體壇阻擊手
我認為潛伏更優秀，這是毫無疑問的。作為電視劇來說，其水平的高低是自有其標準的。情節的真實感，情節的節奏感，人物性格的刻畫，人物語言的真實感，演員的功底，這都是衡量一部劇好壞的重要指標。
而一部電視劇好與壞取決於導演的把控性，很多導演為了追求刺激感，過於渲染情節的緊張程度，而導致情節失真沒有代入感。
為了刻畫主角的偉光正形象，而讓反派失去魅力。為了凸顯女主角的美麗，把道具搞得太精美，人物語言太現代。這些都是諜戰劇的問題，{風箏}可以說是很優秀的諜戰劇，絕對值得一看，但其問題或者說值得提升的地方還有很多。
然而【潛伏】，從人物在歷史上的鍥合度，人物的真實性和成長，人物語言的處理，情節的鋪設，劇情邏輯嚴密性，都堪稱教科書，尤其最值得稱道的便是所謂的“反派角色”馮恩鶴先生的站長，吳剛老師的陸橋山，都是史詩級的出演。幾乎每句臺詞都可以做成表情包，而劇中男主角孫紅雷演技在劇中排不進前三是公認的，要知道孫紅雷在如今中生代演員中，演技可是妥妥的數一數二。整部劇臺詞情節人物，無不完美，尤其是真實性和主角的成長令人感動。可以說能拍這部劇，是孫紅雷和姚晨的幸運，能早早地接觸這部劇是我們觀眾的幸運。現在視頻網彈幕裡刷的都是看過第幾遍的舉手，低於五遍的都不會回覆，呵呵小編刷過幾十遍，臺詞都能背下來，我顯擺了嗎
豆漿叔叔講史
《潛伏》高過《風箏》太多！
《風箏》主要是情節構架和思路出了問題！首先，為了體現風箏的不容易，惡意加深了新中國後鄭耀先的苦，使得全劇陷入了非常尷尬的拖沓境地！其次，故弄玄虛也拉低了整體水平！
《風箏》全劇給人的感覺是：鄭耀先這樣優秀的特工，在戰爭年代如魚得水，和平年代卻很狼狽，苟延殘喘！一位功勳卓著的我黨特工，竟然在新中國成立後，身份沒有，地位沒有，甚至連自保的能力或者是生活所需的錢財都成了問題，這是不應該的！
《潛伏》可以再看一遍，《風箏》卻不想再看了…
事茶人靈犀
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孫紅雷的《潛伏》和柳雲龍的《風箏》這兩部諜戰片，實在是經典而又優秀，都是諜戰的代表
《潛伏》豆瓣評分9.3分，諜戰片最高代表之作，孫紅雷也是一炮而紅，《潛伏》成就了孫紅雷，孫紅雷帶火了《潛伏》，餘則成這個角色就給孫紅雷飾演的經典，無人替代。軍統情報員餘則成，受命刺傷叛徒，後加入中共地下黨，再反轉回軍統當間諜。姚晨飾演的翠平，和孫紅雷搭檔很cp感，翠平這個角色有點傻大個。 
《風箏》被禁了5年的諜戰片，才得以上映。豆瓣評分8.8分，曾被質疑，現在打臉那些質疑的人。說實在8.8分打少了，看過的人才知道，柳導柳雲龍“六哥”這個角色，看到結局你會看哭的。同樣作為軍統擁有最大權威的鄭耀先，人稱“六哥”一個狠角色，卻是中共地下黨代號“風箏”潛伏在軍統的身邊。
選哪部才是最優秀的諜戰片，說下看法。從劇情來講兩部都是軍統的人，另一個身份卻是中共地下黨的人 。《潛伏》是一部不可多得的職場教程。餘則成的經歷，有絕對的現實意義，他用親身體驗，教導我們如何在險惡的職場生存。而現今的職場，比餘則成面臨的環境更糟糕，我們都是在狂濤駭浪裡潛伏的小人物。裡面的每一部都有一個懸念，劇情真的很棒，演員的演技更不用說，精湛有實力。
《風箏》之所以被禁，後面的原因就是柳導拍攝所展現的是關乎當時背景的真實，就算是中國共產黨的不好一面也敢展現給大家，沒有任何掩蓋歷史的事實。瑕不掩瑜。這部劇最大的意義是對時代的反思和對一些問題的承認。可見創作人員的誠意，不是歌頌臉譜人物或是單純停留在智斗的劇情層面，這樣的劇在近年來越發可貴了！
說真的，我會選《風箏》比較優秀，這憑柳雲龍敢做這點，能熬了5年等待。做為導演有強大實力的導技，作為演員，有過人的演技。劇中的“六哥”鄭耀先，經歷瞭解放前，前放後的大起大落，如劇中所說：我忍了十年，我不知道接下來我還要忍幾個十年。我這一輩子，還能活幾個十年啊？我什麼時候能活得像個人？”風箏和上線碰頭，一句話道出那個年代無數情報人員的心酸。
