量卻沒有之前那麼穩定了，有時候一天都出不了一篇閱讀過萬的，而且由於搬運量太大，能夠提供搬運的資源越來越難找，每天都得花很長時間去尋找新資源，搬運資源的降低也導致了收益不升反降，從以前的六七十下降到四五十，而且偶爾日收入也就十塊八塊的。
小B則依然耐心的堅持做原創視頻，在第十三天的時候，突然收到了頭條號的系統通知，因為他堅持原創，系統為他開通了視頻原創標籤。之後小B的視頻播放量越來越高，連續一週播放量都沒有低於1萬次的，最高的一篇播放量超過20萬，平均一天有八九萬的播放量，而開通原創後，一萬次的收益有十幾塊，這樣小B每天的收益都在100塊以上，最多的一天超過了300塊。
律己文化
我也剛開始做自媒體，我準備做的也是影視作品的發佈，好想也是視頻的搬運工。一天發佈10來個視頻我都覺得挺吃力，但有人做影視搬運，每天發佈50多個視頻，半個月發佈1000多個視頻，我覺得視頻質量應該不太好。視頻播放量不高的話，就白做了。
我是用手機錄屏軟件做影視錄製的，也是邊學邊做，錄製完，發佈後，點擊率，和播放量不高，我還看了好多做自媒體影視的前輩說，如何單純的錄製剪輯，就不是原創。也不能申請今日頭條原創，也會影響收益。
每天發佈50多個視頻，也會很耗費精力，我相信這樣做也是想努力做好自媒體，靠量增加點擊率，我原來也是這麼想的，現在我還沒通過原創，昨天看通過原創標準有一條就是，在頭條號內發佈的原創視頻數量，在已發佈視頻總數量的佔比＜90%；今天我都不敢大量的發佈影視錄屏了。
二次創作原創度高的視頻作品，是對現有視頻圖像素材清晰穩定，無放大縮小的情況出現，且在素材基礎上有多種後期創作，如果對原創簡單解說、剪輯、字幕、特效、配樂等加工，或者不加工，都不會有太多的推薦。
錄製視頻還有可能有版權什麼問題，我也是迷茫了，不知道應該如何是好，就是簡單表達一下自己的想法。
叮叮一起嗨
視頻搬運，做不得。講講為什麼。
1、首先說搬運者最關心的收益吧
大家都知道今日頭條也好，企鵝號也好，主要收益看視頻播放量，播放完成度，播放效果（點贊，評論，轉發）。但視頻搬運拿不到原創，你自己算算1W的播放量才能分到幾毛錢？而你每個視頻的播放量都能爆量嗎？爆10W你才能分到幾塊錢，也就這樣吧？因為你拿不到原創啊，怎麼會有高收益呢？更何況，你爆量之後平臺會鎖收益的，因為算法會判斷你是否是搬運啊，搬運就會鎖收益啊。
2、其次說說資源
國內搬運無非就是把抖音，快手，秒拍，B站的視頻搬上來。高級一點的搬運油管的。你早晚有搬完的一天吧？而且不止你一個人在搬運，大家都在搬運，重複內容的視頻按照算法人家肯定推大V的，鬧不好你“辛苦”找的素材就沒有推薦量了。對嗎？浪費時間啊。
3、搬運也不是不可以
加配音，加字幕，加翻譯，加片頭，加片尾，帶獨特見解，拿原創。否則，別搬。
晚安。
張PP小叨叨
不請自來！
要說搬運，如果你是在兩年前做這個事。絕對能賺大錢。隨便剪輯視頻，搬運發佈就能擼收益。所以那時候很多自媒體工作室做這個。一個號一個月擼一兩萬，工作室有十幾上百個號，各大平臺輪番轟炸。
現如今，自媒體風口已經變了，搬運變得非常低廉，相對於原創，兩者之間的收益比是10:1左右。所以說，現如今，原創才是最重要的。現如今，就算你一天100個，有時也不及人家一個原創來的多。為什麼？
平臺政策！
早些時候制度不完善，內容比較稀缺，所以管控也不是很嚴，現如今各種領域都飽和了，自然要追求質量了。
所以，現在自媒體想賺錢，還是要做原創才行。
我是廣州汝元
一個致力於弘揚中醫文化，倡導健康理念
每天更新中醫內容
廣州汝元
影視搬運也分暴力搬運和洗稿。
1、所謂暴力搬運就是直接在各種平臺上將別的作者發佈的視頻搬運到自己的帳號上發表，有的也將看過的電影電視劇直接錄屏發上來，連水印都沒去掉。
2、洗稿呢就是將別的作者發佈的視頻進行去重（裁剪、濾鏡、轉場等），這個過程會耗費較長的時間。
3、頭條鼓勵原創，原創的單價是搬運的好幾倍，而且搬運單價非常低，正常情況下是1－3，但是像暴力搬運這種，我估計沒達到1。頭條雖然現在沒有發文和視頻數量的限制，但是你做的好，你對平臺尊重，對觀眾尊重，你真正的用心做了，平臺自然會給你很好的推薦量，這個推薦量是正常推薦的幾倍，這樣觀眾也會看的多，關注的多，收益自然上去了。反觀如果還是暴力搬運，每天幾十上百的發佈視頻，平臺就會檢測出你的視頻質量問題嚴重，就會相應的減少推薦量，嚴重的會直接給封號。
4、最後總結一下：還是做原創好，如果你堅持做搬運，那你用心做，每天只發布的是3－5條視頻，把它做好做到平臺喜歡，觀眾喜歡，那麼你這一天視頻的播放量就會超過暴力搬運的10天，甚至更多。
5、 如果覺得我寫的好的，記得點個關注哦！
六分觀影
這是整合資源，叫做二次創作。
