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一、從印章的內容來分，又有姓名印、齋號印及閒章。
二、一般在落款人名後蓋一姓名印，若嫌空還可再加蓋一齋號印，不可連蓋兩方同一內容的姓名印。可蓋一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。為了使書作上下前後呼應，往往在書作右上方再蓋一起首印，又稱引首印。印章的大小與書作大小及所書字體大小相關。一般大幅書作落款字大，印亦大，小幅書作落款字小，印亦小。
三、書畫上落款蓋印，印比字大不可以。
1、大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
2、國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章。如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角，閒章就不需蓋了。
3、國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章。右上落款，左下角可蓋方形閒章，左下落款，右下角可蓋方形閒章。此處如不需要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。 長方形，圓形，長圓形閒章，爾不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。
4、方形閒章，不可蓋在書畫上端空白處，就喧賓奪主了。
5、國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
6、蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
7、蓋二印，一大一小，匚可匹配。同樣大小可匹配。
8、蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
9、蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配，。而上陰下陽可匹配。
10、蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11、蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12、落款蓋印之下，不可再題字，。印章上下有字掣肘，就失去自然現象。
13、已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
14、花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。
15、蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。
16、蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
17、上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上，人家很忌諱。
18、蓋壓角閒章，不可蓋二方上，一方正好。
職場野鶴
書法作品中鈐印學問可大了。嚴格意義並不是亂蓋的。當然古代有的收藏印，部分中是沒有什麼特別的講究的。
一般情況下書法作品鈐印是非常重要的，鈐的恰到好處，能夠為作品增色，鈐印位置不對，可能破壞整個作品的和諧統一，甚至造成作品失敗報廢。比較常見的是三方，一方閒印，兩方姓名印，也有隻鈐一方姓名印的。
姓名印多鈐印在作品文字內容的末尾的落款後面。閒章則鈐蓋在作品文字內容第二三個字的右側。
無論那一方印，鈐印之前一定要對作品鈐印位置反覆考慮，甚至可以懸空測試估計一下具體位置，然後再鈐印，也有使用印規的。
姓名印一般採用一朱一白篆刻形制，姓氏白文，名字朱文。兩方印章之間距離大約一方印章的距離略大一些，姓氏印與落款最後一個字的距離要適宜，也可以根據個人感覺鈐印關鍵是不破壞整體和諧，看著舒服。可以多參考一些優秀作品鈐印的位置或方法。
還有就是印章的大小尺寸問題，和原作品的落款字要略小一些，但也不能過於小或過大，以免喧賓奪主，大小不相稱。實際上這只是大約如此，不同書法家的審美和習慣可能有一些區別，要通過反覆實驗，找到最適合自己審美感覺的方式鈐印位置。
