《何以為家》開頭，12歲的小男孩贊恩，在法庭上控告自己的父母：“我想起訴我父母，因為生了我。”
是怎樣的經歷，讓一個孩子說出這樣的話？
《何以為家》作為一部來自中東的難民電影，根據真實故事改編，還原了黎巴嫩底層社會的現狀。
影片用了沉重、苦澀的基調，刻畫了兩個家庭、四種人物性格。儘管片尾導演還是採用了一貫充滿希望的手法結尾，但始終有一個困惑圍繞著我：靠什麼我才能活出希望？
贊恩：12歲男孩，活成“大人”的模樣
《何以為家》採用了倒敘的手法，由贊恩的控告作為開頭。
贊恩神色平靜、四目堅定地對著法官描述自己的遭遇。
贊恩生在黎巴嫩的貧民窟，他的母親生了很多孩子，他是家中的長子。
窮人家的孩子，是沒有機會上學的，贊恩只能拼命工作補貼家用——
他要用小小的身體，給房東送煤氣罐、扛水、打零工；他要帶著弟弟妹妹，在街邊賣劣質的糖水；他要撒謊替父母買成癮性藥品，然後再製作成毒品賣出去……12歲，本應該是一個天真無邪的孩童，贊恩卻成為被生活所同化、小心翼翼生存的“大人”。
影片中的小贊恩，用瘦弱的肩膀扛起他對家庭的希望，但命運卻狠狠地將他像地毯一樣踩在腳下。
就像影片結尾處，贊恩說的那樣：
每個人出生都希望自己成為受人喜歡和愛戴的人，都希望自己成為了不起的人。可是，生活就像一團狗屎，而自己每天生活在地獄中。薩哈：11歲女孩，被父母賣給房東當新娘
一天，贊恩突然發現，11歲的妹妹薩哈褲子上有血跡。贊恩知道，這是妹妹有了月事。
贊恩緊張地將妹妹拉到髒亂不堪的廁所裡，為她清洗內褲；他脫下自己的上衣，親自為妹妹演示如何使用衛生巾。
贊恩還叮囑妹妹要保守這個秘密。因為他清楚，一旦妹妹有了生育能力，無情的父母就會把妹妹當牲口一樣賣掉。
然而，父母還是發現了這個秘密，父母一邊騙贊恩房東是來收房租，一邊把妹妹薩哈打扮成大人的模樣，讓妹妹薩哈坐在房東身邊……
不滿於父母將11歲的妹妹強行賣給房東的贊恩，打算帶著妹妹離家出走，最後妹妹還是被父母強行送走了。
影片沒有過多描述薩哈在嫁給那個男人之後的遭遇，但僅僅在嫁人後兩個月內，薩哈就懷了孩子，已經足以說明一切。
因為是黑戶的原因，妹妹薩哈懷孕大出血，連進醫院進行救治的機會都沒有，直接導致身亡。
而妹妹意外的死亡，也成為了壓垮贊恩的最後一根稻草。
影片的結尾，小贊恩准備逃離這個國家，在回家找證件的時候，意外得知妹妹是因為懷孕大出血而死亡，毅然決然地拿起了刀，衝去了妹妹的丈夫家。
整部電影中，似乎所有的人都得到了救贖，不管結局是好是壞。
而只有薩哈——一這個混亂社會秩序產物下的犧牲品，只有影片記錄下了她短暫11年的年華。
薩哈無疑是所有幸免於戰爭，從而流離失所難民中女孩的一個原型。而影片背後大部分女孩從出生到死亡，又有什麼蹤跡可尋呢？
贊恩的父母：生育的機器
影片唯一讓人覺得欣慰的是：當小贊恩被判5年有期徒刑的時候，她的媽媽帶了吃的來看他。
起碼這個時候，影片保留了人性最後的純良。
母親在面對瘦弱的贊恩時，滿懷喜悅地告訴他，自己又懷上了孩子。她希望這次是個女孩，這樣可以叫她薩哈。
而贊恩卻頭也不抬冷冷地說道：“以後再也不要來看我了，你就是一個禽獸。”
故事一開始，導演刻畫了很多贊恩生活環境的細節，破敗漏水的房子，瘦骨嶙峋、衣衫襤褸的小孩，髒亂不堪的街道——這就是大部分顛沛流離偷渡到這個國家下黑戶們的家。