前段時間，我在跟我們團隊的老大溝通。我們老大說了一句話：所謂的創新不過是把其他行業做過的方法結合在一起，整理出一套適合我們自己的方法，並且是我們這個行業沒有那個團隊和那個做過的，就叫做創新。
我為什麼提起這句話呢？
其實，現在這個新媒體時代，信息時代，看的就是誰的知識接觸的廣，並且能夠將他所學的知識運用起來，形成二次創作。或許，很多都說這是抄襲！其實，嚴格來說是抄襲！
但是你加入了全新的東西，給人展示的最終效果完全顛覆了之前的知識點，那就是叫借鑑！
我也做過類似的事情，當我發現，這不是擅長的東西！
剪輯影視視屏，進行二度創作，我發現我的影視知識面太狹窄了，完全沒有辦法實現二次創作。就算二次創作出來的效果，給人的感受還是原本的知識點。那麼這樣的二次創作就沒得意義了！所以，我個人認為，只要是你二次創作能夠給人帶來全新的知識點和觀點，那是沒得問題的！但是你如果做出的效果跟我一樣，那就沒得必要了！
肖小樹
影視搬運屬於搬石頭砸自己腳的行為。賺到的是小錢，將來面臨的是陪大錢的風險。
很多新手對版權方面問題漠視或不知道將來會帶來的嚴重後果。下面談談，版權方面只要是原創內容，都是有作者的！作者享有其原創作品的著作權和版權，無論是插畫、設計作品、攝影作品、文章內容以及音樂和影視作品。
風險方面舉實例說明，有作者早期發表一篇文章，配圖來源不注意，引用三十張侵權圖片被索賠一萬多元。至於提問者所說的半月換運１０００多視頻，也就呵呵了，快速給自己埋了這麼多定時炸彈。將來如果索陪起來要多少數目？想想你發表文章視頻賺到的總數有這個零頭麼？所以做自媒體前請先認真學習一下版權方面知識。
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音樂方面：音樂作品是具有版權的，使用他人的音樂作品應當經過許可並支付報酬。可是我們似乎從來沒有聽說過某位原創視頻製作者向音樂版權方進行過版權許可申請或支付報酬的情況。為什麼？目前，我國這方面版權保護環境和現有的音樂版權管理制度還不完善。以下是美國對音樂方面版權使用的規定，供參考。
一、要看有關使用行為的目的。簡單來說，要考慮是商業用途，還是非營利用途，是否在原作品上具有改造作用，進行新的表達和賦予新的意義，如果使用別人的音樂作為商業廣告背景音樂，明顯不屬於合理使用。
二、版權的作品的性質。簡單來說，有的作品是不適合進行合理使用的，比如迪拜的帆船酒店的建築設計圖，明顯就不適合合理使用，不存在拿來看一看學習一下合理使用的說法。音樂作品是具備合理使用的性質的。
三、所使用的作品中，被使用部分與整個作品的比例是否適當，比例失當則不能視為合理。簡單來說，一個10分鐘的視頻，只有1分鐘是原創內容，剩下9分鐘是在播放別人的歌曲，明顯不屬於合理使用。
四、有關的使用行為對作品潛在的市場價值有無重大不利影響。簡單來說，如果使用一首優雅的古典音樂用作低俗譁眾取寵的視頻背景音樂，不屬於合理使用。
再談談著作權年限的問題，一個作家死了五十年了，改編他的作品，並出賣可以麼？
作家終身及死後五十年，著作財產權時限已過，但著作人身權是永久的（發表權除外）；其次，著作人身權包括署名權、保護作品完整權和發表權，由於發表權時限亦是作者終身及死後50年，所以你的改編需要尊重和遵守先人的署名權和保護作品完整權；最後，署名權如你所說，但保護作品完整權則要求你必須得到先人的繼承人或受遺贈人或相關的著作權管理部門的授權才能改編。綜上，即使一個作家死了50年也不能隨意改編他的作品，更談不上出賣改編的作品了。
擴展知識：
版權的有效期也就是著作權的保護期，是指著作權受法律保護的時間界限或者說是著作權的有效期限。在著作權的期限內，作品的著作權受法律保護;著作權期限屆滿，就喪失著作權，該作品便進入公共領域，不再受法律保護。
《著作權法》對著作權保護期做出了明確的規定，具體如下：
１、公民的作品，其發表權等權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日;
２、如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。法人或者其他組織的作品、著作權(署名權除外)由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權等權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，不再保護。
３、電影作品和以類似攝製電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權等權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，不再保護。