如果說蓋一方印章或兩方印章，可以說沒有什麼大的區別的，只要不破壞作品的整體形式構成都可以。不過通常情況下以兩方印章或三方印章普遍。
書法作品的鈐印主要考慮的能夠起到互相反襯對比作用，當然也有著作權限的問題，不過以充分考慮作品整體的美觀和諧為上，所以現代書法作品的鈐印就非常講究。現代書法鈐印比較多。
翰墨書道
書法作品是否蓋章沒有硬性規定，沒有要求一定要蓋章，但適合的印章會給作品添彩。
一般情況下至少蓋一個章，在落款之後，有的作者蓋的落款章本身就是兩個，可以蓋一個姓名章，姓名章蓋在落款下方。一名一字為正，一姓一名亦可，款有姓，可用名章，款無姓或不落款，應用姓名章，以提高識別度；
也可以蓋兩個章，包括一個姓名章、一個閒章。一幅書法作品總會有虛實疏密處，閒章蓋在右上角起首處，或右下角，亦或姓名章下方；
或者蓋一個姓氏章、一個閒章，蓋章的位置同上；
也可以蓋仨章，姓名章和姓氏章任意取一個同閒章和字號章搭配，閒章通常是用來補空的，字號章的位置要安排精到，若提款下方有空白，則鈐在暑款之下，若無空白，宜左不宜右。
這樣章與作品佈局合理，顯得飽滿、氣場實足；
當然，蓋幾個章還要看作品篇幅字體具體情況而定，需要時還可以多蓋，但是過多無益，顯得畫蛇添足。大家經常看到蓋的超多的，有的是收藏者把作者改成自己名下。切忌一點，不可以姓名章和姓氏章同蓋！
雲一朵
書法蓋章根據畫面的平衡需求，會發生蓋章數量上的變化而沒有定數。
但是題主已經設定好了蓋章1到2枚，可以理解為作品佈局與章法達到了相當完滿的高度，也只有在這種情況下才會特別慎重的用章，盡最大的可能保持筆墨氣息與視覺的最強化。
海派一代宗師吳昌碩對於印在畫面上的經營位子可謂嚴謹之極，我們就共同欣賞其用印之妙吧。如圖：
作品氣勢如虹，排山倒海，最後以名字收尾，二枚印章蓋在簽名左邊上下作為整個畫面的收氣。
下一幅印章就更講究了，這是一個綜合素養極高的吳昌碩才敢才能只用一個單章收局。
關於用印，建議多看看吳昌碩的字畫作品，天下沒有人比吳昌碩更懂用印章了！
呂永亮
第一個是姓名章，第二個是齋號章或筆名張，其他位置的是閒章，但一位位置不同，含義也有所不同。
結尾處的章稱為名章，標識寫作者的名字，一般形近方，陰陽均可，如果一陰一陽則陰上陽下。名章必須有。
開始的地方印章，為引首章或稱閒章，主要作用為補白，主要內容以警語意趣為主，形不規則，但應較小，橢圓為佳，位置在第一二字右間。閒章可有可無。
茗嬌Lucky
書法作品上的印章，作者的印章出現在作品中大約在北宋。誰人首先使用的並不可考。我推測可能是根據皇帝的玉璽，在自己的作品上鈐印，具有防偽的作用。所以有“印信”之說。
收藏的印章，始見於唐代。在書法作品中鈐印最多的人，是乾隆皇帝。在北宋以前的書法作品中，作者本人沒自己在書作上蓋印的。
在書法作品上蓋自己的印章成為固定樣式，是現在中書協的規矩。一至二枚名章，一枚引首章，成為了書法作品印章的基本套路。名章分有姓氏章，名章，字章，齋號章。
在書法作品中，印章宜少不宜多。四枚為極限。多一個都是俗子所為。蓋一個印，就蓋名章。二枚，一個名章，一個引首章。三個，一個引首章，一個名章，（姓加名，齋號加閒章）。印章特別多的人，最多就蓋四個。當然，想像乾隆皇帝一樣的任性，也是自己的權利。不過難免被人詬病。乾隆皇帝都沒能倖免。
子衿書法
書法作品裡蓋一個章和蓋兩個章沒有區別，視作品的內容需求而定，但適合的印章會給整幅作品增添畫龍點晴的作用。
一般情況下至少蓋一個章，或三個，五個，蓋章印面以奇數為好。在落款之後，姓章名章蓋在落款字下方。蓋的印章印面不可比落款文字大，以一個印章的距離蓋印為好，姓為陰章，名為陽章，兩個章的間距為一個印面的距離，然後，在右上角起首處，蓋閒章（引首章）之後整幅作品完成，閒章通常是用來補空的。所以，蓋一個章和蓋兩個章是沒有區別的，可多可少，根據作品內容的需要靈活掌握即可。
康平良書畫家
書法作品蓋章，可以說是整體佈局的一個環節，它可以為整體章法增色。
蓋一個還是兩個章，要看整體佈局的需要。如果在寫題款後，有適當的空間，可以蓋一個姓名章加一個閒章。或者一個姓、一個名，兩方印章。最好一個陰文，加一個陽文的章。如果題款後剩餘空間小，也可以只蓋一個姓名章。
在作品的開頭部位，最好還要蓋個一個起首章。一般作品這樣就夠了。蓋得太多了，花裡胡哨的會喧賓奪主。當然，如果作品尺幅很大，也可以再多蓋幾方印章，這完全要看整體佈局的需要。
筆翰頗好
印章是畫面必須的元素，多少看畫面佈局定，恰到好處是妙。
世界文化名人陳九怪
一姓一名亦可，陽陰文亦可，閒章蓋章時不破壞畫面，大小印章位置要講究 。這樣的蓋章可好。
