用户121357196
这个问题真的太大。
不过看题主的问题，应该就是不知道怎么开始。
那么从一下几个方向入手：
想要达到什么目标
如果是因为自己喜欢，就是为爱发电。
那就找一个你喜欢的小说网站（起点、晋江、17k啊什么的）；甚至也可以在知乎、简书、微博写小说，都行2.
2. 如果还想赚到钱，那就要问自己，可以为了赚钱付出到什么地步了。因为现在网站签约写小说，最好不要断更。那每天都需要更新至少3000字，不轻松的。
而且，只做到了这个，也不一定可以赚钱……
要赚钱的话，如果不是天赋异禀，or运气爆棚，写作之前要做好市场调查啊，市场调查就是看看那种书成绩好，为什么成绩好，读者喜欢他哪里，成绩好的书有什么共性之类的。
百度：喜欢女频，搜女频小说站；喜欢男频，搜男频小说站。
还是那句话，为爱发电，就看自己的喜好选；要赚钱，就要考虑更多。
要考虑自己的文风和那个站搭不搭调、竞争是否激烈、网站签约后能不能赚钱等等。
写大纲
以上两个准备都做好了，就可以开始这一步了，简单来说，就是骨架要搭建好，这样才不会写着写着偏了主题。
坚持坚持坚持
重要的事情说三遍，要写完一本小说，最主要的是坚持，坚持了才有希望。这是看似最简单，实际最难的一步了。
如果题主做完上面的事，应该就会有更多想问的问题了。到时候再进一步思考哇。
有什么问题，可以看看我们玄派写作助手有没有类似的文章或问答，说不定可以给你灵感。
玄派写作助手
题主你好，我也和你一样。大概是高中的时候有了写小说的念头。
初中的时候喜欢玩地下城，因为感觉剧情很有趣，所以就经常在网上搜索地下城的同人文，看的多了也就自己开始摸索着写。
那时候在贴吧上写文章，虽然写的不好，剧情很烂，但还是有一些人看。那时候大概一星期写一点吧！因为有人追文和评论，所以我也对自己的写作水平有了些信心。
后来上了高中，晚上和室友聊天，他们给我推荐了一些网络小说。那时候喜欢看《无限恐怖》，《黑暗血时代》这类的软科幻文。
那年放假，我也在家里照着网络小说的模式开始写了起来。不过我发现，我根本不知道如何下手。后来经过摸索，也只不过是写了个开头。写几千字后就不知道如何写下去了……
开学后，虽然没什么时间和心情写作，但我还是经常在网上搜索一些写小说的技巧；我也看了一些写剧本的书，并且记下了笔记。
这些书虽然给了我很大的启发，不过很多讲的东西都大同小异。看过几本后也就没有兴趣再看下去了。书里面里面提到过很多关于剧情和写作方式的问题，但更深层次的问题往往还需要我们自己思考。
就这样，暑假的时候我再写作，水平已经有了很大的提升……
…………
后来，高二的时候因为家里出了点事所以就不上学了。那时我一个人在家里，我妈在医院照顾我爸……
那段时间不知道怎么过的，也没心情写东西。一个人在家；每天去亲戚家蹭饭。后来心情好些的时候就和朋友出去玩，钱花完后就在家里每天睡不着觉……
就这样过了一年多，期间偶尔写一些短片故事，不过大部分时间都是玩网游。再后来就去上班了，在工厂里面干活。
那时候很多工友都喜欢看网络小说。我就经常问他们，做一些调查；“你们平时都看那种类型的小说？”“会不会付款看正版？”
一些年轻人还是很乐意为正版小说付款的，而中年人大多看盗版；还有中年人基本上都是看官场，或者穿越民国之类的小说。
…………
那时候，在工厂里遇到的很多事情也让我大为震撼。
我的一个工友在家了一个月没来上班。后来在厂里见到他我就和他打招呼：“怎么一个月没来啊！在哪发财呢？”
他没说话，岔开了话题。聊开了以后，他才说身体不适去医院检查，医生告诉他他不能上班了，因为厂里粉尘太多会得尘肺病。
我说：“那你怎么还来啊！”
他说：“儿子在上大学。
……
实际上在那里我学到了很多，工作非常辛苦。每天下班后吐的吐沫里面都是灰。但我也不忍心让我妈一个人工作所以必须待在厂里。
这和我以前接触的世界完全不一样，我开始必须承担起很多事情了。厂里面有太多的父亲五块钱一碗的面条都不舍得吃，只吃一块五一包的方便面和两个馒头。他们把钱留给了自己的希望……
那时我也开始变得很努力了，大概凌晨三点就起床写小说，卡文的时候就找别人的作品分析研究。做笔记很重要，写下的文字可以整理你的思路，纸和笔就像人的外脑，一些想不明白的事写下来再想瞬间就明白了。
记得那段时间，我记下的笔记就塞满了几个抽屉……
或许正因为那些日子的努力，所以我的写作水平提升的很快。慢慢的我也开始把自己写的小说上传到网站上……过了两年多一点，我已经能通过写作获得令我满意的收入了。
……不小心写了这么多，希望能帮到题主。
你可能觉得我写的这些都没什么用，但是我却想说，写作的技巧和细节说上三天三夜都说不完。
若把它比作职业技能考试的话，那它可要比很多职业都难得多。
最后我想把我学习的思路教给题主，希望你能少走弯路。
