圍城簡介
《圍城》是錢鍾書所著的長篇小說，是中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為“新儒林外史”。第一版於1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要寫抗戰初期知識分子的群相。
01
“痛詆”與反批評
1948年2月，《橫眉小輯》第一期刊發了王元化的文章《論香粉鋪之類》。該文用將近三分之一的篇幅，批評了當時頗受文壇與讀者關注的小說《圍城》：“這裡沒有可以使你精神昇華的真正的歡樂，真正的痛苦，有的只是色情，再有，就是要雨下不停止似的油腔滑調的俏皮話了。”
長時間以來，王元化早年的這則批評，並未受到太多關注。然而，隨著2006年汪榮祖著作《史學九章》的出版，這段文藝批評引起了相當多的關注與反批評。此書首次公開了一封錢鍾書致汪榮祖的信， 該信主要內容為：“來信所言在滬交往四君，皆舊相識，王君嘗化名XX作文痛詆拙著，後來則曲意結納， 美國俗語所謂‘If you cant licfem，joinfem’者是，弟亦虛與委蛇。要之均俗學陋儒，不足當通雅之目。兄滄海不擇細流，有教無類，自不妨與若輩過從耳” 。信中‘‘王君嘗化名XX作文痛詆拙著”，即王元化署名方典發表了《論香粉鋪之類》。王元化使用“方典”筆名，始於1940年，先後寫就《短刺》、《現實主義論》、《魯迅的偉大藝術一雜文》等。除方典外，王元化還使用過洛蝕文、白蝕、非骨、函雨等化 名，這出於革命工作之需要,並非專為批評《圍城》而為。至於汪榮祖與王元化等滬上學人的交往，亦有據可查。《清園書簡》中有兩封王元化致汪榮祖信，落款時間分別為1991年8月19日與9月20日。結 合錢先生信開頭，可推定這當是此信的寫作背景。
此後，部分學者相繼對王元化的批評進行了反批評。2011年，有學者認為這與王元化早年的其他批評一樣：“多為意識形態色彩濃烈的政治話語，且不乏謾罵之詞。這些書寫的痕跡，一路行來，不免會被抹擦，甚至有改竄的趨勢” 。2012年,有學者指出這些批評：‘缺乏學理，或誇大，或歪曲，盡顯譁眾取寵之心，除了暫時賺取部分人的眼球外，實無可取之處。因此，它們很快被掃進歷史的垃圾堆也是勢所必然。當然，即便在今天,也依然有極個別的接受者對《圍城》採取批判的態度，但對於此，人們除了將之視為鬧劇外，沒有太多的想法，更沒有具體的回應--- 也無需必要的回應。”
其實,1948年前後，批評《圍城》的大有人在，比如巴人、唐堤、陳煒謨等有成就的作家以及天主教會，且尖銳程度甚於王元化。由於各種原因，錢鍾書本人幾無回應。然而，對王元化之批評，錢鍾書時隔多年後進行了反批評，《圍城》研究者也相繼指摘，這耐人尋味。錢鍾書視之為“痛詆”其他人視之為 “意識形態濃厚”或“博取眼球”要之，他們均認為王元化之批評，毫無根據，是非學理的。
何謂學理分析文藝批評？著名的文藝理論家錢穀融認為，應“實事求是地以學理和事實為根據,不要為了爭強鬥勝而意氣用事，專在語言的尖刻和氣勢的高傲上用功夫，用蔑視對方來顯示自己的高明” 。 學理分析王元化的批評，就要求回到《圍城》文本本身與《論香粉鋪之類》，密切聯繫批評者的個人心性, 進行歷史性考察，並探討其得失。
02
“痛詆”並非無根遊談
王元化《論香粉鋪之類》中批評《圍城》主要有三：“油腔滑調的俏皮話”充斥；對‘‘女人無孔不入” 的細微觀察；“看不到人生”“看到的只是低級慾望“色情”。除此之外，文中肯定了《圍城》的消遣娛樂功能，以及作者通曉多國語言、旁徵博引技術高超。