而儘管孩子多到連睡覺都不能隨意翻身的情況下，贊恩的父母還在像機器一樣地不停生育。
影片中母親面對贊恩律師的控訴，一度反覆強調：
想象一下，給孩子喂糖水，因為沒有別的可以喂；為了能養活孩子，我願意犯任何罪；要是換成你是我，你早就上吊自殺了……可笑的是，反觀她都為了自己的生存幹了什麼？
這種生而不養的行為，又何嘗不是另一種方式的殺戮呢！
拉希爾：善良的母親
拉希爾是贊恩離家出走後，遇到的一個沒有身份的埃塞俄比亞女工。
拉希爾除了要自己生存，還有一個兒子尤納斯要養，但她還是收留了贊恩。
此後的一段時間裡，贊恩就成了尤納斯白日裡的“母親”。
後來，拉希爾因為假護照到期，為了湊足辦護照的費用，拉希爾不得不去賣淫，結果在賣淫的過程中被捕。
可憐的贊恩，又承擔起了撫養尤納斯的重擔。
從一開始用冰塊沾奶粉，再到變賣家裡的廢銅爛鐵，為了養活尤納斯，贊恩陷入新的困境。最後，贊恩開始像父母那樣，買藥製作毒品銷售換錢……
生活總是喜歡不忘在佝僂著的脊骨上再踩上一腳。因為沒交房租，贊恩所有的積蓄都被鎖在了出租房內。
最後贊恩因無力撫養尤納斯，而不得已將其賣給了人販子，換取了500美元，從而換來逃離這個國家的機會。
而正如拉希爾在影片中說道：沒人會責怪贊恩。
無疑拉希爾是唯一讓贊恩感受到家庭溫暖的人物，而她同時也是所有母親的原型。儘管生活每天充斥著壓抑和無奈，拉希爾仍舊努力為尤納斯創造美好的童年。
從賣場偷拿吃剩的蛋糕、攢錢給尤納斯買玩具、過生日。
生活的苦難早已將拉希爾壓得喘不過氣來，可哪怕有一絲希望也終將成就她作為母親的一生。
影片的最後，贊恩的卷宗雖然成為了密密麻麻檔案裡的一份，但足以揭示的是，這個世界上還有許許多多像贊恩這樣的小孩需要被救贖。
而贊恩對於父母的控訴，其實在很大程度上是對這個混亂社會體系的控訴。
教育的缺乏導致無知的女人淪為生育的機器，試圖通過孩子挽救岌岌可危的家庭。
但毫無撫養能力的父母，只能任孩子活在骯髒不堪的街道中，過著地獄般的生活，被生活踐踏開始失去生存的希望，像傀儡一般複製著父母的生活，最後一代一代不斷將混亂愈演愈烈。
生而為人，所以何時才能有個家呢？
導演娜丁·拉巴基：記錄真實
《何以為家》這部上映前，就榮獲第71屆戛納國際電影節評審團獎的影片，同時獲得了市場上的全面勝利。
電影真實還原了黎巴嫩底層社會的現狀，影片中飾演贊恩的小男孩贊恩·拉菲亞、飾演薩哈的埃贊、飾演尤納斯的才1歲的班科爾，都是來自敘利亞的難民。
飾演妹妹的埃贊曾在拍攝過程中被警方拘留，1歲的班科爾在這部影片拍攝完畢後，被驅逐出境。
而主角贊恩在新聞發佈會上說：“演戲很簡單。”
比起生活，演戲的確很簡單。
導演曾說：演員必須曾經經歷過這樣的生活，沒有那些將這部電影作為維護他們的奮鬥目標的旗幟的人們，就沒有這部電影。
而沒有受過任何表演訓練的贊恩，就像黃渤、徐崢說的，他們只是把真實的生活表現在鏡頭面前，他們只是在表演自己。
“電影是改變的開始。”——導演娜丁·拉巴基如是說。
改變也的確在發生。據說，這部電影拍攝完畢後，電影裡所有的孩子都被送去上學了，也有了住的地方。
也相信會有更多的人，關注到這個特殊地區的現狀，能有更多的人，願意幫助這些孩子。
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