那就是先看一些关于写作的书，然后开始自己写。之后发到论坛让别人看，最后修改和做笔记。
祝题主成功！
科幻讲堂
关于如何写小说，这是一个很大的问题，但是题主也谈了问题的背景，所以这个问题立即就变得简单起来了，很容易回答，分析解答如下：
首先，透过背景说明，我们知道题主想写小说是没有鲜明的动机，只是阅读多了跃跃欲试，这是正常的反应，我们也支持这一动机。
其次，既然想了那么久，我们建议题主尽快确定类别和主题，开始动笔，只有写下去了，我们才能对写作是一种怎么样的体验建立概念。
关于类别是指：
是要写一部穿越小说？还是写一部言情小说？还是写一部校园小说？还是写一部都市生活题材小说？
关于主题是指：
我们想通过这部小说表达什么？例如，我们想要揭示青少年的校园生活？想要凸显青少年校园生活的多样性？还是想要凸显新时代的青春气息？或者想要揭示一下懵懵懂懂的情窦初开？
第三、写作动机明确了（读多了，想要写，试图检验并培育自己的文字驾驭能力，写作能力），写作类别和主题也敲定了，那么就开始准备素材，整理素材，然后形成大纲吧。
什么是大纲呢？例如：
张三跷课——街上遇见了同村的王二——王二将张三拉进了传销窝——张三在传销组织内从挣扎到放弃抵抗——张三对王二的态度逆转——王二传销被女朋友识破——女朋友将一切告知了张三的家人——张三家人开始解救张三——张三被解救——王二继续沉沦……
第四、大纲拟定了，骨架基本具备了，那么就开篇吧。
至于能写5万字？十万字？还是50万字？这个貌似没那么重要，重要的是坚持写下去，如果发现自己根本就写不下去了，那么趁早废了稿件，重新挖坑，重新开始。
只是在重新开始之前需要自我总结一下，识别出自己的各种不足：素材欠缺？文笔有待提高？故事设计不行？……
找到原因之后，回头继续阅读，找到范本用力多读几次，将一本书读到自己要呕吐为止，然后开篇继续写，这个时候大概能有点感觉了。
以上所谈一切仅仅只是针对高中生题主，没有涉及写作的一些技术项，因为题主尚未遇见技术问题，而仅仅只是不知道怎么写？不知道如何开始？
以上仅为一家之言，不妥之处欢迎互动讨论。
历史作家煮史问道
我也萌生过写长篇小说的想法，却发现很容易出现一个问题，有时候突然出现一个很棒的想法，忍不住立刻投入写作，然而洋洋洒洒写完一篇以后就再也进行不下去，盯着电脑上的光标脑袋一片空白。因此我觉得，写长篇，最难的事是一直写下去、写完整。
后来通过阅读写作类的书籍，才知道小说并不是提笔就写的，你需要一个大纲，没有提纲的写作就等于是在陌生的荒原上行走，很容易迷路，而提纲就相当于地图，至少它能保证你到达目的地。
从上学开始，我的作文就没得过高分，甚至有老师说我逻辑混乱、主题不清晰，所以我一直觉得写作这种东西靠的是天分，从没在上面做过多尝试。直到开始提纲写作后，才意识到它的重要性，就像画画一样，虽然天分很重要，但再有天分的人在提笔时第一件事都是打草稿、画结构，如此才能有大致的方向，写作亦然。
所以我建议题主先学习如何写提纲，推荐阅读美国作家凯蒂·维兰德所著的《小说的骨架》，详细阐述了小说创作的前期工作，一步步教你构建小说框架、塑造小说的核心元素、优质高效的完成一本小说的创作。 属于入门级的书。
凯蒂·维兰德是美国的畅销书作家，亚马逊畅销作品有《小说的轮廓》、《小说的结构》等。长篇小说有《法外之徒》、《守望黎明》、《梦境者》。曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖。她坦言自己很懒，原来也没有写提纲的习惯，直到她创作小说《梦境者》时，才开始体会到写提纲的好处。
《小说的骨架》梳理了对写作提纲的错误认知以及提纲写作的好处，手把手教授写提纲的步骤，从冲突、场景、人物、结构等各个方面详细讲述如何创作一本吸引读者的小说，并且每个章节都以一个小说作家的专访结束，分享她们在提纲写作中的经验。对于刚开始创作长篇的读者来说，《小说的骨架》里面有很多易于理解且操作性强的干货，值得反复阅读实践，以下整理了三点。
如何写提纲
凯蒂·维兰德认为，小说就是一个个的灵感串联成的一个故事，如果把灵感比喻成一个个点的话，那小说创作就是一个连点成面的过程。
一般在开始写一本小说之前，你首先有了灵感也有了创作的欲望，对主要人物、个别场景有了大概印象，那么如何将这些散乱灵感组成一个故事并找到更多的灵感呢？凯蒂·维兰德的建议总可以总结成三点：
- 第一、总结前提句，也就是这本书的梗概。
- 第二、发问。
- 第三、连点成面。
一、总结前提句
拿白娘子传奇举例，这个故事可以概括为：一个凡人和一条白蛇相恋，经历万般磨难，两人终成眷属。
二、发问。
