用戶121357196
這個問題真的太大。
不過看題主的問題，應該就是不知道怎麼開始。
那麼從一下幾個方向入手：
想要達到什麼目標
如果是因為自己喜歡，就是為愛發電。
那就找一個你喜歡的小說網站（起點、晉江、17k啊什麼的）；甚至也可以在知乎、簡書、微博寫小說，都行2.
2. 如果還想賺到錢，那就要問自己，可以為了賺錢付出到什麼地步了。因為現在網站簽約寫小說，最好不要斷更。那每天都需要更新至少3000字，不輕鬆的。
而且，只做到了這個，也不一定可以賺錢……
要賺錢的話，如果不是天賦異稟，or運氣爆棚，寫作之前要做好市場調查啊，市場調查就是看看那種書成績好，為什麼成績好，讀者喜歡他哪裡，成績好的書有什麼共性之類的。
百度：喜歡女頻，搜女頻小說站；喜歡男頻，搜男頻小說站。
還是那句話，為愛發電，就看自己的喜好選；要賺錢，就要考慮更多。
要考慮自己的文風和那個站搭不搭調、競爭是否激烈、網站簽約後能不能賺錢等等。
寫大綱
以上兩個準備都做好了，就可以開始這一步了，簡單來說，就是骨架要搭建好，這樣才不會寫著寫著偏了主題。
堅持堅持堅持
重要的事情說三遍，要寫完一本小說，最主要的是堅持，堅持了才有希望。這是看似最簡單，實際最難的一步了。
如果題主做完上面的事，應該就會有更多想問的問題了。到時候再進一步思考哇。
有什麼問題，可以看看我們玄派寫作助手有沒有類似的文章或問答，說不定可以給你靈感。
玄派寫作助手
題主你好，我也和你一樣。大概是高中的時候有了寫小說的念頭。
初中的時候喜歡玩地下城，因為感覺劇情很有趣，所以就經常在網上搜索地下城的同人文，看的多了也就自己開始摸索著寫。
那時候在貼吧上寫文章，雖然寫的不好，劇情很爛，但還是有一些人看。那時候大概一星期寫一點吧！因為有人追文和評論，所以我也對自己的寫作水平有了些信心。
後來上了高中，晚上和室友聊天，他們給我推薦了一些網絡小說。那時候喜歡看《無限恐怖》，《黑暗血時代》這類的軟科幻文。
那年放假，我也在家裡照著網絡小說的模式開始寫了起來。不過我發現，我根本不知道如何下手。後來經過摸索，也只不過是寫了個開頭。寫幾千字後就不知道如何寫下去了……
開學後，雖然沒什麼時間和心情寫作，但我還是經常在網上搜索一些寫小說的技巧；我也看了一些寫劇本的書，並且記下了筆記。
這些書雖然給了我很大的啟發，不過很多講的東西都大同小異。看過幾本後也就沒有興趣再看下去了。書裡面裡面提到過很多關於劇情和寫作方式的問題，但更深層次的問題往往還需要我們自己思考。
就這樣，暑假的時候我再寫作，水平已經有了很大的提升……
…………
後來，高二的時候因為家裡出了點事所以就不上學了。那時我一個人在家裡，我媽在醫院照顧我爸……
那段時間不知道怎麼過的，也沒心情寫東西。一個人在家；每天去親戚家蹭飯。後來心情好些的時候就和朋友出去玩，錢花完後就在家裡每天睡不著覺……
就這樣過了一年多，期間偶爾寫一些短片故事，不過大部分時間都是玩網遊。再後來就去上班了，在工廠裡面幹活。
那時候很多工友都喜歡看網絡小說。我就經常問他們，做一些調查；“你們平時都看那種類型的小說？”“會不會付款看正版？”
一些年輕人還是很樂意為正版小說付款的，而中年人大多看盜版；還有中年人基本上都是看官場，或者穿越民國之類的小說。
…………
那時候，在工廠裡遇到的很多事情也讓我大為震撼。
我的一個工友在家了一個月沒來上班。後來在廠裡見到他我就和他打招呼：“怎麼一個月沒來啊！在哪發財呢？”
他沒說話，岔開了話題。聊開了以後，他才說身體不適去醫院檢查，醫生告訴他他不能上班了，因為廠裡粉塵太多會得塵肺病。
我說：“那你怎麼還來啊！”
他說：“兒子在上大學。
……
實際上在那裡我學到了很多，工作非常辛苦。每天下班後吐的吐沫裡面都是灰。但我也不忍心讓我媽一個人工作所以必須待在廠裡。
這和我以前接觸的世界完全不一樣，我開始必須承擔起很多事情了。廠裡面有太多的父親五塊錢一碗的麵條都不捨得吃，只吃一塊五一包的方便麵和兩個饅頭。他們把錢留給了自己的希望……
那時我也開始變得很努力了，大概凌晨三點就起床寫小說，卡文的時候就找別人的作品分析研究。做筆記很重要，寫下的文字可以整理你的思路，紙和筆就像人的外腦，一些想不明白的事寫下來再想瞬間就明白了。
記得那段時間，我記下的筆記就塞滿了幾個抽屜……
或許正因為那些日子的努力，所以我的寫作水平提升的很快。慢慢的我也開始把自己寫的小說上傳到網站上……過了兩年多一點，我已經能通過寫作獲得令我滿意的收入了。
……不小心寫了這麼多，希望能幫到題主。
你可能覺得我寫的這些都沒什麼用，但是我卻想說，寫作的技巧和細節說上三天三夜都說不完。
若把它比作職業技能考試的話，那它可要比很多職業都難得多。
最後我想把我學習的思路教給題主，希望你能少走彎路。
