文/唐明
大約五六年時間，餘還開畫廊，工作室除掛自己畫外，想尋些別人作品代理。一日，閒著喝茶，進來一個年輕人答訕，手持一卷畫，讓看看，看看就看看。餘展之既罷，陋室頓然棚蔽生輝，畫乃三五幅樣子，焦墨縱橫捭闔，瘦筆寫山氣，枯穎點苔雲。林抹遒勁，樹丫攀枝，及敷色如纓，之墨與彩絞纏，其勢堪若霞泛霓鋪。
其作極象賓虹叟老隸入畫，又若崔振寬先生涉硯究墨，一紙澄螢，豎衍斜出，逸動靈鮮，雋染氣冠。山多以伏牛太行豫西丘巒顯悠，水忱妙漾，羅溪豐潤，瀑喧夾巖，石凸谷凹，橋則霜跡冷翠，煙或出岫鑿泉。
昔時垢道人程燧，擇渴筆作畫，枯墨老心，寫山水影吊，俊峰奇幻入之毛錐，莫不九雲燦然，危邁埂享。宋元畫理，墨生五色，濃淡乾溼焦，俱亦趨於漸之蛻為渴陳，變之疏趣。神閒而意肆，景茁而氣貫，終得大雅境界。謂之訪者，明華焦墨焉，西安美院畢業，繪凡十數載，特麗山水，尤擅焦蒼枯穎作畫。仰之墨韻，拙筆頓掃，皴法襲古而不泥古，卓研殊韻，得溯流源，皆邀宋元之餘味，崇習前人之厚承，描之心境，啟之睿智，燦其墨法，尊之靈逸，師之自然之造化，臨摹萬象之締構，借之人文之輝耀。
因此明華熟之，嘗就讀探討彼此對畫意理解體會。雖趨千里之探幽，眾山窮途之必涉，群水求索之畢功，然仍未覺知足以自滿。
研畫若渴，乎乎經年，一晃三五年之掠影，猶如白駒過隙，迅忽浮光，手揮目送。硯田濡墨，筆耕不綴，塵灰盈紙，乃不捨晝夜，明華創作，更是筆墨形式多變，進取甚篤。其間雖涉獵石濤、弘仁、八大、徐渭、髡殘、龔賢等明清之作，然亦攀其它各流之賦。力從書變，納之畫存，遍臨古帖碑林，毫之識雜，湧之潭亮，入之於內，求乎其外，啖之千繪，乃積紙數丈。
由此明華筆墨如蝶變，幾乎數日不見，即移山移水，與前之作大相不同。何疑之非同？乃變中再度求變，穎創蛻奇，更見老辣中不拘於虛狀，茲境界步步上攀，峰機攜禪趣，畫畫盈然，不拘一格，處處見新。
古人言，″……皴擦點染，率心至而奪筆，乃令其非，似於真，又不復真冽。焦墨垂成，意不在焦，而在於勾勒在筆意，渴墨存玄機。枯穎於紙，則洇幹兩樣，法尊書規，然求筆致頓挫，變溼為幹，則幹求朽木之紋狀；變幹為溼，則溼涵梯雲之理機。鑿霧疏之裡舒，描丘皴之內緩，繪水層疊流韻，狀石苔重而紋輕。明華之畫皴如雲單飄逸，筆筆入痕，穎穎留趣，毫毫顯真，處處避讓而不含渾，充分現出焦而不焦，溫潤通透之特徵。加以得崔師振寬之殊繪，張仃疏闊之氣度，賓虹叟之筆意，抱石皴散泊之弘毅，致畫境遠在同輩中超眾卓顯。
餘覽之甚精湛，而嘆之厚仰，惟慕惟羨，清墨熟絢，煮藝殊描，寫意味在風骨，築水洗色，筋力頓發。瑰麗不可述之美，精妍無能喻之秀。……通透明徹，蓋用水墨之連貫，靈動鮮淨，應擇穎筆之雄闊。澤厚英畫，花青微加淡灰，尺硯俊圖，雋水遒暈虛暢。……懸明月朗照，岩石曲掩；燦筆墨俊描，苔痕帶雨。揮灑自若皴法得當，潤染合度抒墨微溼。餘覽其畫展近百幅作品，除頗喜其風格多變外，更羨之筆墨靈動，硯耕精妙，風景寫生之心得之深，穎錐狀繪之文人情致。
近來，聞明華開始以焦墨、淡彩書寫黃土高原、現代都市體裁，正如明華君所言：我在寫生過程中主要任務是筆墨的體驗總結、用筆墨把自然對象進行較有對比性的再轉化，通過不同表現方式進行嘗表現鄉村山川的滄茫厚重感和都市新面貌，其筆墨的力度與結構儘可能賦予現代感，不斷嘗試焦墨題材和彩墨相結合表表現我內心的感觸。衷心祝願明華在傳承的基礎上再創新境界，畢功課守，百尺竿頭，更展雄風，妙畫心境。
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唐明簡介：著名作家、學者、詩人、畫家、藝術評論家、歷史學家。河南作家協會會員。著有《聞香識玉：中國古代女子閨房脂粉文化史》(上海三聯書店版)、《香國紀：中國曆代閨閣演變》(人民日報出版社版)等書，長篇小說《淘米水》《鼠群》《中午》等，長短詩三千餘首，另有《中國兵器史》《中國佛典鉤沉》《中西方藝術史鑑》等作品。
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