有了前提句，小说就有了方向，在创作过程中就不会偏离主题，同时也能借此发现更多可能性，这个可能性就是通过“发问”得到，此时很多情节场景都不明朗，发问就是情节不明朗、有漏洞的地方提问。例如，白蛇在山中修炼，许仙在人间行医，那么两人是如何相遇的？
这一步对写作有何帮助？
1）能找到可行的想法
一条蛇和一个人怎么会相恋呢？总要有个契机吧，如果白蛇是为了报恩嫁给许仙会怎么样？
2）帮助明确小说中人物、冲突与情节
怎么才能让主人公历经磨难呢？人和蛇相恋必定是天理难容的，要有个人出面阻止，并且这个人必定有能力对抗白蛇。
3）引导出下一个问题
有了故事的前提句后，顺理成章会有以下思考：一条蛇和一个人怎么会相恋呢？他们经历的磨难是什么？最后的结局是什么？
4）提炼出作品的精髓
提纲就相当于一份地图，让你在写作时不至于迷路，主题是爱情，就不至于写成战争，而前提句就相当于一个迷你版的提纲。
三、连点成面
这一系列连续的发问，不亚于一场头脑风暴，脑袋里一定有许多关于情节、人物和场景的设想，但是还不够完善。 这时候你要做的是把之前的想法都列出，并且在情节不够明朗、结构不够完整的地方做标记，一步步推敲小说框架的合理性。
方法是不断地问“如果”“为什么”，例如法海为什么要让白蛇和许仙妻离子散？佛门中人不是以慈悲为怀么？是什么样的人物设定让他必须要这么做？如果在关键的情节上不这么做会怎样？
进一步整理过后，你就得到了小说的一系列基本场景，按照时间顺序排列场景，你就会发现情节之间的漏洞，这是个查缺补漏的过程。
比如你已经有了法海把许仙软禁在金山寺和白蛇被关进雷峰塔的场景，那么如何把两个场景联系在一起呢？法海总不能因为闲着没事才把白蛇关进雷峰塔，况且白蛇有观音庇护，如何才能让故事顺理成章呢？那就让她犯个不可挽回的错误吧！于是就有了水漫金山的场景。
发现灵感的过程就是不断提问的过程，发现小说的更多可能性，当整个提纲梳理出来后，就可以投入写作当中了。
小说的核心要素
提纲能让你顺利的完成一本小说，而刻画好小说的核心要素，才能让你的作品更能抓住读者眼球。其中两点尤为重要，这部分对于刚入门的读者来说是很不错的干货。
1）动机、愿望和目标
凯蒂·维兰德说：小说的核心是主人公的某种愿望。
一旦失去这个目标，或者这个目标没有那么强烈，小说就失去了灵魂，对读者的吸引力就会大大降低。白娘子传奇里面，白蛇的愿望就是和许仙在一起，如果她的愿望没有那么强烈，故事就无法跌宕起伏。
法海说：你再不跟许仙分开，我就把你关进雷峰塔。白蛇权衡了一下，觉得比起跟许仙分手，被关进雷峰塔要严重许多，于是就同意了。这样就无法体现白蛇的深情，故事也不会那么深入人心。
2）冲突
“小说是基于冲突的。”
所有有趣的故事中冲突都贯穿始终，《西游记》师徒四人取经，总有妖魔鬼怪挡路。漫威的英雄电影里总有个大反派。总之，想尽办法不让故事发展的太顺利。
那么如何制造冲突呢？其实很简单。 主人公有了目标后，想要让剧情跌宕起伏，作者需要做的就是在主人公和目标之间设置障碍，每当他快要达成时，就有某件事某个人出来破坏。想让冲突更激烈，就不要让主人公的生活太安逸，但也不要一直处在紧张状况之中，那样会让读者感到疲劳，要学会一张一弛。
幕后故事
幕后故事就是小说背后的故事，他能够更好的塑造出人物动机，也就是人物的哪些经历让他在特定的情况下做出当下的选择。
比如《盗梦空间》中，莱昂纳多饰演的造梦者，因为一次意外成了通缉犯，和家人分离、背井离乡，让他非常痛苦，所以他同意冒险给人植入观念，来换取重新回家的机会。 如果缺少了这段幕后故事，主人公的选择将变的很突兀，小说情节缺乏层次，剧情和人物也没有深度。
可以看出，幕后故事的目的就是为情节的转变做铺垫，这个转变的事件我们叫作“激发事件”，它一旦发生，就会彻底改变主人公的命运，通常发生在小说的四分之一处。而人物面对激发事件的选择，一定和他过去的经历有关，甚至过去发生的某些事直接触发了激发事件，由此可见幕后故事的重要性，凯蒂·维兰德认为，幕后故事甚至会占据小说的主导地位。
小说有了提纲，就相当于有了骨架，而小说人物和场景的塑造、节奏的把控可以说是它的衣服和肌肉，想要小说鲜活动人，就不可轻视任何一个环节。
车尔尼雪夫斯基说：要是没有把应当写的东西经过明白周到的思考，就不该动手写。写作前没有构思好，是大多数小说写不下去的原因，写小说没有提纲是很危险的，因为你永远不知道自己接下来会写成什么样、结局是什么，甚至永远都写不完一个故事。
《小说的骨架》用详细的步骤，一步步引导你写出一个严谨的提纲，在注重结构的同时，还从目标、冲突、主题、背景等方面教你塑造出一个吸引人的故事。凯蒂·维兰德作为一位畅销书作家，她所给的技巧都是经过实战总结而来，跟着书中练习毫无疑问会增长你的写作水平。
舍后长松