那就是先看一些關於寫作的書，然後開始自己寫。之後發到論壇讓別人看，最後修改和做筆記。
祝題主成功！
科幻講堂
關於如何寫小說，這是一個很大的問題，但是題主也談了問題的背景，所以這個問題立即就變得簡單起來了，很容易回答，分析解答如下：
首先，透過背景說明，我們知道題主想寫小說是沒有鮮明的動機，只是閱讀多了躍躍欲試，這是正常的反應，我們也支持這一動機。
其次，既然想了那麼久，我們建議題主儘快確定類別和主題，開始動筆，只有寫下去了，我們才能對寫作是一種怎麼樣的體驗建立概念。
關於類別是指：
是要寫一部穿越小說？還是寫一部言情小說？還是寫一部校園小說？還是寫一部都市生活題材小說？
關於主題是指：
我們想通過這部小說表達什麼？例如，我們想要揭示青少年的校園生活？想要凸顯青少年校園生活的多樣性？還是想要凸顯新時代的青春氣息？或者想要揭示一下懵懵懂懂的情竇初開？
第三、寫作動機明確了（讀多了，想要寫，試圖檢驗並培育自己的文字駕馭能力，寫作能力），寫作類別和主題也敲定了，那麼就開始準備素材，整理素材，然後形成大綱吧。
什麼是大綱呢？例如：
張三蹺課——街上遇見了同村的王二——王二將張三拉進了傳銷窩——張三在傳銷組織內從掙扎到放棄抵抗——張三對王二的態度逆轉——王二傳銷被女朋友識破——女朋友將一切告知了張三的家人——張三家人開始解救張三——張三被解救——王二繼續沉淪……
第四、大綱擬定了，骨架基本具備了，那麼就開篇吧。
至於能寫5萬字？十萬字？還是50萬字？這個貌似沒那麼重要，重要的是堅持寫下去，如果發現自己根本就寫不下去了，那麼趁早廢了稿件，重新挖坑，重新開始。
只是在重新開始之前需要自我總結一下，識別出自己的各種不足：素材欠缺？文筆有待提高？故事設計不行？……
找到原因之後，回頭繼續閱讀，找到範本用力多讀幾次，將一本書讀到自己要嘔吐為止，然後開篇繼續寫，這個時候大概能有點感覺了。
以上所談一切僅僅只是針對高中生題主，沒有涉及寫作的一些技術項，因為題主尚未遇見技術問題，而僅僅只是不知道怎麼寫？不知道如何開始？
以上僅為一家之言，不妥之處歡迎互動討論。
歷史作家煮史問道
我也萌生過寫長篇小說的想法，卻發現很容易出現一個問題，有時候突然出現一個很棒的想法，忍不住立刻投入寫作，然而洋洋灑灑寫完一篇以後就再也進行不下去，盯著電腦上的光標腦袋一片空白。因此我覺得，寫長篇，最難的事是一直寫下去、寫完整。
後來通過閱讀寫作類的書籍，才知道小說並不是提筆就寫的，你需要一個大綱，沒有提綱的寫作就等於是在陌生的荒原上行走，很容易迷路，而提綱就相當於地圖，至少它能保證你到達目的地。
從上學開始，我的作文就沒得過高分，甚至有老師說我邏輯混亂、主題不清晰，所以我一直覺得寫作這種東西靠的是天分，從沒在上面做過多嘗試。直到開始提綱寫作後，才意識到它的重要性，就像畫畫一樣，雖然天分很重要，但再有天分的人在提筆時第一件事都是打草稿、畫結構，如此才能有大致的方向，寫作亦然。
所以我建議題主先學習如何寫提綱，推薦閱讀美國作家凱蒂·維蘭德所著的《小說的骨架》，詳細闡述了小說創作的前期工作，一步步教你構建小說框架、塑造小說的核心元素、優質高效的完成一本小說的創作。 屬於入門級的書。
凱蒂·維蘭德是美國的暢銷書作家，亞馬遜暢銷作品有《小說的輪廓》、《小說的結構》等。長篇小說有《法外之徒》、《守望黎明》、《夢境者》。曾獲獨立出版社圖書獎和國家獨立優秀獎。她坦言自己很懶，原來也沒有寫提綱的習慣，直到她創作小說《夢境者》時，才開始體會到寫提綱的好處。
《小說的骨架》梳理了對寫作提綱的錯誤認知以及提綱寫作的好處，手把手教授寫提綱的步驟，從衝突、場景、人物、結構等各個方面詳細講述如何創作一本吸引讀者的小說，並且每個章節都以一個小說作家的專訪結束，分享她們在提綱寫作中的經驗。對於剛開始創作長篇的讀者來說，《小說的骨架》裡面有很多易於理解且操作性強的乾貨，值得反覆閱讀實踐，以下整理了三點。
如何寫提綱
凱蒂·維蘭德認為，小說就是一個個的靈感串聯成的一個故事，如果把靈感比喻成一個個點的話，那小說創作就是一個連點成面的過程。
一般在開始寫一本小說之前，你首先有了靈感也有了創作的慾望，對主要人物、個別場景有了大概印象，那麼如何將這些散亂靈感組成一個故事並找到更多的靈感呢？凱蒂·維蘭德的建議總可以總結成三點：
- 第一、總結前提句，也就是這本書的梗概。
- 第二、發問。
- 第三、連點成面。
一、總結前提句
拿白娘子傳奇舉例，這個故事可以概括為：一個凡人和一條白蛇相戀，經歷萬般磨難，兩人終成眷屬。
二、發問。
有了前提句，小說就有了方向，在創作過程中就不會偏離主題，同時也能借此發現更多可能性，這個可能性就是通過“發問”得到，此時很多情節場景都不明朗，發問就是情節不明朗、有漏洞的地方提問。例如，白蛇在山中修煉，許仙在人間行醫，那麼兩人是如何相遇的？
