《春歌丛台上：对话33位音乐人》 是当前中国音乐娱乐市场颇有影响力的财经新媒体——音乐财经与小鹿角APP联合出品的首本新书，记录了包括谭咏麟、胡彦斌、张楚、赵雷、李志、谢春花等33位知名音乐人的人生故事和心路历程。
本文章是彩虹合唱团团长金承志为本书作的序。
早上在戏台买了焦元溥老兄的《乐来乐想》，一边看一边哈哈大笑，觉得30岁的他怎么可以这么犀利。可你一方面觉得这个小鬼怎么这么臭屁，什么都知道，一方面又被他宽广的胸怀和知识储备所震撼。
是啊，30岁多好啊，他刚刚要脱掉少年的戾气，准备披上成熟的外衣，这种新旧交替的瞬间是一个人最适合大开大合的时候。
我的30岁在焦虑中度过，我想起自己从18岁学习指挥，到28岁以一种“莫名其妙”的方式被人所认知，既欣慰于“十年寒窗无人问”的最终结局，也困惑在“一曲成名天下知”的荒诞感里。
“神曲缔造者”“荒诞的喜感”“矛盾的人”等等，是大家在当时给我的标签。
所以我的30岁写不出什么所谓的“神曲”，在一家家咖啡馆里炮制着《白马村游记》套曲，不太会客。
我要做什么，写什么，演什么？我要如何抓住自己的特质同时又要倾听观众的想法？我是不是该写一些大家喜欢的？我是不是不该写一些自己讨厌的？说来好笑，这些问题真的会将我抓住，一次次拷问，像一个不准的钟摆，叮叮当当在脑海里撞着。
但随着《白马村游记》的上演，慢慢地我对自己有了更多的认识，这种认识虽然是片面的，但是它很好地调和了我乱七八糟的思绪。
我是一个酷爱说故事的人，在发现音乐能够替自己表达与辩解之前，我已经用嘴巴噼里啪啦说过许多许多故事了。我说故事的时候喜欢手舞足蹈，喜欢跳来跳去，模仿故事里的人，调侃自己也博取听者的笑容。
所以每一种故事都是我想说的故事，而每一个故事不必雷同，也不需要出自一种价值，也不用共同拥有一个终极结局。
“说故事的人”，是我给自己今年的生日礼物，我不必尽善尽美，我不必面面俱到，我不是偶像，我可以充满缺点，我可以文思如泉涌，我也要接受江郎才尽，我不苛求别人能理解内心世界，也欢迎大家对热闹的场景充满兴趣。
所以我又开始了大量的写作，有的是凌乱的文本，有的是生活日记，有的是虚构的怪谈，有的是音乐史的教案，也在酝酿下一个博君一笑的话题。
几个月前《音乐财经》的编辑找到我，与我聊了聊我的故事，我今天已经想不起来每一个问题了，但是谈话的核心氛围是一种少年感与成熟感的糅合，当时我们坐在淮海路的一家餐厅的四楼，阳光没什么礼貌地喷射在落地窗上，贼有生命力。
在谈话的最后我甚至忘记了这是一场采访，只记得编辑老师很爱笑，仿佛一个老朋友，对我说的故事一一回应。
说故事的人在事后是不会记得自己说了什么的，与开头提到的元溥老兄不同，我写完的作品甚至都会忘记，在我讲述或写作的那一瞬，我的故事已经开始与结束了。
但好在我们有一些朋友酷爱记录，比如焦老师，比如《音乐财经》，这种记录说故事的人的故事有意义吗？可能今天看来会跌落到互联网成千上万的资讯中，但若将时间拉长一点，再拉长一点，你会发现它们的价值。
我引述一段焦元溥老兄的话来作为这段唠叨的结束：
“世界上，从来就只有一个故事。”
什么？只有一个故事？没错。分析过各种流派，拆解完诸多技法，在文学理论著作的结尾，作者往往会告诉你：其实，世界上，从来就只有一个故事。
当然，这不是说世上真的只有一个故事，而是指我们所知的一切故事，都是“神话”主题的变形。这里的“神话”，也非“夸父追日”或“嫦娥奔月”等特定传说，而是抽象地代称“故事以及它所蕴含的力量”。也是畅销作家的神话学大师坎伯（Joseph Campbell，1904—1987），在广泛搜集并分析世上各民族的传说与其种种转化之后，就提出“单一神话”的概念。世界在变，你我在变，却是万变不离其宗；这一秒虽是前一秒的变奏，主题依然是主题。
“那一个故事”根植在人类的潜意识里，成为你我共通的记忆。它帮助我们解释世界，也让我们用以看待自己。
因此，既然创作是在“说故事”，多多少少也就触及“那一个故事”。愈是精彩的创作，也就愈能形成故事长河中的里程碑，进而改变我们对故事的认识。
我今年31岁，刚刚丢下30岁的壳准备穿上新衣，这是我三年来的故事，我也准备说更多的故事。
2019年3月7日，于台北
左右滑动可查看书目
购书通道
本书已上架包括淘宝、京东、当当以及各大电子书等线上、线下全渠道平台。（移步下方留言区获取各渠道链接）
也可扫描下方二维码或点击“阅读原文”在小鹿角商城获取。
人物 | 金承志：“他有一种荒诞感”
那个金承志看起来三五不着，他笔下的顾远山最终却选择了退隐乡间。
人物 | 张艺兴更“狠了”
从“小绵羊”到“张制作人”，一个背负着“完美”的偶像明星，在2018年，似乎更“狠”了。
小鹿角APP——音娱产业数据终端
媒体、报告、教育、招聘、问答、社区
左右滑动 了解小鹿角APP
閱讀更多 中國音樂財經網 的文章