近些年网络提供的便利让普通人的“走红”变得容易，作家的“走红”也是如此，原本籍籍无名的作者因为一部作品爆红的现象也越来越多。大批网络写手及网络小说的出现仿佛给了人们一种幻觉，写小说好像是件挺容易的事儿。然而当我们去看网络上各种各样的小说时，就会发现，它们大多数就像千篇一律的快餐，读完之后就不剩下什么了。这跟我们在阅读一部经典的作品时，那种酣畅淋漓、恣意舒适的阅读感受无可比较。虽然同为“小说”，但作品的好坏真的有天壤之别。
如果你是一名作者，你可能要去思考，我要创作的是什么样的作品？如果想要创作一部好的作品，这本《写小说最重要的十件事》可能对你来说是很有用的。这本书不是一本随手读读的消遣书，它不适合初学者，它的目标读者是那些志在写作并且愿意为之付出良多的人。因此在书中除了有作者精心总结的理论讲解，还配套了相应的扩展练习，将写小说最重要的十件事一一深化，从根本开始打磨，以求给目标读者最多的干货。
本书作者厄休拉·勒古恩，是美国重要科幻、奇幻与女性主义与青少年儿童文学作家，她一生写过不计其数的各类作品，也获得过不计其数的各类文学奖项与荣誉。2018年1月22日，她在波特兰的家中溘然长逝，《冰与火之歌》系列的作者、奇幻作家乔治·马丁在博客上悲伤地写道：“今天，世界变得更贫瘠了。”厄休拉·勒古恩早年带领写作工作坊，这本《写小说最重要的十件事》就是她多年工作坊成果的精华。勒古恩的作品有鲜见刺激的情节与炫技的笔法，却总对社会制度展开严肃而深邃的思考。本书的阐释一如既往地延续了她的写作手法，没有炫技，只有扎扎实实的可见的严谨。
本书总共有十个章节，分别对写小说最重要的十件事做了一一深入的阐释。语言的音乐性、标点和语法、句子的长度和句法、语言和结构的重复、形容词和副词、动词的人称和时态、视角和口吻、切换视角、暗示、聚集与跳跃。也许你发现了，在这最重要的十件事中，几乎有一半都在讲看起来比较基础的词、句、语法等等这些内容。
很多人会觉得写小说不就是看故事吸不吸引人吗？哪想要这么多的基础知识呢？作者为何要用大篇幅去阐释它们呢？下面我们重点来看看以下两件事：一、标点和语法；二、句子的长度和句法；
一、标点和语法
标点和语法为什么如此重要？想象一下，你有一个精彩的故事，如果你能当面对读者说，你可能可以讲得精彩纷呈，因为你可以运用你的声音、语气语调、肢体动作等等一切去讲述你的故事。但是，小说是什么呢？它由一堆词语构成。所以展现在读者面前的只有词语而已。而标点和语法就是能让这些词语生动起来的重要工具。它可以让作者的表达更加清晰、具备意义，从而整部作品就能代替作者去讲述这个故事了。
当今网络中充斥着越来越多的“谩骂”，一大原因就是人们急急忙忙地写，不去重读写下的东西，误读别人的同时也被别人误读。看吧，看似很小的标点和语法的运用却是不可或缺的。
二、句子的长度和句法
一个句子的作用是导引出下一个句子，句子与句子之间必须环环相扣，就像一台机器的各个部件严丝合缝，紧密运作。而那些无用的、支离破碎的、散漫的句子就像型号不符的零件，无法令机器正常地运转。
我们平时说话比较多地使用短句，这个符合人们的习惯，目前很多自媒体采用的就是这样的方式去迎合大众的口味，因为人们已经越来越懒得去理解长句子了。的确非常短的句子，用在恰当的地方能起到点缀作用，但如果通篇都是短句子，就会显得单调、断断续续。相对地，复杂的长句，充满各种嵌套的句子，使用时也要留神。句子并没有最适宜的长度，在恰当的地方用长句和短句，一切以服务作者想要表达的意思为先。但这提醒了我们要去推敲。
《写小说最重要的十件事》这本书的确不是一件轻松读物，正如写小说这件事本身，也绝非容易之事，内容之“干”、“硬”恐怕需要我们花更多的精力去读、去练、去回味。尽管这其中的基础知识是以英文写作风格来指导的，但是对中文写作仍然有一定的借鉴意义。如果你志在写作，把这本书列入你的书单吧。
孙老师心理说
对于写小说来，说我我本人经历了写两本小说，所以。今天就和大家分享一下。其实我认为学校说还是挺简单的。注意一下几点：
第一点：自身的阅历和想象力
都知道谁小说的人特别能扯，但是他们为什么这么难？扯呢。是因为他们自身的阅历也是非常丰富的。一个人的阅历丰富了之后当然。会说的比较多。
那么，想象力是来自于自己曾经的阅读能力所磨炼出来的一种能力。有你，多多阅读的时候才会激发自己的想象力，这样才能够写出来自己想要写出的小说。
第二点：大纲全文的精髓哦！
我见过很多写小说的朋友都是基本上写小说的时候。基本不会写大纲，因为他们都会觉得大纲其实是随时影响到自己的水平发挥的。
但是对于我而言大纲恰恰是保障我们所要写的内容需要根据基本的线路发展要求。哦！
所以我觉得写小说首先要写出一个大纲，我们到底要写什么东西，那么这个大纲里面基本上包含了哪些东西？
都写好了大纲，我们才知道后面我们所要写的东西不会超出大纲的范围。
