龔賢（1619～1689年），字半千，又字野逸，號半畝，又號柴丈人。江蘇崑山人，流寓金陵。為金陵八家之首，又與程正揆、髡殘稱為金陵三大家。
龔賢《千巖萬壑》水墨手卷為南京博物院院藏，其以極為寧靜的心態、潔淨的筆墨，畫出了千巖競秀、萬壑爭流、雲蒸霞蔚、氣象萬千的江南山水氣象。見筆見墨，生機活躍，為考察龔賢繪畫思想不可多得的長幅手卷巨跡。此件作品作於康熙十二年（1673年），適值作者54歲，為創作盛期時的作品。全圖縱27.8釐米，橫980釐米。畫面鈐有“錫蕃審定”、“是吾齋鑑藏印”、“於邗公讀畫記”、“泉唐姚玉衙鑑藏書畫”、“臣近源印”、“蘇莊主人鑑定”、“於氏子子孫孫永保之”等鑑藏印。
按照作者的構圖意象，全圖共分兩部分。前部以山峰為主進行描繪，是全圖的高潮所在，後部分則以江水為主，收攏全篇。一實一虛，形成非常完整的手卷式構圖。
此圖前部分以實境為主，大力渲染峰巒的偉岸，雨後景色變化的美麗。開篇對岸遠山微抹，遠方江水靜靜地流來，以江面的寧靜把觀者帶入畫面之中。在這一部分中，最讓觀者意縱神聳的是作者著意刻畫的千巖萬壑，山峰巒頭各具情態，或挺拔聳出、或欲語帶笑、或蹲伏側臥，或起立欲奔，或伸展顧盼。峰巒的輝光和明亮，如銀輝一般與霧氣的明亮互相掩映包容，形成一道道光帶緩行屈伸于山巒樹叢之中，若斷若連，若生若滅。古木叢林此起彼伏在峰巒間綿延不絕，凝聚著鬱郁之氣。山間流泉則細細垂下，沿山谷匯成清澈的溪流。屋舍、寺塔點綴于山峰、谷塢間。山嵐、煙靄出沒升騰，在曠野樹叢山谷間徐徐飄出。霧氣漸漸聚集，一切都靜悄無語，好象在潛躍著大自然的真魂。夏日午後的寧靜、冬日溫暖陽光照耀下的氣象、雨後空氣中的澄靜凝鍊、明月照耀裡的朦朧境象，都被作者收攏筆下，幻化為大自然變幻不定的複合境象。此部分佈景深遠遼闊，靜寂的氛圍透出蒼茫肅穆的深沉，氣厚力雄，給人內心以巨大的衝擊。
後部分則以大江為描繪的主體。畫面至此，江面廣闊，遠帆從江面緩緩而來，近處江岸停泊著數點漁舟，掩映在樹下葦叢中，再向左則是與右岸相對的巨大山峰，然後夾江之外又有坡岸山巒籠束，以作結尾，與前半部的千巖萬壑以作呼應。由於是虛境，同前一段的實境描繪相比，顯得清明寧靜，於寂靜優美的氛圍中含有舒暢開闊的愉悅。
縱觀全圖，作者特別注意橫向景物的展開，在構圖上注意遠境近境的聯絡映帶，既有大章法一放一收、一實一虛、一開一合的縱橫馳騁，也有在小範圍內虛實開合的變化，因而整體構圖顯得密而不亂，疏而不空，山川氣脈隔而不斷，既有空間的深遠，又有著視覺上的無窮變化。
作為一位遺民畫家，龔賢不可能忘卻前朝（以儒家思想作為精神支柱的士大夫階層，均是如此）。龔賢的山水畫常常總含有追懷和觀照的基調。《千巖萬壑圖卷》畫面中所呈現出的清淨無人、靜寂肅穆的境象，真實地映現了龔賢既清冷凝重而又熱烈深沉的內心世界。
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