驢友在路上
那些性愛描寫曾經真實存在！賈平凹在原版中寫過一些！
後來在編審過程中演變成“此處刪去315字”等等，這時就已經是噱頭了，可惜了當時還沒有炒作的概念！就這是故意給你想象的空間！但是作者失算了，如果是“此處刪去2700字”的話，你想想看那是啥效果！但是當時這也是首開先河，因為他釋放人性！
26年前的1993年前後，《廢都》一出現，消息就跟長了翅膀一樣瞬時飛遍大街小巷，大家都知道了，我也知道了，聽說賈平凹寫了本“黃書”！“哎呀媽呀，那麼老實的大作家也能寫那樣的書？真是的，哪有？趕快給我來一本！”
那一段時間，幾乎人人讀《廢都》，人人背後忘情的議論《廢都》。
你可以不知道賈平凹，但是你必須知道《廢都》；你不知道賈平凹是誰沒關係，你要是不知道《廢都》，那就有人笑話你啦！
可見當時《廢都》的影響力有多大，都把它與《金瓶梅》相提並論，其實《廢都》與《金瓶梅》在性事上的描寫差遠了。
當時人們都在興奮的觀注事態的發展，果不其然，不久《廢都》被廢！
這麼多年過去了，現在品味這件事，似有所悟！
初讀這本書時，你很難相信這是賈平凹寫的，就像初讀《鹿鼎記》時，你很難相信這是金庸的作品！讀完《廢都》後你的第一直覺是：想不到賈平凹的內心也挺邪惡，嘿嘿嘿！
然後所有的興趣都落在小說中，動不動就在關鍵情節處出現的“此處刪去XX字”，刪去的字數越多，就證明老賈當時頗費筆墨去描寫，就證明當時“戰況”激烈，越發引人浮想聯翩！所以這個問題在當年就有了答案 ：賈平凹在這方面確實寫了一些文字，但是這些文字在與出版社編輯第一次見面時就刪去了，但是為了保留敘述時故事的完整性，只能硬生生的加入“（此處刪去XX字）”的字樣，想不到卻收到了驚人的好效果！
《廢都》這部小說若放在今天來品讀，稀鬆平常，可在當時的社會文學背景下卻有著里程碑的意義！
上個世紀九十年代，當時還是思想觀念很封閉的年時代，當時流行的都是正統文學，例如《十月》《讀者文摘》《世界知識畫報》《北京文學》《故事會》等等，滿滿的都是正能量，至於《金瓶梅》之類的，就是你想看都沒地方去找！所以當時《廢都》的橫空出世，你可以想象到，給人們心理所帶來的衝擊力有多麼大！
真佩服賈平凹，他打響了中國文壇破除禁慾思想的第一槍，彷彿給當時鬱悶的中國文壇不亞於注入了一針“強心劑”，反映了現實世界裡從來都真實存在並一直被壓抑的人性—肉慾！
事實上《廢都》這部小說，在當時的社會背景下，大可不必用那種表現形式來展開，可賈平凹偏偏選擇了這種激進的方式，我似乎能看見當時賈平凹臉上壞壞的笑容！似乎在說：終究得有人邁出第一步，我來做第一個敢吃螃蟹的人！
真的感謝賈平凹所帶來的《廢都》，他適時的填補了中國文壇失落的遺憾和空白，等到莫言的《豐乳肥臀》再次出現時，就沒有多大震動了，它只會讓人們再次聯想起《廢都》。
事實上我覺得，《廢都》應該由王朔來出手會更好，文壇浪子！王朔失去了一次將自己推上人生頂峰的機會！
杏花依舊駐君顏
陝西作家賈平凹1993年創作的《廢都》，自出版以來，能被各行各業讀者狂熱追捧，根本原因是書中有許多大膽而直白的性愛描寫，在上世紀90年代那樣的環境裡，這本書可以極大滿足讀者的窺視慾望和獵奇心理。
當然，在性愛描寫的文字中，穿插的那些“小方框”，是這部小說的另一大亮點。這些小方框如同魔法一樣，對讀者想象力的擴展，印象的加深，都起到了不可估量的作用。
賈平凹
因為，文字是實的，小方框是虛的，虛的永遠比實的更具誘惑力和殺傷力。
關於《廢都》的文學價值，早已形成定論，筆者就不在此囉嗦，筆者只想談談小方框。
這些小方框究竟代表什麼意思？實際上，連作者賈平凹本人也沒有出面澄清過。讀者只有見仁見智了。