這一步對寫作有何幫助？
1）能找到可行的想法
一條蛇和一個人怎麼會相戀呢？總要有個契機吧，如果白蛇是為了報恩嫁給許仙會怎麼樣？
2）幫助明確小說中人物、衝突與情節
怎麼才能讓主人公曆經磨難呢？人和蛇相戀必定是天理難容的，要有個人出面阻止，並且這個人必定有能力對抗白蛇。
3）引導出下一個問題
有了故事的前提句後，順理成章會有以下思考：一條蛇和一個人怎麼會相戀呢？他們經歷的磨難是什麼？最後的結局是什麼？
4）提煉出作品的精髓
提綱就相當於一份地圖，讓你在寫作時不至於迷路，主題是愛情，就不至於寫成戰爭，而前提句就相當於一個迷你版的提綱。
三、連點成面
這一系列連續的發問，不亞於一場頭腦風暴，腦袋裡一定有許多關於情節、人物和場景的設想，但是還不夠完善。 這時候你要做的是把之前的想法都列出，並且在情節不夠明朗、結構不夠完整的地方做標記，一步步推敲小說框架的合理性。
方法是不斷地問“如果”“為什麼”，例如法海為什麼要讓白蛇和許仙妻離子散？佛門中人不是以慈悲為懷麼？是什麼樣的人物設定讓他必須要這麼做？如果在關鍵的情節上不這麼做會怎樣？
進一步整理過後，你就得到了小說的一系列基本場景，按照時間順序排列場景，你就會發現情節之間的漏洞，這是個查缺補漏的過程。
比如你已經有了法海把許仙軟禁在金山寺和白蛇被關進雷峰塔的場景，那麼如何把兩個場景聯繫在一起呢？法海總不能因為閒著沒事才把白蛇關進雷峰塔，況且白蛇有觀音庇護，如何才能讓故事順理成章呢？那就讓她犯個不可挽回的錯誤吧！於是就有了水漫金山的場景。
發現靈感的過程就是不斷提問的過程，發現小說的更多可能性，當整個提綱梳理出來後，就可以投入寫作當中了。
小說的核心要素
提綱能讓你順利的完成一本小說，而刻畫好小說的核心要素，才能讓你的作品更能抓住讀者眼球。其中兩點尤為重要，這部分對於剛入門的讀者來說是很不錯的乾貨。
1）動機、願望和目標
凱蒂·維蘭德說：小說的核心是主人公的某種願望。
一旦失去這個目標，或者這個目標沒有那麼強烈，小說就失去了靈魂，對讀者的吸引力就會大大降低。白娘子傳奇裡面，白蛇的願望就是和許仙在一起，如果她的願望沒有那麼強烈，故事就無法跌宕起伏。
法海說：你再不跟許仙分開，我就把你關進雷峰塔。白蛇權衡了一下，覺得比起跟許仙分手，被關進雷峰塔要嚴重許多，於是就同意了。這樣就無法體現白蛇的深情，故事也不會那麼深入人心。
2）衝突
“小說是基於衝突的。”
所有有趣的故事中衝突都貫穿始終，《西遊記》師徒四人取經，總有妖魔鬼怪擋路。漫威的英雄電影裡總有個大反派。總之，想盡辦法不讓故事發展的太順利。
那麼如何製造衝突呢？其實很簡單。 主人公有了目標後，想要讓劇情跌宕起伏，作者需要做的就是在主人公和目標之間設置障礙，每當他快要達成時，就有某件事某個人出來破壞。想讓衝突更激烈，就不要讓主人公的生活太安逸，但也不要一直處在緊張狀況之中，那樣會讓讀者感到疲勞，要學會一張一弛。
幕後故事
幕後故事就是小說背後的故事，他能夠更好的塑造出人物動機，也就是人物的哪些經歷讓他在特定的情況下做出當下的選擇。
比如《盜夢空間》中，萊昂納多飾演的造夢者，因為一次意外成了通緝犯，和家人分離、背井離鄉，讓他非常痛苦，所以他同意冒險給人植入觀念，來換取重新回家的機會。 如果缺少了這段幕後故事，主人公的選擇將變的很突兀，小說情節缺乏層次，劇情和人物也沒有深度。
可以看出，幕後故事的目的就是為情節的轉變做鋪墊，這個轉變的事件我們叫作“激發事件”，它一旦發生，就會徹底改變主人公的命運，通常發生在小說的四分之一處。而人物面對激發事件的選擇，一定和他過去的經歷有關，甚至過去發生的某些事直接觸發了激發事件，由此可見幕後故事的重要性，凱蒂·維蘭德認為，幕後故事甚至會佔據小說的主導地位。
小說有了提綱，就相當於有了骨架，而小說人物和場景的塑造、節奏的把控可以說是它的衣服和肌肉，想要小說鮮活動人，就不可輕視任何一個環節。
車爾尼雪夫斯基說：要是沒有把應當寫的東西經過明白周到的思考，就不該動手寫。寫作前沒有構思好，是大多數小說寫不下去的原因，寫小說沒有提綱是很危險的，因為你永遠不知道自己接下來會寫成什麼樣、結局是什麼，甚至永遠都寫不完一個故事。
《小說的骨架》用詳細的步驟，一步步引導你寫出一個嚴謹的提綱，在注重結構的同時，還從目標、衝突、主題、背景等方面教你塑造出一個吸引人的故事。凱蒂·維蘭德作為一位暢銷書作家，她所給的技巧都是經過實戰總結而來，跟著書中練習毫無疑問會增長你的寫作水平。
舍後長松
