美協主席何家英筆下“女兒國”中的東方美女
何家英，1957年出生於天津，自幼喜愛畫畫，1977年考入天津美術學院繪畫系學習國畫，1980年畢業後留校任教。曾任第九、第十、第十一屆全國政協委員;現任中國美協副主席、中國工筆畫協會副會長、中國藝術研究院博士生導師、工筆畫研究院院長。
何家英是中國當代人物畫最具代表性的畫家之一。中國當代的人物畫，究竟能發展到一個怎樣的境界?多年來，他筆耕不輟，精進不已，最後提供給大家一箇中國當代人物畫的成功範本。每次品讀他的新作，畫面中洋溢著的理想美的神采與氣質，都會深深地感染著觀者。
在他名震畫壇的工筆人物畫中，女性形象佔了絕大多數。《酸葡萄》、《紅蘋果》、《落英》、《秋冥》、《舞之憩》……為什麼這些作品能夠奪人眼目、營造奇異的視覺效果呢?我覺得，這與他“衡中西以相融”的美學理想有關。在他筆下的“女兒國”系列形象中，我們能看到純正的中國畫用筆，但人物的線條、造型卻偏向西式。他創造性地借鑑了中國工筆畫的傳統和西畫中嚴謹紮實的造型技法，融寫實精神和東方詩意為一體，以唯美方式、古典精神、現代意識重彰了東方女性之“大美”。
要談到何家英的工筆畫之“工”，可以說是“不厭其煩”。比如創作於1991年的《秋冥》，畫中女孩抱膝坐在金黃色的秋景裡，細看那少女的毛衣，毛茸茸的質感令人驚歎!原來何家英將蛤粉調和後灌入針管，擠出如毛線般的線條，再一針一針的“織”上去……
有人說何家英的畫有一種遠離塵凡的高古中和的寧靜和超俗的典雅。
有人感慨：千筆萬筆，可他的藝術無一敗筆，這就是功夫。
何家英始終保持著獨特的思考視角和感悟力，讀他的畫，能找到一種真誠細膩的激情和夢幻般的理想色彩。
何家英的畫無論技巧還是內容表現，已經到了出神入化的地步，人們不知該稱道他打破了工筆畫領域無大師的尷尬，還是該讚歎他在工筆和寫意之間，在東西相融的橋上樹立了一個少有人企及的藝術標杆。
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