以筆者理解，這些小方框有以下含義。
《廢都》
第一，作者故弄玄虛，刻意吊讀者胃口。
這種做法實際上早在標點符號發展定型的19世紀中後期，就有不少作家使用過，尤其在以浪漫著稱的法國，不少作家在性愛描寫的關鍵時刻，常常喜歡使用省略號。
如，愛彌爾·左拉的代表作（1840——1902）《娜娜》，阿奈絲·寧（1907——1977）的代表作《小鳥》和《維納斯三角地》，瑪格麗特·杜拉斯（1914——1996）的名作《情人》等小說，常常能看到這種情況，以……代替文字，把想象空間留給讀者，是他們的精明之處。
賈平凹繪畫·流浪狗
第二，作者堅守某種信仰，不該添油加醋的絕不做。
在這一點上，賈平凹還是有底線的，堅守著一位作家應有的擔當和良知，明白什麼該寫，什麼不該寫，又該如何下筆，在整體尺度上把握得還算不錯。如果突破“小方框”的束縛，小說立馬就變得又汙又黃了。
賈平凹書法
第三，規避出版社審查。
上世紀90年代對出版物的審查力度要比現在大得多，如果在一些場景中描寫得過於直白，有可能導致小說還未跟讀者見面，就已經被判了死刑。
這樣的情況在當時非常普遍，如，陝西另一位著名作家陳忠實先生的《白鹿原》，跟《廢都》幾乎同一時間創作、出版和發行，在評選1994年第四屆茅盾文學獎時，為了規避風險，不得不刪減了小說中關於性愛描寫的1600餘字，才順利獲獎。
鴻鵠迎罡
我認為應該是有的寫了，有的沒有寫。
記得賈平凹曾在一個專訪裡面說過，當時寫那些不可描述的情節，是因為寫到半夜一個人太無聊了，而且那時候他正是壯年，所以就忍不住才思泉湧，思維敏捷嘩嘩嘩的寫了那麼多。
尺度太大不能出版，就奇思妙想想起了題目中說的，"此處作者刪去多少多少字"這種辦法，然而這樣應用馬上變成一個噱頭，變相的把書會炒的更火。
出版商多精明啊！就開始大量運用這招，把一切有的沒有的，全部都標上此處刪去多少字了？把這本書披上了更加神秘的色彩，這也是一種"此地無銀三百兩"的做法，有意無意地勾起人們的閱讀慾望。
這也導致《廢都》當年的銷售狀況和盜版狀況，是空前絕後啊。聽過來人說，那個年代，不管是有文化人和沒文化人，都是人手一本呀！是現在的暢銷書作家根本無法比的。
周汝昌老先生當年曾說，《廢都》20年後能夠大放異彩，更有很多評論家說，《廢都》是當代《紅樓夢》。但20年過去，《廢都》還是《廢都》，賈平凹還是那個賈平凹。
《紅樓夢》我們依然在談，在品評，但是《廢都》和賈平凹，我們已經快把他忘記了。我們對他記憶最深刻的，競然是他書中的那些小方框。
趙二小的文藝江湖
賈平凹先生的《廢都》，讀過以後看見將近有3萬字“作者刪去XX字”，賈平凹是真的寫了這些性愛的描寫。至於我個人怎麼看待此事，下面說說我個人的看法。
本人讀過這部長篇小說後，思考一下，我則認為是小說的主人公莊之蝶是在唐宛兒、柳月想依賴他，找個好工作的情況下，乘機玩弄女性。
而莊之蝶是西京最有名的作家，學識淵博，為人仗義，談吐風趣幽默。然而卻是玩女人的高手，凡是見過他的女人，都立即拜倒在他的牛仔褲下。
唐宛兒一直都在追求更好的生活，尋找能給她幸福的男人，她的靈魂就體現在這種追求上。他與她彼此得到心理的滿足，於是就有了書中兩人反反覆覆的性愛的描寫。年齡剛好18歲小保姆柳月與唐宛兒相似，她看到主人與唐宛兒性愛時，連自己的“外褲都潤溼了”。她就是為了依靠名人，提高自己的卑微地位，追求富裕的生活，主動要求與莊之蝶發生性愛之事。