近些年網絡提供的便利讓普通人的“走紅”變得容易，作家的“走紅”也是如此，原本籍籍無名的作者因為一部作品爆紅的現象也越來越多。大批網絡寫手及網絡小說的出現彷彿給了人們一種幻覺，寫小說好像是件挺容易的事兒。然而當我們去看網絡上各種各樣的小說時，就會發現，它們大多數就像千篇一律的快餐，讀完之後就不剩下什麼了。這跟我們在閱讀一部經典的作品時，那種酣暢淋漓、恣意舒適的閱讀感受無可比較。雖然同為“小說”，但作品的好壞真的有天壤之別。
如果你是一名作者，你可能要去思考，我要創作的是什麼樣的作品？如果想要創作一部好的作品，這本《寫小說最重要的十件事》可能對你來說是很有用的。這本書不是一本隨手讀讀的消遣書，它不適合初學者，它的目標讀者是那些志在寫作並且願意為之付出良多的人。因此在書中除了有作者精心總結的理論講解，還配套了相應的擴展練習，將寫小說最重要的十件事一一深化，從根本開始打磨，以求給目標讀者最多的乾貨。
本書作者厄休拉·勒古恩，是美國重要科幻、奇幻與女性主義與青少年兒童文學作家，她一生寫過不計其數的各類作品，也獲得過不計其數的各類文學獎項與榮譽。2018年1月22日，她在波特蘭的家中溘然長逝，《冰與火之歌》系列的作者、奇幻作家喬治·馬丁在博客上悲傷地寫道：“今天，世界變得更貧瘠了。”厄休拉·勒古恩早年帶領寫作工作坊，這本《寫小說最重要的十件事》就是她多年工作坊成果的精華。勒古恩的作品有鮮見刺激的情節與炫技的筆法，卻總對社會制度展開嚴肅而深邃的思考。本書的闡釋一如既往地延續了她的寫作手法，沒有炫技，只有紮紮實實的可見的嚴謹。
本書總共有十個章節，分別對寫小說最重要的十件事做了一一深入的闡釋。語言的音樂性、標點和語法、句子的長度和句法、語言和結構的重複、形容詞和副詞、動詞的人稱和時態、視角和口吻、切換視角、暗示、聚集與跳躍。也許你發現了，在這最重要的十件事中，幾乎有一半都在講看起來比較基礎的詞、句、語法等等這些內容。
很多人會覺得寫小說不就是看故事吸不吸引人嗎？哪想要這麼多的基礎知識呢？作者為何要用大篇幅去闡釋它們呢？下面我們重點來看看以下兩件事：一、標點和語法；二、句子的長度和句法；
一、標點和語法
標點和語法為什麼如此重要？想象一下，你有一個精彩的故事，如果你能當面對讀者說，你可能可以講得精彩紛呈，因為你可以運用你的聲音、語氣語調、肢體動作等等一切去講述你的故事。但是，小說是什麼呢？它由一堆詞語構成。所以展現在讀者面前的只有詞語而已。而標點和語法就是能讓這些詞語生動起來的重要工具。它可以讓作者的表達更加清晰、具備意義，從而整部作品就能代替作者去講述這個故事了。
當今網絡中充斥著越來越多的“謾罵”，一大原因就是人們急急忙忙地寫，不去重讀寫下的東西，誤讀別人的同時也被別人誤讀。看吧，看似很小的標點和語法的運用卻是不可或缺的。
二、句子的長度和句法
一個句子的作用是導引出下一個句子，句子與句子之間必須環環相扣，就像一臺機器的各個部件嚴絲合縫，緊密運作。而那些無用的、支離破碎的、散漫的句子就像型號不符的零件，無法令機器正常地運轉。
我們平時說話比較多地使用短句，這個符合人們的習慣，目前很多自媒體採用的就是這樣的方式去迎合大眾的口味，因為人們已經越來越懶得去理解長句子了。的確非常短的句子，用在恰當的地方能起到點綴作用，但如果通篇都是短句子，就會顯得單調、斷斷續續。相對地，複雜的長句，充滿各種嵌套的句子，使用時也要留神。句子並沒有最適宜的長度，在恰當的地方用長句和短句，一切以服務作者想要表達的意思為先。但這提醒了我們要去推敲。
《寫小說最重要的十件事》這本書的確不是一件輕鬆讀物，正如寫小說這件事本身，也絕非容易之事，內容之“幹”、“硬”恐怕需要我們花更多的精力去讀、去練、去回味。儘管這其中的基礎知識是以英文寫作風格來指導的，但是對中文寫作仍然有一定的借鑑意義。如果你志在寫作，把這本書列入你的書單吧。
孫老師心理說
對於寫小說來，說我我本人經歷了寫兩本小說，所以。今天就和大家分享一下。其實我認為學校說還是挺簡單的。注意一下幾點：
第一點：自身的閱歷和想象力
都知道誰小說的人特別能扯，但是他們為什麼這麼難？扯呢。是因為他們自身的閱歷也是非常豐富的。一個人的閱歷豐富了之後當然。會說的比較多。
那麼，想象力是來自於自己曾經的閱讀能力所磨鍊出來的一種能力。有你，多多閱讀的時候才會激發自己的想象力，這樣才能夠寫出來自己想要寫出的小說。
第二點：大綱全文的精髓哦！
我見過很多寫小說的朋友都是基本上寫小說的時候。基本不會寫大綱，因為他們都會覺得大綱其實是隨時影響到自己的水平發揮的。
但是對於我而言大綱恰恰是保障我們所要寫的內容需要根據基本的線路發展要求。哦！
所以我覺得寫小說首先要寫出一個大綱，我們到底要寫什麼東西，那麼這個大綱裡面基本上包含了哪些東西？
都寫好了大綱，我們才知道後面我們所要寫的東西不會超出大綱的範圍。