王元化“痛詆”的三個方面，首先是“油腔滑調的俏皮話”，那《圍城》中俯拾皆是。如戲稱兩歲小孩眉毛與兩雙眼睛的距離“遠得堪比害相思病’，“活像報上諷刺畫裡中國人的臉”；僅穿著貼肉淺藍色短褲的鮑小姐為“局部真理”；調侃文憑與亞當夏娃下身那片樹葉類似，具有遮羞包醜、掩蓋空疏、寡陋、愚笨之功用；從蘇格拉底到亞里士多德再到奧力立斯、羅素，大哲學家從沒娶過好奶奶，有的太太是潑婦，有的情人讓哲學家當馬騎、吃鞭子,有的太太偷人，有的太太與哲學家離異。諸如此類，不一而足。
再看對“女人無孔不入”的細微觀察，梳理《圍城》文本對女性的相關描寫，可以發現《論香粉鋪之 類》的批評並非誇張之辭。《圍城》當中分別刻畫了蘇文紈的皮膚、眼睛、嘴唇、輪廓、神情;鮑小姐的穿著、指甲、身段、睫毛、眼睛、嘴唇;唐曉芙的臉型、酒窩、皮膚、眼睛、牙齒；孫柔嘉的長臉、顴頰、雀斑、兩 眼、臉上的紅暈；孫太太的愁容、眉毛、眼睛;張小姐的著色、身材;沈太太的怪樣、打扮、眼睛、嘴唇、牙齒；歐亞大旅社的胖女人的胸脯、腦滿腸肥、滿身是肉。尤為細緻的是，不同的眼睛各個不同，蘇文紈是‘‘黑眼睛”，鮑小姐是“帶夢的大眼睛”，唐曉芙是“並不頂大，可靈活溫柔”，孫柔嘉則“分得太開”，孫太太“紅腫”，沈太太下面有黑袋；不同嘴唇亦各具特色，蘇文紈是“嫌薄，擦了口紅還不夠豐厚”，鮑小姐是 ‘‘圓滿的好像鼓著跟愛人在使性子”，唐曉芙則天生完美。
上述觀察細緻入微《圍城》中蘇文紈對方鴻漸態度之前後變化，則細膩而兼具曲折婉轉。聽說方鴻漸追求鮑小姐，蘇文紈“心裡直刺得痛”,並以鮑小姐有未婚夫安慰自己;親眼證實後，對方鴻漸非常冷淡。當方鴻漸被鮑小姐拋棄後，又主動示好。方鴻漸有所回應後，激動的“雙頰塗的淡胭脂下面忽然暈出紅來，眼皮有些抬不起來”,也不在意方鴻漸“手傍著她腰走下樓梯”。之後，在香港“做人極大方,待人接物溫和多了”。到上海後,主動把地址給方鴻漸，等方鴻漸去見她時，卻又“很冷淡，像陰寒欲雪天的淡日”，與分別時的親熱天壤之 別。一旦知道實情，再次陰轉多情‘臉色漸轉”,並用漂亮話附和方鴻漸，而方鴻漸誇她表妹，則“心理酸溜溜的”,後來方鴻漸恭維她時，心裡又舒服了,嫵媚地低下頭，煞是歡喜，暗示方鴻漸追她。等最後明白方鴻漸喜 歡的是她表妹,裝病乃至嫁給曹元朗，並離間方鴻漸與表妹的感情。
對於這些女性《圍城》在“無孔不入”細微觀察的基礎上，時刻不忘俏皮表達，處處皆是譏諷。在 《圍城》中，對於身材，瘦了則譏諷不協調、站立時沉得腰肢痠痛（鮑小姐）；胖了則要麼譏諷名字小巧玲 瓏（張太太），要麼譏諷穿衣緊俏（張小姐），要麼譏諷“徹底是肉沒有靈魂”（胖女人）。對於嘴唇，薄了 則譏諷擦了口紅也是枉費（蘇文紈），圓滿則譏諷好像鼓著跟愛人使性子（鮑小姐）；塗胭脂過多則譏諷 “血淋淋地像偵探小說裡謀殺案的線索”（沈太太）。對於眼睛，紅腫則譏諷“似乎飽和著眼淚，像夏天 早晨花瓣上的露水，手指那麼輕輕一碰就會滴下來”（孫太太）。有黑眼袋則譏諷“像圓轂行軍熱水瓶， 想是儲蓄著多情的熱淚”（沈太太）。對於落落難合的神情，則譏諷其與‘‘大宴會上沒人敷衍的來賓”及 “喜酒席上過未嫁的少女”類似（蘇文紈）；對於大齡女青年，則譏諷其年齡真實的不需要考訂學家考證（蘇文紈）；譏諷紅暈未必出於天生，可能是怕生所致（孫柔嘉）。即使對個真正的女孩子”唐曉芙《圍城》在唯一認可的同時，仍不忘借她為參照標準，對別人的不完美進行辛辣嘲諷，比如調侃有些 女性“花錢費時,調脂和粉來仿造好臉色”；譏諷有些女人的“大眼睛大而無當，只像政治家講的大話”； 刻薄有些女人“裝模作樣的早熟”、有些女孩子“混沌痴頑的無性別”；嘲諷“什麼古今中外詩人” “古典 學者’‘甘心變成女人頭飾”卻“從沒想到化作她的牙刷”（未完待續）
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