第三多磨练自己的我们文笔和写作的能力
那么对于我们刚刚写小说的人来说，我们如何能够把小说写好呢。一点我觉得是应该多多锻炼我们的文笔。那么如何锻炼文笔呢？其实锻炼好文笔就是提高我们的写作能力。
锻炼我们的文笔的话，我们先从我们的小故事，写起来重我们生活的小故事一点一点的学起来。
都能把一个个小故事写得生动，然后让人感觉耳目一新的话，那么你想要写小说也就水到渠成了。。
为什么要这样说呢？因为我们学校，说来说去无非就是一个个故事环环相扣的结合在一起，成了一本长城的小说了。
那对于学校说我们三分钟小课堂九提建议到这里，希望大家能够多多支持我们，请关注我们三分钟小课堂。
用户70638690028
看到我写的《我的第一笔写作稿费》，很多读者都问我：你写的小说发布在哪里？
虽然令人失望的是我写的并不是小说，但我非常理解他们为什么会这么问，因为在很多人的印象中，写作就是指写小说。
在我心中，又何尝不是这样觉得呢？我甚至觉得，如果未来某天我写的小说出版了，我才算成为了作家。
只不过，即便我对小说界很有向往之心，但也一直没有动笔。虽然之前也零星写过几篇很短的虚构类文章，但那些实在也算不得小说。毕竟，我感觉写小说太难了，不但写起来难，且不容易变现。
好的小说就像是一件艺术品，雕琢它的艺术家，恐怕要积累无数没有回报的年华，才有可能在一夕之间收获。要知道，就连梵高，都没有盼到收获的那一天。尽管他流芳百世，可他的艺术品终其一生都没有被认可，他身前的惨境，谁又愿意去重复呢（当然想重复也难）？
不过梵高的例子也反过来说明，只要是好的作品，总有被认可的一天。
到这里，估计你们都看出来了——我之所以迟迟不下笔，原来是对自己期望太高了，觉得非得写出一部惊艳世人的作品才行，而不敢下笔是怕自己现在不够格，把小说给写砸了。
但哪有人能够把第一篇小说就写到惊艳世人呢？所以，我也知道自己这种想法是错误的。最近看了《写作课》这本书之后，我对写作又有了些不同的认识，一方面，让我觉得写小说真的比想象的还要难，一方面也捋顺了我内心的很多纠结，让我知道普天下的文字工作者都不容易，自己不是唯一的那个人。
《写作课》的作者艾丽斯·马蒂森是哈佛大学的文学硕士，她从年轻时就开始利用照顾家庭的空隙去写作，养育3个孩子的同时，坚持了几十年的写作，还兼职教授写作课程。这些经历都成为了这本《写作课》的经验素材。这几十年，她写了大量的小说，曾获美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖、小推车奖等。
那么，这堂“写作课”是怎样指导我们进行写作的呢？书中举了大量的例子，一点一滴铺陈开来为我们讲述该如何写作。我从中总结三个部分介绍给大家：一，小说的写法；二，何为好小说；三，逾越写作的困难。
01.小说的写法
①敢于虚构
我们有时候总是把自己听说的故事或者自身经历的故事来改编成小说，比如只是把人物改个名换个身份就把故事写了出来，这未尝不是坏事，如果这件事确实足够精彩的话。
但这不是长久之计，不但真实世界提供不了这么多故事素材，总有一天山穷水尽，而且这样写，还有一个局限性：我们往往会被这种真实事例限制住。有可能，我们担心故事失真，不敢胡编乱造；更有可能，我们不敢给人物设计厄运，因为它以真实人物万蓝本，写了厄运，尤其是把“TA”往死里写时，就好像在诅咒那人一样，会下不去手。所以，小说一定要脱离现实，要发挥想象力去虚构，塑造生活中没有的角色，这样就不会被限制住了。
这么说，是不是平时听到有趣的故事就没必要留意记录了呢？当然不是，为了有更多的灵感，我们要学会记录各种素材以及灵感。作为一个职业写手，养成记录的习惯是非常重要的，这也是灵感的来源。从记录的素材，再加入想象，联想到虚构的故事，这是写小说的必经过程。
②感性和理性的交织
写小说，是一种感性和理性交织的过程。感性就类似于做白日梦，让潜意识提供灵感，在迷迷糊糊中写下片段。比如，有些人会以梦境为素材，有时候离奇的梦境确实是非常不错的故事蓝本。尽管有的作家是从大纲开始写起，但也有很多作家就是以片段开始写小说，一开始他们也不确定自己要写的主题是什么，在写下很多片段之后，主题就随之应运而生。
当主题应运而生之后，理性就该占据上风，保持清醒的头脑进行片段的连接和无数次修改，使小说主线清晰、衔接自然，在必要的地方查资料补充细节。
这两个过程缺一不可。没有感性，故事就会趋于平淡而没有灵魂；没有理性，故事就容易缺乏结构和逻辑。
③若干个写作技巧
a制造麻烦
制造麻烦是小说中最常用的技巧，没有矛盾的小说读之索然无味。让人物陷入一个又一个困境，并且忍住不去帮他解决，就是一种让故事变得有趣的手段。
b 减少心路历程，多一些行动
让人物行动起来，会使小说不显枯燥，很多人喜欢写人物的心声，但在这方面着笔过多，人物就生动不起来。比起心声，更应该多写行动。