第三多磨練自己的我們文筆和寫作的能力
那麼對於我們剛剛寫小說的人來說，我們如何能夠把小說寫好呢。一點我覺得是應該多多鍛鍊我們的文筆。那麼如何鍛鍊文筆呢？其實鍛鍊好文筆就是提高我們的寫作能力。
鍛鍊我們的文筆的話，我們先從我們的小故事，寫起來重我們生活的小故事一點一點的學起來。
都能把一個個小故事寫得生動，然後讓人感覺耳目一新的話，那麼你想要寫小說也就水到渠成了。。
為什麼要這樣說呢？因為我們學校，說來說去無非就是一個個故事環環相扣的結合在一起，成了一本長城的小說了。
那對於學校說我們三分鐘小課堂九提建議到這裡，希望大家能夠多多支持我們，請關注我們三分鐘小課堂。
用戶70638690028
看到我寫的《我的第一筆寫作稿費》，很多讀者都問我：你寫的小說發佈在哪裡？
雖然令人失望的是我寫的並不是小說，但我非常理解他們為什麼會這麼問，因為在很多人的印象中，寫作就是指寫小說。
在我心中，又何嘗不是這樣覺得呢？我甚至覺得，如果未來某天我寫的小說出版了，我才算成為了作家。
只不過，即便我對小說界很有嚮往之心，但也一直沒有動筆。雖然之前也零星寫過幾篇很短的虛構類文章，但那些實在也算不得小說。畢竟，我感覺寫小說太難了，不但寫起來難，且不容易變現。
好的小說就像是一件藝術品，雕琢它的藝術家，恐怕要積累無數沒有回報的年華，才有可能在一夕之間收穫。要知道，就連梵高，都沒有盼到收穫的那一天。儘管他流芳百世，可他的藝術品終其一生都沒有被認可，他身前的慘境，誰又願意去重複呢（當然想重複也難）？
不過梵高的例子也反過來說明，只要是好的作品，總有被認可的一天。
到這裡，估計你們都看出來了——我之所以遲遲不下筆，原來是對自己期望太高了，覺得非得寫出一部驚豔世人的作品才行，而不敢下筆是怕自己現在不夠格，把小說給寫砸了。
但哪有人能夠把第一篇小說就寫到驚豔世人呢？所以，我也知道自己這種想法是錯誤的。最近看了《寫作課》這本書之後，我對寫作又有了些不同的認識，一方面，讓我覺得寫小說真的比想象的還要難，一方面也捋順了我內心的很多糾結，讓我知道普天下的文字工作者都不容易，自己不是唯一的那個人。
《寫作課》的作者艾麗斯·馬蒂森是哈佛大學的文學碩士，她從年輕時就開始利用照顧家庭的空隙去寫作，養育3個孩子的同時，堅持了幾十年的寫作，還兼職教授寫作課程。這些經歷都成為了這本《寫作課》的經驗素材。這幾十年，她寫了大量的小說，曾獲美國最佳短篇小說獎、歐·亨利短篇小說獎、小推車獎等。
那麼，這堂“寫作課”是怎樣指導我們進行寫作的呢？書中舉了大量的例子，一點一滴鋪陳開來為我們講述該如何寫作。我從中總結三個部分介紹給大家：一，小說的寫法；二，何為好小說；三，逾越寫作的困難。
01.小說的寫法
①敢於虛構
我們有時候總是把自己聽說的故事或者自身經歷的故事來改編成小說，比如只是把人物改個名換個身份就把故事寫了出來，這未嘗不是壞事，如果這件事確實足夠精彩的話。
但這不是長久之計，不但真實世界提供不了這麼多故事素材，總有一天山窮水盡，而且這樣寫，還有一個侷限性：我們往往會被這種真實事例限制住。有可能，我們擔心故事失真，不敢胡編亂造；更有可能，我們不敢給人物設計厄運，因為它以真實人物萬藍本，寫了厄運，尤其是把“TA”往死裡寫時，就好像在詛咒那人一樣，會下不去手。所以，小說一定要脫離現實，要發揮想象力去虛構，塑造生活中沒有的角色，這樣就不會被限制住了。
這麼說，是不是平時聽到有趣的故事就沒必要留意記錄了呢？當然不是，為了有更多的靈感，我們要學會記錄各種素材以及靈感。作為一個職業寫手，養成記錄的習慣是非常重要的，這也是靈感的來源。從記錄的素材，再加入想象，聯想到虛構的故事，這是寫小說的必經過程。
②感性和理性的交織
寫小說，是一種感性和理性交織的過程。感性就類似於做白日夢，讓潛意識提供靈感，在迷迷糊糊中寫下片段。比如，有些人會以夢境為素材，有時候離奇的夢境確實是非常不錯的故事藍本。儘管有的作家是從大綱開始寫起，但也有很多作家就是以片段開始寫小說，一開始他們也不確定自己要寫的主題是什麼，在寫下很多片段之後，主題就隨之應運而生。
當主題應運而生之後，理性就該佔據上風，保持清醒的頭腦進行片段的連接和無數次修改，使小說主線清晰、銜接自然，在必要的地方查資料補充細節。
這兩個過程缺一不可。沒有感性，故事就會趨於平淡而沒有靈魂；沒有理性，故事就容易缺乏結構和邏輯。
③若干個寫作技巧
a製造麻煩
製造麻煩是小說中最常用的技巧，沒有矛盾的小說讀之索然無味。讓人物陷入一個又一個困境，並且忍住不去幫他解決，就是一種讓故事變得有趣的手段。
b 減少心路歷程，多一些行動
讓人物行動起來，會使小說不顯枯燥，很多人喜歡寫人物的心聲，但在這方面著筆過多，人物就生動不起來。比起心聲，更應該多寫行動。