而莊之蝶為了自己的名利，不敢與妻子牛月清離婚，但跟妻子同房時，就說自己陽痿。他只想玩弄長的漂亮又年輕的唐宛兒和柳月，因此書中無數次描寫莊之蝶與這倆個女人性愛之事。而小說的作者賈平凹先生不敢明目張膽去描寫，只好用“此處作者刪除XX字”，因為大量的性描寫，在出版發行時，各個部門在審查時，是不能過關的。
安慶雜談
我認為是有構思但並沒有寫出來，這種表現方式是模仿一本古典小說。
模仿《金瓶梅》的表述方式，但顯然模仿失敗
《廢都》的這種形式其實在之前就有過了，把情色描寫用“此處省去XX字”一類的話來表示。有一版《金瓶梅》就是用了這種方法，有人說流傳的版本就有這樣的，也有人說是現代人進行刪減之後的，不論怎麼樣，這種表現方式並不是第一次出現。
臺灣曾經還有好事者，專門出了一本書用來補足《金瓶梅》中被省去的部分，字數、情節都力求和省去的部分一致，其實也只是一種“遊戲之作”而已。大陸應該沒有這樣的書。《廢都》因為名氣比《金瓶梅》差得太遠，作者依然健在，還沒有見過有人去補足這一部分。
此種描寫更能引人聯想，但終歸不是正途
人類的想象力不是文字可以描摹的，所以用這樣一種方式來表達，在大家心知肚明的內容上，更能容易讓人聯想出具體情節。
在古代，小說這種文體本身就是為了消遣出現的，怎麼吸引人就怎麼寫更是一種常用的手法，並不奇怪。而現在小說的地位已經提高了這麼多，賈平凹等人還要如此來寫，其實總會感覺有些怪異。
並且這一類作家還有一個特點，彷彿直面這種床第性事就顯得很坦蕩，其實和認知沒有什麼關係。性事可以寫得很有畫面感，也可以寫得很雅緻，比如蘇軾的那一句“一樹梨花壓海棠”。文學本身就是處理文字的表現力，過分的直白就會顯得鄙陋。
這也一種是博眼球的做法，賈平凹的文字經常會描摹性事、醜陋、噁心事物，在其中也會摻雜一些哲學思想。但性事寫作其實並不好，有粗鄙的觀感，和情節的關係有時候並不大。哲理性思考摻入也顯得很生硬，並不能和文字很好地融合。
總之，現在的文壇這種內容充斥，作者們多多少少有點皇帝新衣的感覺，反對他們的人就是思想齷齪的，反而這些創作的人倒純潔了。
說穿了，就是社會安定之後，以前的正統文壇被他們瞧不起的通俗文學打擊地體無完膚，不得不用這種方式吸引一下眼球而已。
未來在黑夜隱匿，於此靜待曉光。
我是待曉兒，專注於文化的科普與解讀，歡迎關注與交流。
待曉兒
至今還能想起我在鄭州排隊買書的那個情景。雖然賈平凹老師在出版《廢都》之前也出過幾本書，但都不及當時《廢都》的轟動效應，用洛陽紙貴來形容這本書的出版一點也不為過。在《廢都》之前，同樣是陝西籍作家路遙生先的兩部代表作已轟動了當時的中國文壇，一個是中篇小說《人生》，而另一部是《平凡的世界》，兩本書都是描寫上世紀陝西農村生活的，在當時流派中，人們都稱之為鄉土文學，緊隨其後，賈平凹老師以描寫城市生活題材的《廢都》出版了。因為賈老師的《廢都》以西安為背景，男主人公莊之蝶和他的女主唐婉兒之間的感情糾葛。其中有很多性的描寫。而且這些描寫還比較露骨，當時正是改革開放初期，中國文學還處在並封閉半開放的邊緣，所以當我們看到書中”此處省去多少個字”這是很正常的，然而，就是這種格式，為小說的本身增色了不少。有許多讀者懷著好奇之心去猜猜這省去的會是什麼字。也許是作者故意給讀者留下的懸念，也許是作者為了迎合當時的形勢，真的在此處省略多少個字也未可知，因為誰也沒有見到過賈老師的手稿，所以，這件事只有賈平凹老師自己能說清楚了。
人比黃花瘦46
一部《廢都》，毀了秦川黃土高原厚重文化沉澱的聲譽，——小編此處省略幽香漢字250字□□□□□□□~~~，即不指名道姓以砭骨矣!人人有臉，樹樹有皮。
……其實，《廢都》此處所謂省略了□□□□□若干字——系原著有意為之，然而，這恰恰抽盡了“漢字文化”的脊樑!