魔云兽老师就讲过一个很有趣的例子，他说那些诈骗的人往往没有什么同理心，没有同理心的一个表现就是虐待动物，因为他们不觉得残忍。所以，要刻画这样的人物，就可以给他设计一段虐猫的特写：一根一根地拔掉猫咪的胡子。
我还想起一部电影《睡沙发的人》，里面也有一个不错的例子，主人公从堕落考不上大学变得爱上读书之后，导演用几个行动的细节来刻画他看书是多么投入。一个细节是他一边看书一边吃橘子，剥完皮把橘子扔进了垃圾桶，咬了一口橘皮。另一个细节是他一边看书一边去给花浇水，但浇水的水壶和烧水的水壶放在了一起，他就随手拿了烧水水壶把一壶热水浇到了花上。
这就是用行动来展现人物心理、状态的方式。
c 主线清晰
不论如何描写人物、事件，主线清晰是最重要的准则，切忌让读者看得云里雾里。即便文笔再好、修辞手法再丰富，如果没有一条清晰的主线，就像没有骨架一样，小说就会变得立不起来。
D戏剧化的把控
写小说要注意把控戏剧化，故事要有戏剧化，但不能太过。
作者艾丽斯·马蒂森把小说定义为：“人物和情节都具有多面性、真实性和吸引力的小说。”也就是说，可以设计一些稍显夸张的情节，但一定记得以真实为基础。
02.何为好小说
看了上述这些如何写小说的方法，我们大致也能明白什么样的小说算是一部好小说。
它首先得有一个完整的故事，不论是短篇小说还是长篇小说，得有发展高潮和结局，并且还得有清晰的主线，让大家能够始终走在清晰的大路上，而不是在各种岔道上迷失方向。
其次，故事不能死板，人物形象要跃然纸上，靠冲突和行动来塑造人物，读者能从他的遭遇和行动中代入进去，感受到他内心丰富的变化。
最后，故事严谨真实而有想象力。在这里我想举《三体》的例子，故事从文革开始，发展到未来，一切描述尽管都以想象力为基础，但故事细节所带来的真实感又让人如身临其境。这样的鸿篇巨著，真的让人跪了。
03.逾越写作的困难
有过写作经验的人都知道，写作是一件特别难的事情。它是对作者智力和体力的双重考验，故而，一本小说写写几年真不是什么奇怪的事。
更重要的是，写小说极度考验一个人的心理素质。在这个过程中会遇到无数的障碍，写不出来是第一个障碍，写出来了没人看是一个障碍，写到一半进行不下去了也是一个障碍，好不容易有人看了没办法发表是一个障碍，需要无数次令人绝望的修改是一个障碍，花太多时间和精力依然得不到回报是一个障碍……总之，无论是谁，写作的焦虑总会贯穿创作过程的始终。
但是，为什么这么难的事情还有那么多人前仆后继呢？因为写作同样也是让人“上瘾”的事情，它让作者正视自己的内心，去挖掘深层次的东西，也让作者在写作中获得某种快感，也能搭建一座沟通的平台，连接读者和自己。
所以，坚持写下去吧。
不论你有没有自信，不论你有什么动机，只要开了头就写下去。抱有完成一件好作品的使命感和倾诉欲，正视一切不切实际的幻想，去攻克一道道难关：如果缺钱，就去兼职，靠别的工作支撑生活；如果写不下去，就去阅读、去观察世界，激发自己更多的灵感；如果被批评，就针对批评内容思考修改自己的稿子。
但凡你真正想要写作，想清楚自己想要什么样的生活，相信任何困难你会学会去调整去克服。
而那些大师也彷徨、焦虑的事例，也能从侧面给你信心，让你知道自己并非孤单——谁都会遇到这样的问题，不要再怀疑自己不行啦。
那么，就拿《写作课》中的一句话来做结尾吧：“想着‘我觉得自己能写出好作品’，然后便不问前程埋头苦干数年，直至有所成就——对各行各业的人士来说，这都是一条颠扑不破的真理，对艺术家来说不更是如此吗？”
贝妮双子
题者应该指的是网文。有了丰富的网文阅读经验是优势。但需要题者擅于从过往的阅读中筛选出对写作有代表性的方法论。所谓知其然，知其所以然。
网文写作指导——如何入门
1、你得有个笔名。
优秀的笔名通常是简单好记的、响亮上口的、以及较高的辨识度。举个栗子：唐家三少、南派三叔、古龙、无罪……千万不要把笔名取得太过个性，例如“\t囨囩囱”，有多少读者愿意主动去搜索你的笔名，读不上来便很难记住，给小说的宣传推广造成不利。
2、吃透什么是小说。
动笔之前至少要明白小说的构成，即三要素以及你要表达的东西（人物、情节、环境）。具体可参见我的另一个回答“什么是小说”，以及“10个字可以写出什么样的微小说？”。（点击我的头像即可查阅答案）
3、小说题材构思
新人写小说的选题最好思考一个问题，什么类型的小说适合自己写。比如自己的业余爱好、特殊经历和才华。例如你是深度次元爱好者，推理小说迷，或是军工迷等等。
需要注意的是，新手尽可能把主角写成性格、年龄和自己相当的设定，这样在动笔的时候不至于出现过多的纠结，以至于难以下笔。
当然，也可以从市场出发。分析当下读者的兴趣主流，迎合读者阅读偏好去构思题材。这是网文老兵的高阶技能，并不适合新人创作。