魔雲獸老師就講過一個很有趣的例子，他說那些詐騙的人往往沒有什麼同理心，沒有同理心的一個表現就是虐待動物，因為他們不覺得殘忍。所以，要刻畫這樣的人物，就可以給他設計一段虐貓的特寫：一根一根地拔掉貓咪的鬍子。
我還想起一部電影《睡沙發的人》，裡面也有一個不錯的例子，主人公從墮落考不上大學變得愛上讀書之後，導演用幾個行動的細節來刻畫他看書是多麼投入。一個細節是他一邊看書一邊吃橘子，剝完皮把橘子扔進了垃圾桶，咬了一口橘皮。另一個細節是他一邊看書一邊去給花澆水，但澆水的水壺和燒水的水壺放在了一起，他就隨手拿了燒水水壺把一壺熱水澆到了花上。
這就是用行動來展現人物心理、狀態的方式。
c 主線清晰
不論如何描寫人物、事件，主線清晰是最重要的準則，切忌讓讀者看得雲裡霧裡。即便文筆再好、修辭手法再豐富，如果沒有一條清晰的主線，就像沒有骨架一樣，小說就會變得立不起來。
D戲劇化的把控
寫小說要注意把控戲劇化，故事要有戲劇化，但不能太過。
作者艾麗斯·馬蒂森把小說定義為：“人物和情節都具有多面性、真實性和吸引力的小說。”也就是說，可以設計一些稍顯誇張的情節，但一定記得以真實為基礎。
02.何為好小說
看了上述這些如何寫小說的方法，我們大致也能明白什麼樣的小說算是一部好小說。
它首先得有一個完整的故事，不論是短篇小說還是長篇小說，得有發展高潮和結局，並且還得有清晰的主線，讓大家能夠始終走在清晰的大路上，而不是在各種岔道上迷失方向。
其次，故事不能死板，人物形象要躍然紙上，靠衝突和行動來塑造人物，讀者能從他的遭遇和行動中代入進去，感受到他內心豐富的變化。
最後，故事嚴謹真實而有想象力。在這裡我想舉《三體》的例子，故事從文革開始，發展到未來，一切描述儘管都以想象力為基礎，但故事細節所帶來的真實感又讓人如身臨其境。這樣的鴻篇鉅著，真的讓人跪了。
03.逾越寫作的困難
有過寫作經驗的人都知道，寫作是一件特別難的事情。它是對作者智力和體力的雙重考驗，故而，一本小說寫寫幾年真不是什麼奇怪的事。
更重要的是，寫小說極度考驗一個人的心理素質。在這個過程中會遇到無數的障礙，寫不出來是第一個障礙，寫出來了沒人看是一個障礙，寫到一半進行不下去了也是一個障礙，好不容易有人看了沒辦法發表是一個障礙，需要無數次令人絕望的修改是一個障礙，花太多時間和精力依然得不到回報是一個障礙……總之，無論是誰，寫作的焦慮總會貫穿創作過程的始終。
但是，為什麼這麼難的事情還有那麼多人前仆後繼呢？因為寫作同樣也是讓人“上癮”的事情，它讓作者正視自己的內心，去挖掘深層次的東西，也讓作者在寫作中獲得某種快感，也能搭建一座溝通的平臺，連接讀者和自己。
所以，堅持寫下去吧。
不論你有沒有自信，不論你有什麼動機，只要開了頭就寫下去。抱有完成一件好作品的使命感和傾訴欲，正視一切不切實際的幻想，去攻克一道道難關：如果缺錢，就去兼職，靠別的工作支撐生活；如果寫不下去，就去閱讀、去觀察世界，激發自己更多的靈感；如果被批評，就針對批評內容思考修改自己的稿子。
但凡你真正想要寫作，想清楚自己想要什麼樣的生活，相信任何困難你會學會去調整去克服。
而那些大師也彷徨、焦慮的事例，也能從側面給你信心，讓你知道自己並非孤單——誰都會遇到這樣的問題，不要再懷疑自己不行啦。
那麼，就拿《寫作課》中的一句話來做結尾吧：“想著‘我覺得自己能寫出好作品’，然後便不問前程埋頭苦幹數年，直至有所成就——對各行各業的人士來說，這都是一條顛撲不破的真理，對藝術家來說不更是如此嗎？”
貝妮雙子
題者應該指的是網文。有了豐富的網文閱讀經驗是優勢。但需要題者擅於從過往的閱讀中篩選出對寫作有代表性的方法論。所謂知其然，知其所以然。
網文寫作指導——如何入門
1、你得有個筆名。
優秀的筆名通常是簡單好記的、響亮上口的、以及較高的辨識度。舉個栗子：唐家三少、南派三叔、古龍、無罪……千萬不要把筆名取得太過個性，例如“\t囨囩囪”，有多少讀者願意主動去搜索你的筆名，讀不上來便很難記住，給小說的宣傳推廣造成不利。
2、吃透什麼是小說。
動筆之前至少要明白小說的構成，即三要素以及你要表達的東西（人物、情節、環境）。具體可參見我的另一個回答“什麼是小說”，以及“10個字可以寫出什麼樣的微小說？”。（點擊我的頭像即可查閱答案）
3、小說題材構思
新人寫小說的選題最好思考一個問題，什麼類型的小說適合自己寫。比如自己的業餘愛好、特殊經歷和才華。例如你是深度次元愛好者，推理小說迷，或是軍工迷等等。
需要注意的是，新手儘可能把主角寫成性格、年齡和自己相當的設定，這樣在動筆的時候不至於出現過多的糾結，以至於難以下筆。
當然，也可以從市場出發。分析當下讀者的興趣主流，迎合讀者閱讀偏好去構思題材。這是網文老兵的高階技能，並不適合新人創作。
