由劉德華夢造者娛樂公司參與出品，劉德華、劉青雲、倪妮、謝君豪、姜皓文、吳卓羲、黃德斌主演的香港犯罪動作片《拆彈專家2》日前已經殺青。
在殺青發佈會上，似乎永遠都是一頭長髮的邱禮濤導演站在C位，劉德華和劉青雲分蹲兩側，小桌子上的“炸彈”計時器已經歸零，這一幕好有儀式感。
《拆彈專家》系列本身也很有“儀式感”。
不可否認，警匪片一直都是香港電影的“中流砥柱”，香港電影也因此常常被詬病“江郎才盡”。
在此形勢之下，香港的電影人也一直在尋找突破，劉德華的《拆彈專家》系列就是成功“突圍”的作品。
2017年《拆彈專家》上映之後，影迷們驚喜的發現，影片比傳統的香港警匪片，提升了不止一個層次。
一，《拆彈專家》把香港電影的“老梗”——“警察與常規罪犯”，升級為“警察與恐怖分子”，一下把影片從普通的警匪片，拔高成為了“都市反恐大片”。
二，賦予電影的思想意識，也在層層提高，不僅不再是單純“個人英雄主義”的展現，而且已經從維護“國家安全”，提升到了“捍衛正義”的高度。
三，場面恢宏大氣，給人好萊塢大片的既視感等等。
這些因素讓人感覺，《拆彈專家》似乎已經很具“好萊塢水平”了。
那麼問題來了，《拆彈專家》為何不能拍出《拆彈部隊》的高度呢？
或許會有人對這個問題嗤之以鼻，因為《拆彈部隊》獲得了，包括最佳影片在內的6項奧斯卡大獎，和《拆彈專家》相比簡直是“一個天上一個地下”。
但認真想想，這卻是一個值得討論的問題。
首先就大環境來看，香港各種關於電影的資源，即使比好萊塢少，但在高度全球合作化的今天，有什麼是好萊塢獨有的呢？
其次，說到細處，比如卡司陣容，在2009年主演《拆彈部隊》之前，剛剛出道14年的傑瑞米·雷納，幾乎稱得上“籍籍無名”。
《拆彈部隊》大獲成功後，傑瑞米·雷納才一戰成名，立即相繼獲得了出演《復仇者聯盟1》《碟中諜4》和《諜影重重4》的機會，如今以“鷹眼”一角最為影迷熟知。
而劉德華如今在華語影壇的地位，已經自不必說。
那麼，要資源有資源，要人也有足夠分量的人選，《拆彈專家》為何就不能拍出《拆彈部隊》的高度呢？
兩者之間的差距到底在哪裡呢？
格局。
當然是格局，但“格局”太空泛，也太“清高”，所以不妨拿更容易理解、又最樸素的具體因素來分析分析。
首當其衝應當是編劇，因為“心有多大，世界就有多大”，這是一個非常簡單的道理，所以故事架構有多大，電影空間就有多大。
簡單的具體例子，《拆彈部隊》的故事以伊拉克戰爭為背景，所以，即使“拆彈故事”也大多發生在街角路邊，但仍顯得恢宏大氣。
而《拆彈專家》的背景，只是一個簡單的、“人設”的“恐怖襲擊”。
但我們也並不缺少“恢宏的背景故事”，例如海外撤僑、湄公河大案、海軍護航行動等等。
真心希望能有編劇把這些故事，寫出世界水平的劇本。
其次就是導演了。
其實導演凱瑟琳·畢格羅在《拆彈部隊》之前，僅僅執導過9部電影，而且幾乎都是“默默無聞”的影片，如《血屍夜》《霹靂藍天使》等等，相信沒有多少人熟知。
但在“簡短”的成為詹姆斯·卡梅隆的妻子之後，也許是日常的耳濡目染，接受到了卡梅隆那種如《泰坦尼克號》《阿凡達》般的格局、理念等等的薰陶，轉身就執導出了為她斬獲奧斯卡最佳導演獎的《拆彈部隊》。
反觀《拆彈專家》的導演，1987年出道的邱禮濤，他的履歷可謂輝煌，據不完全統計，他至今已經執導和監製了超過80部電影。
除此之外，邱禮濤還著有《醉傲千山》、《大搖大擺》、《這個女兒真爆炸》、《十二爸爸》等書。
還創辦了《中國青年週報》、《大影畫雙週刊》和《影藝》半月刊。
所以，邱禮濤絕對是一個稱得上才華橫溢的導演。
但是，雖然他觀察事物角度刁鑽，理解精準，但他在導演領域走的路線，比較偏於“寫實言志”，所以他的電影自然就帶有他這種理念的“框架”了。
而邱禮濤的這種理念，從《葉問前傳》《葉問終極一戰》到《拆彈專家》，都在一直延續著。
那麼，除此之外，《拆彈專家》為何拍不出《拆彈部隊》的高度呢？你又認為它們兩者之間，還存在什麼差距呢？
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