4、小说设定与大纲
不否认有不写大纲也能创作的作者，但是写大纲能很好的引导作者不偏离题材构思，更重要的是，避免了前后矛盾的设定与情节。
试想一下，如果写了几十万字，前面的伏笔你还记的多少。这时候需要你查看大纲来梳理小说的推动主线。
大纲怎么写，这里暂不讨论，关注我的后续回答。
5、持续更新
一个新发小说最重要的，甚至超过小说本身品质的要素，在是否能持续更新。不请假、不太监，是读者对小说的最低门槛。
所以对新人来说。保持日更吧。至少日更3章，单章2000字以上，这是最低标准。遇上推荐活动乘以2。别想着有节假日，这是写小说必要的觉悟。
当然。存稿是比较好解决休息问题的办法。考虑到情节变动问题，一般存稿3-10天。存稿还有其他的好处，例如防止断更，在争取月票和活动推荐的时候爆更等等。
点赞有财运，关注富一生。欢迎在评论区提问。谨记！
DC文化密探
这是我在简书上写的一篇文章，转过来和各位共勉。
我准备用以下几个方面来谈这件事：
第一、你真的有写作的能力吗？这包含三个方面的问题。
1、你能把简单的事情写的复杂并且优雅吗？
举例说明（由于版权问题，我引用的文字基本都是我的）：我曾经写过一篇关于人生九雅的文字，其中有一段是我描写喝茶这件事的，我是这样写的：
于是静下心来，拿出自己的茶具，将滚烫的开水导入已经放好茶叶的玻璃茶壶里，静静的欣赏着茶叶和水之间相互融合和变化的过程，然后将茶水导入自己已经有些开片的汝瓷茶具里，闭幕凝神，只用鼻子感受那份温热和清香。将小壶的茶水导入茶杯之中，一只手送到嘴鼻之间，手指上是温润如玉的汝瓷，鼻尖下是清香四溢的香茗，一下子让自己彻底的放松了下来。当舌尖感受到香茗所带来的温热和些许的苦涩后，让茶水在自己的口齿间循环往复，让茶香在口齿间稍作停留……一口香茗所能带来的愉悦和快乐，让我的内心也忽然的豁然开朗起来。
简单的说，其实就是：我举起杯子喝了一口茶。十个字的一个小动作，我扩展了一段。这就是简单的事情说复杂。我给那个简书人没说这么多，我给他说其实简单的事情说复杂，让他去向舌尖体学习。
以下是我调侃舌尖体的文字：大肠刺身（就是生吃猪大肠，据说是于谦他阿妈的最爱）
食材和食材之间的碰撞能迸发出或天作之合或相见恨晚的“缘分”，相同食材在不同手法下所产生的奇妙变化，对于味蕾和鼻腔的冲击可能来的更加直接更加“无与伦比”。
刺身，一种最原始最直接的饮食烹饪手法，最能保持食材本身的原味，日本人将其发扬光大并成为一种传统。当鱼肉的鲜香嫩滑在特殊刀工的配合下，佐以浓稠的酱汁和直冲鼻腔的芥末酱后，以一种前所未有的姿态呈现在我们的眼前。当鲜红的肉片离开晶莹的冰山后，随即亲润在看似乌黑的芥末酱汁下，瞬间的改变的颜色，已经征服了所有的味蕾。当味蕾还沉浸在鲜香微辣交融所产生的奇妙感受之时，芥末猝不及防的释放了它的全部，刺穿鼻腔的防线，击垮泪水的大堤。这也正是刺身最能征服食客，最独特的魅力所在。
大肠，一种来自所有哺乳动物猪连接小肠与肛门的器官，不同的美食家用不同的手法让它释放出了不同的色彩与口感，在糯软与香腻，奔放与收敛之间酿造了一种前所未有的美味，喜欢它的视若珍宝，每餐必食。在不同手法之下，大肠也产生了不同的精彩，然而，最精彩最讲究最能体现大肠原味的吃法，一定属于大肠刺身，中国最普及的食材在日本最传统的烹饪手法之下，必将展现出一种前所未有，无与伦比的异样光辉。
这些都是将简单的东西经过加工并扩展成一段文字的例子，这是必须的能力，没事自己可以练习一下，如何将看似简单的东西写的优美并且字数不菲。
2、如何将复杂的东西简单化，这个我没有太好的例子，但是历史上的两个名人曾经给出了最好的范例。他们是英国二战时最著名的首相丘吉尔和我国的兵圣孙子。
丘吉尔在自己的二战回忆录中用了大篇幅来写战争该怎么打，但是几千年前我们的兵圣孙子在《孙子兵法》中只用了五个字：兵者，诡道也。不知道丘吉尔看到会不会吐血呢？这个能力主要是在书评影评中用到，我在简书上发的文字《少林寺，小强一样的存在于金庸武侠世界》中算是将复杂的东西用自己的话简要论述了一下。我自然不能和兵圣相提并论，但是这个能力却真的是想要在简书混下去的人也要努力学会的。
3、一个问题从不同的角度去说并且都能自圆其说。
这是高端能力，也是想变成高端写手必备的能力之一。简要的说这就是诡辩，或者叫正经八百的胡说八道，有理有据的胡编乱造。一篇文章一定要有个立意，这个立意确定就是这个文章的方向，每篇文章，都是在和读者辩论，你如何能在这场辩论中获胜呢（也就是让你的读者心服口服你的胡说八道）？这就是你所要练习的能力。