4、小說設定與大綱
不否認有不寫大綱也能創作的作者，但是寫大綱能很好的引導作者不偏離題材構思，更重要的是，避免了前後矛盾的設定與情節。
試想一下，如果寫了幾十萬字，前面的伏筆你還記的多少。這時候需要你查看大綱來梳理小說的推動主線。
大綱怎麼寫，這裡暫不討論，關注我的後續回答。
5、持續更新
一個新發小說最重要的，甚至超過小說本身品質的要素，在是否能持續更新。不請假、不太監，是讀者對小說的最低門檻。
所以對新人來說。保持日更吧。至少日更3章，單章2000字以上，這是最低標準。遇上推薦活動乘以2。別想著有節假日，這是寫小說必要的覺悟。
當然。存稿是比較好解決休息問題的辦法。考慮到情節變動問題，一般存稿3-10天。存稿還有其他的好處，例如防止斷更，在爭取月票和活動推薦的時候爆更等等。
點贊有財運，關注富一生。歡迎在評論區提問。謹記！
DC文化密探
這是我在簡書上寫的一篇文章，轉過來和各位共勉。
我準備用以下幾個方面來談這件事：
第一、你真的有寫作的能力嗎？這包含三個方面的問題。
1、你能把簡單的事情寫的複雜並且優雅嗎？
舉例說明（由於版權問題，我引用的文字基本都是我的）：我曾經寫過一篇關於人生九雅的文字，其中有一段是我描寫喝茶這件事的，我是這樣寫的：
於是靜下心來，拿出自己的茶具，將滾燙的開水導入已經放好茶葉的玻璃茶壺裡，靜靜的欣賞著茶葉和水之間相互融合和變化的過程，然後將茶水導入自己已經有些開片的汝瓷茶具裡，閉幕凝神，只用鼻子感受那份溫熱和清香。將小壺的茶水導入茶杯之中，一隻手送到嘴鼻之間，手指上是溫潤如玉的汝瓷，鼻尖下是清香四溢的香茗，一下子讓自己徹底的放鬆了下來。當舌尖感受到香茗所帶來的溫熱和些許的苦澀後，讓茶水在自己的口齒間循環往復，讓茶香在口齒間稍作停留……一口香茗所能帶來的愉悅和快樂，讓我的內心也忽然的豁然開朗起來。
簡單的說，其實就是：我舉起杯子喝了一口茶。十個字的一個小動作，我擴展了一段。這就是簡單的事情說複雜。我給那個簡書人沒說這麼多，我給他說其實簡單的事情說複雜，讓他去向舌尖體學習。
以下是我調侃舌尖體的文字：大腸刺身（就是生吃豬大腸，據說是于謙他阿媽的最愛）
食材和食材之間的碰撞能迸發出或天作之合或相見恨晚的“緣分”，相同食材在不同手法下所產生的奇妙變化，對於味蕾和鼻腔的衝擊可能來的更加直接更加“無與倫比”。
刺身，一種最原始最直接的飲食烹飪手法，最能保持食材本身的原味，日本人將其發揚光大併成為一種傳統。當魚肉的鮮香嫩滑在特殊刀工的配合下，佐以濃稠的醬汁和直衝鼻腔的芥末醬後，以一種前所未有的姿態呈現在我們的眼前。當鮮紅的肉片離開晶瑩的冰山後，隨即親潤在看似烏黑的芥末醬汁下，瞬間的改變的顏色，已經征服了所有的味蕾。當味蕾還沉浸在鮮香微辣交融所產生的奇妙感受之時，芥末猝不及防的釋放了它的全部，刺穿鼻腔的防線，擊垮淚水的大堤。這也正是刺身最能征服食客，最獨特的魅力所在。
大腸，一種來自所有哺乳動物豬連接小腸與肛門的器官，不同的美食家用不同的手法讓它釋放出了不同的色彩與口感，在糯軟與香膩，奔放與收斂之間釀造了一種前所未有的美味，喜歡它的視若珍寶，每餐必食。在不同手法之下，大腸也產生了不同的精彩，然而，最精彩最講究最能體現大腸原味的吃法，一定屬於大腸刺身，中國最普及的食材在日本最傳統的烹飪手法之下，必將展現出一種前所未有，無與倫比的異樣光輝。
這些都是將簡單的東西經過加工並擴展成一段文字的例子，這是必須的能力，沒事自己可以練習一下，如何將看似簡單的東西寫的優美並且字數不菲。
2、如何將複雜的東西簡單化，這個我沒有太好的例子，但是歷史上的兩個名人曾經給出了最好的範例。他們是英國二戰時最著名的首相丘吉爾和我國的兵聖孫子。
丘吉爾在自己的二戰回憶錄中用了大篇幅來寫戰爭該怎麼打，但是幾千年前我們的兵聖孫子在《孫子兵法》中只用了五個字：兵者，詭道也。不知道丘吉爾看到會不會吐血呢？這個能力主要是在書評影評中用到，我在簡書上發的文字《少林寺，小強一樣的存在於金庸武俠世界》中算是將複雜的東西用自己的話簡要論述了一下。我自然不能和兵聖相提並論，但是這個能力卻真的是想要在簡書混下去的人也要努力學會的。
3、一個問題從不同的角度去說並且都能自圓其說。
這是高端能力，也是想變成高端寫手必備的能力之一。簡要的說這就是詭辯，或者叫正經八百的胡說八道，有理有據的胡編亂造。一篇文章一定要有個立意，這個立意確定就是這個文章的方向，每篇文章，都是在和讀者辯論，你如何能在這場辯論中獲勝呢（也就是讓你的讀者心服口服你的胡說八道）？這就是你所要練習的能力。