我望見一座座山⛰️，一座座山川，——文壇一隅之地，彷彿~~□□居然叢生了幾株大麻……
九夏濤聲
不瞞大家，當年我是名符其實的“平凹迷”，不管是小說，散文集還是隨筆，只要他的書一出，省吃儉用都要買過來一睹為快。所以，對賈平凹的著作還是比較熟悉的。
告訴大家，《廢都》中“此處作者刪去×字”原來是真的寫了的，只是出版的時候被刪了，於是以“方框框”和“此處作者刪去×字”為標記，沒想到這一招竟成了噱頭，一下火得不得了！
賈平凹在一篇創作手記中曾經特意談到過這個問題：他坦言原文都是寫了的，為什麼要寫，因為覺得“吃喝拉撒性”都是所要表現的人物特徵的東西，“吃喝拉撒”都寫了，不能不寫到“性”，不寫就不能體現完整的人物。
手稿還沒有完成的時候，就有一些朋友看了，鼓吹說會成為當代最偉大的小說。但出版的時候，編輯和出版社認為有一些東西不合適，具體說就是性描寫。於是編輯大刀闊斧刪了很多，賈平凹自己也刪了很多。刪了以後很多情節就接不上了，為了故事的完整性，於是採用“方框框”和“此處作者刪去×字”為標記。
小說出版以後，賈平凹還是承受了很大的壓力，不久就被封。還有一種傳言，說《廢都》寫的就是他自己，說主人公莊之蝶就是老賈。
當年很多人為了獵奇，專挑方框框的地方讀，有些無聊人竟然猜被刪了的內容，填空補寫。其實若與現代的一些網絡文學相比，《廢都》真是小巫見大巫。現在還有一些出版社以《廢都全本》為噱頭營銷造勢，其實大家根本不用為了獵奇去買了來讀，讀了會失望，比不讀更失望！
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山西的牧馬河的春天
當然真的寫了。平凹的原稿，我親自御覽過。等會子俺設法將那慘遭刪去的三百字補上，以饗諸位老饕。
當時，賈平凹住在一僻靜的小山村，埋頭寫《廢都》。
我們讀小說，或迷醉於凹凸不平、曲折歪斜的故事情節，或嘆息於起伏難定、悲歡離合的人物命運，或慕這風流高格調，或斥那邪惡沒人性，或賞其手中妙能生花的才筆，或揭其屁股後面不小心露出的破腚……總之，肥腸有趣。
但是，作家寫小說的過程，卻無趣得很。無趣，還不足以描述其囧狀，簡直就是無聊！
荒山野嶺，殘垣斷壁，平凹先生自我放逐，棲居於兩間似倒非倒的小屋。骯髒的木桌子上，堆滿了桶裝方便麵。平凹先生寫累了，也會出來走兩步，看看月亮和繁星，聽聽遠處的溪流和偶爾掠過的飛鳥。
寫小說，是折磨自己的好辦法。直面自身，對自己施加晚清十大酷刑，直至聽到心臟的碎裂之聲。
寫啊寫，反覆寫，平凹先生表面結實的軀體中似乎沒有什麼內容了，像一張他親手揉皺的稿紙。無聊透頂。
有點頂不住，平凹先生想休息一天，下山來看風景。正好碰到上山砍柴的我。沒辦法，一進門，他就翻出《廢都》手稿，請我“斧正”。（可能是因為俺手中有一把砍柴的斧頭）
點燃一支香菸（平凹敬的），蹺起二郎腿，閱稿。（這氣度，贊！）
我說了兩點意見：
一、主人公的名字：莊之諧，不錯，莊以諧出，諧中見莊，亦莊亦諧嘛。不過，不如改為“莊之蝶”，更顯風致。平凹一聽，連連稱善哉，又敬了一支菸。
二、吟風弄月處，最是高明。不過，庸世俗人，恐怕受不了這種精彩。平凹亦有此憂。後來出版時，果然通不過，只好改成“此處刪去三百字。”
憑著記憶，我本可以把那些“三百字”大致都補上。當然，為了能通過，其中關鍵之處，姑且將之改寫成文言文，古文有一妙處，詞義隱晦，卻餘味無窮：
“雪白的肌膚，新鮮得像剛剝去外殼的嫩筍，細膩得賽過才凝鍊出來的豬油，光滑得似一塵不染的綢緞，當她沐浴後從浴盆裡站起來，身上連一滴水都不沾，雙腿修長筆直，小腹平坦略凹，雙峰微顫，面頰暈紅，嬌喘吁吁，眼神迷離，莊之蝶看得呆了，一時竟不知如何是好！恍惚間，只覺得一股熱流從頭頂直灌腳底，渾身燥熱，眼睛似欲噴出火來……一把攬過纖腰……她‘瞑目牢握，泣交頤下，戰慄不迎’……莊之蝶緊緊抱著她，她豐滿的身體卻柔弱得似乎沒有骨胳，像一團春天潔白的雲……”