举例说明，还是我的那篇《少林寺，小强一样的存在于金庸武侠世界》中，在讲述《笑傲江湖》中少林寺的一些内容就是我臆测，推论出来的，看似合情合理，但的确是我在胡说八道，金庸先生肯定没有我想的多。另外，我在《重读水浒系列连载（第1篇至第7+1篇）》的第7+1篇中说鲁达和金翠莲是一见钟情也是一种臆测的胡说八道。这就算是从一个不同的角度去看待一个问题的经典吧。另外一种是我和痞子蔡学来的，痞子蔡的《第一次的亲密接触》是网文的鼻祖，里面就是从痞子蔡和轻舞飞扬两个人角度去写了一件事情。这样的文字是需要计划周详的，多数推理小说都是按照这个方式去写的，观察者眼中的犯案过程，侦探推理出来的犯案过程。两个加在一起才是一篇完整的小说。我个人的那篇《琴挑》就是从卓文君的角度去重新书写《凤求凰》的例子。角度不同自然会出现不同的效果。这个，我在给那个简书人回复中提到了黑泽明的经典电影《罗生门》，这个有必要让大家都认真学习并认真理解的。因为现在的网文，如果没有电特别的东西，人家为啥看你的呢？特立独行就是从这里开始的。
第二，如何写出一篇吸引人的文章？
有了上面的能力，下来就是如何应用这些能力了。我是准备创作长篇小说的，但是我还有些资料需要熟悉和理解，相信在不久的将来我就会开始动笔我的长篇小说。这里来说说我对长篇小说的一些思考，与创作者共勉。
首先，为了篇幅，你的小说一定要是开放式的。举例说明，美剧《越狱》的第一季很精彩，但是第二季开始就没什么看头了，为什么？就是因为《越狱》本身是个封闭主题，也就是一锤子买卖。这样再精彩，史高飞出狱后就没什么意思了，因为我们看的是越的那个过程。开放式的小说具备无限的延展性，就如《倚天屠龙记》，一刀一剑可以说的就很多。因为这个外延无限，只要刀剑在，就有故事可以写。
其次，无论多长的故事，都是由一个个的小故事组成的，小说的一号人物，就是将这些小故事串联起来的那根线，一个长篇小说可以有一条线，也可以有多条线。但是无论多少条线，都要有一个主旨，都是围绕这个主旨来写的，这样文字就不会散。经典的例子就是《天龙八部》，多线共同进展，其中有明线还有暗线，最终组成一个精彩的故事。当然，金庸先生的小说都是故事套故事的，不同角度看就会看到不同的故事。这些小故事就是将一个个的小的环，众多的小环最终组成一个稍大的环，众多稍大的环再组成一个更大的环，然后继续小环套大环，这样环环相扣下去就是一个完整的故事，就是一部小说。
最后再说一句，作者和读者是无时无刻的都在斗智，想要你的作品精彩，送各位八个字：情理之中，意料之外。这点做的最好的当属欧亨利，各位可以翻阅他的小说看看。
用户3460363399
很多人的梦想都是，这辈子能够写一本小说。但其实写小说没有你想象得那么艰难，今天我们就来讲讲，怎么零基础去开始写一本小说。
人生这么短暂，马上开始吧！
一、学会搜集灵感、头脑风暴
我们如何才能迅速在日常生活中找到小说所需要的灵感呢？
有以下三种：
- 结伴而来的灵感：一有时间就琢磨，一旦有一两个好的想法，更多的想法就会来
- 记录无遗：一定要把灵感记录下来
- 两个活跃的大脑比一个更有效：把内容分享给朋友，寻求建议
灵感可能会有很多，但是我们要选择感兴趣的灵感，并展开“如果……呢”的想象，比如，一个女人如果在度蜜月的时候邂逅了她的真命天子会怎样。如果你自己都觉得自己的灵感无趣，读者怎么会觉得有意思呢？
丰富的小说元素可能在日常的事件中产生，比如锻炼、洗澡、开车；在最容易走神的时候，琢磨小说。
大家也可以用网络搜集灵感和知识，通过查看一些摄影作品，有助于形成写作灵感
二、刻画人物
当我们在刻画一个人物的时候，要考虑以下因素：
- 不要拘束：人物越多越好
- 细节：性格、历史，并建立起人物之间的特殊关系
- 明确动机：人物的动机，他们会什么会这样，想得到什么，答案=故事
我们要对人物有尽可能多的了解和资料提供，比如弱点、缺点、珍视的所有物、厌恶的东西、恶趣味、坏习惯、隐藏的才能、生活环境、着装外貌、言谈举止、对话/互动，还可以填写family tree。
三、情节
构建故事的五个秘密步骤
- 建造发射装置：你最想要的是什么，问主人公以及人物
- 造山：让主人公多吃苦头，制造冲突和悬念、障碍、悲剧
- 点燃导火索：让主人公打破老规矩，开启追寻之旅
- 制造问题：用接二连三的麻烦为大麻烦做铺垫
- 在山的另一边相遇：主角在这个过程中不断概念，直到结局的时候变成一个更好的人
情节的核心就是变化。一沉不变、岁月静好的小说，吸引力就没有那些跌宕起伏的小说大。
四、动笔
动笔前任务清单
- 为小说命名
- 制定写作计划：deadline,遵守有规律的写作计划
- 突破空白页
帮助摆脱空白页的方法
- 先写结尾
- 先写点燃导火索的情节
- 先写最开头的情节
- 一句话写出小说核心
- 先写人物之间的某场冲突
如果大家对写小说有兴趣有动力的话，可以去看一下《写小说如何打草稿》，应该会很有帮助。