舉例說明，還是我的那篇《少林寺，小強一樣的存在於金庸武俠世界》中，在講述《笑傲江湖》中少林寺的一些內容就是我臆測，推論出來的，看似合情合理，但的確是我在胡說八道，金庸先生肯定沒有我想的多。另外，我在《重讀水滸系列連載（第1篇至第7+1篇）》的第7+1篇中說魯達和金翠蓮是一見鍾情也是一種臆測的胡說八道。這就算是從一個不同的角度去看待一個問題的經典吧。另外一種是我和痞子蔡學來的，痞子蔡的《第一次的親密接觸》是網文的鼻祖，裡面就是從痞子蔡和輕舞飛揚兩個人角度去寫了一件事情。這樣的文字是需要計劃周詳的，多數推理小說都是按照這個方式去寫的，觀察者眼中的犯案過程，偵探推理出來的犯案過程。兩個加在一起才是一篇完整的小說。我個人的那篇《琴挑》就是從卓文君的角度去重新書寫《鳳求凰》的例子。角度不同自然會出現不同的效果。這個，我在給那個簡書人回覆中提到了黑澤明的經典電影《羅生門》，這個有必要讓大家都認真學習並認真理解的。因為現在的網文，如果沒有電特別的東西，人家為啥看你的呢？特立獨行就是從這裡開始的。
第二，如何寫出一篇吸引人的文章？
有了上面的能力，下來就是如何應用這些能力了。我是準備創作長篇小說的，但是我還有些資料需要熟悉和理解，相信在不久的將來我就會開始動筆我的長篇小說。這裡來說說我對長篇小說的一些思考，與創作者共勉。
首先，為了篇幅，你的小說一定要是開放式的。舉例說明，美劇《越獄》的第一季很精彩，但是第二季開始就沒什麼看頭了，為什麼？就是因為《越獄》本身是個封閉主題，也就是一錘子買賣。這樣再精彩，史高飛出獄後就沒什麼意思了，因為我們看的是越的那個過程。開放式的小說具備無限的延展性，就如《倚天屠龍記》，一刀一劍可以說的就很多。因為這個外延無限，只要刀劍在，就有故事可以寫。
其次，無論多長的故事，都是由一個個的小故事組成的，小說的一號人物，就是將這些小故事串聯起來的那根線，一個長篇小說可以有一條線，也可以有多條線。但是無論多少條線，都要有一個主旨，都是圍繞這個主旨來寫的，這樣文字就不會散。經典的例子就是《天龍八部》，多線共同進展，其中有明線還有暗線，最終組成一個精彩的故事。當然，金庸先生的小說都是故事套故事的，不同角度看就會看到不同的故事。這些小故事就是將一個個的小的環，眾多的小環最終組成一個稍大的環，眾多稍大的環再組成一個更大的環，然後繼續小環套大環，這樣環環相扣下去就是一個完整的故事，就是一部小說。
最後再說一句，作者和讀者是無時無刻的都在鬥智，想要你的作品精彩，送各位八個字：情理之中，意料之外。這點做的最好的當屬歐亨利，各位可以翻閱他的小說看看。
用戶3460363399
很多人的夢想都是，這輩子能夠寫一本小說。但其實寫小說沒有你想象得那麼艱難，今天我們就來講講，怎麼零基礎去開始寫一本小說。
人生這麼短暫，馬上開始吧！
一、學會蒐集靈感、頭腦風暴
我們如何才能迅速在日常生活中找到小說所需要的靈感呢？
有以下三種：
- 結伴而來的靈感：一有時間就琢磨，一旦有一兩個好的想法，更多的想法就會來
- 記錄無遺：一定要把靈感記錄下來
- 兩個活躍的大腦比一個更有效：把內容分享給朋友，尋求建議
靈感可能會有很多，但是我們要選擇感興趣的靈感，並展開“如果……呢”的想象，比如，一個女人如果在度蜜月的時候邂逅了她的真命天子會怎樣。如果你自己都覺得自己的靈感無趣，讀者怎麼會覺得有意思呢？
豐富的小說元素可能在日常的事件中產生，比如鍛鍊、洗澡、開車；在最容易走神的時候，琢磨小說。
大家也可以用網絡蒐集靈感和知識，通過查看一些攝影作品，有助於形成寫作靈感
二、刻畫人物
當我們在刻畫一個人物的時候，要考慮以下因素：
- 不要拘束：人物越多越好
- 細節：性格、歷史，並建立起人物之間的特殊關係
- 明確動機：人物的動機，他們會什麼會這樣，想得到什麼，答案=故事
我們要對人物有儘可能多的瞭解和資料提供，比如弱點、缺點、珍視的所有物、厭惡的東西、惡趣味、壞習慣、隱藏的才能、生活環境、著裝外貌、言談舉止、對話/互動，還可以填寫family tree。
三、情節
構建故事的五個秘密步驟
- 建造發射裝置：你最想要的是什麼，問主人公以及人物
- 造山：讓主人公多吃苦頭，製造衝突和懸念、障礙、悲劇
- 點燃導火索：讓主人公打破老規矩，開啟追尋之旅
- 製造問題：用接二連三的麻煩為大麻煩做鋪墊
- 在山的另一邊相遇：主角在這個過程中不斷概念，直到結局的時候變成一個更好的人
情節的核心就是變化。一沉不變、歲月靜好的小說，吸引力就沒有那些跌宕起伏的小說大。
四、動筆
動筆前任務清單
- 為小說命名
- 制定寫作計劃：deadline,遵守有規律的寫作計劃
- 突破空白頁
幫助擺脫空白頁的方法
- 先寫結尾
- 先寫點燃導火索的情節
- 先寫最開頭的情節
- 一句話寫出小說核心
- 先寫人物之間的某場衝突
如果大家對寫小說有興趣有動力的話，可以去看一下《寫小說如何打草稿》，應該會很有幫助。