這就是我選《風箏》的原因！
噹噹影視加油站
不少人拿“潛伏”跟“風箏”做比較，認為“潛伏”要比風箏更好，正所謂“蘿蔔青菜和有所愛”
不過凡是都是有標準的，不能說你能看明白的就是好看的，有了標準，一一對照也就不難了。
“潛伏”是2009年熱播一部諜戰劇，由孫紅雷，姚晨主演，在當時非常的受歡迎。
孫紅雷更是憑藉該劇獲得了二十七屆飛天男演員及第十五屆白玉蘭獎最佳男演員。
嚴格意義上講“潛伏”是一部中規中矩的諜照片，敵我雙方鬥智鬥勇，精彩紛呈，引人入勝。
其次“潛伏”的故事構架跟人物呈現比較分明，跟其他的諜照片基本相同。
“潛伏”的優勢是故事鮮明，情節切理，就像歌曲一樣，有的歌只能唱出表面的意思，而有的歌只能有故事的人才能聽懂。
“潛伏”的欠缺就是創新不夠，時間一久就容易被人忘記，缺少讓人反覆咀嚼的興趣，但是給人眼前一亮的驚喜。無論是“潛伏”裡的於則成，翠萍，李涯還是吳站長在其他諜戰片裡都能找到類似的身影。
而“風箏”呢，其中的人物則是在其他的諜戰片裡找不到的。
“風箏”問世後人物面目清晰，宮庶，宋孝先的忠勇義氣，延娥的壯烈，韓冰的堅毅，高軍寶的可歌可泣，喬兒的怨恨難消。
人物鮮明，耐人尋味，故事曲折，切合實際，劇情在歷史的天空下發掘人性，大情懷，小情緒，愛恨情仇，忠肝義膽，莫道無情，男兒有淚，劇終餘音嫋嫋，讓人一詠三嘆，久難平靜。
不因循守舊，是柳雲龍的個性，柳雲龍是一位極具開創性的電視人。
所以哪一部更好大家各入各眼，各人有各數，對吧！
旋轉的大發
《潛伏》與抗日神劇毫無差別，只不過對手是戴笠的軍統，軍統在戴笠的領導下，經歷了艱難的抗日戰爭，組織紀律相當嚴明，戴笠到死都沒有加入國民黨，他把“寧可錯殺一千，絕不放走一個”的政策執行得淋漓盡致，在這樣的狼群面前，共產黨竟然安插了一個大字不識的村婦做臥底，真的是無厘頭！
《風箏》不是嚴格意義上的諜戰片，他講述了一個關於堅持信仰的故事，沒有詆譭國民黨人的信仰，他們只是由於站錯了隊伍，站在人民的對立面，但他們對三民主義的信仰還是值得肯定的。千千萬萬有信仰的鄭耀先那樣的共產黨人才成就了今天富強的中國！無論從哪個角度講，《風箏》都遠超《潛伏》！
憤怒的藍色的白
風箏裡硬傷太多，隨便說幾點吧。
第一，戴笠，毛人鳳的表演過於漫畫，不真實。
第二，槍斃宮庶的那場戲，我懷疑編劇根本沒看過以前的公判大會是什麼樣子，甚至懶得百度一下八三年嚴打的場景圖片。
第三，尤其是槍斃宮庶的判決書，明顯是依據七九年以後的刑法做的，當年可是一九六一年，那個時代的死刑判詞一般要說宮犯庶罪大惡極，民憤極大不殺不足以平民憤，依法判處死刑，立即執行這樣的話語方式才符合那個時代。
其他的就懶得說了，柳雲龍作為一個七零後，雖然想著力表現一場宏大史詩性作品，但是他的閱歷和思想嚴重缺乏底蘊，所以做出的風箏只能是半生不熟的作品，跟潛伏，懸崖都沒法比，甚至還不如柳雲龍自己拍的的暗算。
寒楓140186093
《潛伏》受讚譽太多，盛名之下其實難副。
無論從演技，從深刻性，和真實性或人性情感上講《風箏》都要遠遠好於《潛伏》。風箏過於真實，所以有很多情節被刪去了。太真實了反而不得善終。但我們要明白，一個反映諜戰的電視劇，真實是它的靈魂。若缺乏真實性，整個電視劇都無法成立。《潛伏》正是因為這一點，他有“硬傷”。這個潛伏者和他的假扮妻子看似很機智，其實太滑稽。尤其他的妻子，一個農村婦女，什麼地下工作的經驗都沒有，居然可以不露馬腳，對發生的一切事情應對自如，這哪裡是一個農村民兵的表現？大家應該記得劇中有一個情節，是說地下工作者因為做夢說了一些夢話，就暴露了身份而獻出了生命。如此殘酷的地下工作，到了這個民兵女共黨的身上，卻變得如此的輕鬆活潑。導演為了追求搞笑，創造了這麼一個人物，但正是這個人物成了這部電視劇的一個敗筆。使整部劇看起來極不真實，荒唐可笑。試想一下，如果地下工作這麼容易就能做，那潛伏者何苦這麼複雜的在那機智應變呢？隨便選兩個人不就可以潛伏到敵人內部，進行地下工作了嗎？這是對地下工作者的調戲。
反過來看看《風箏》這部電視劇，展示出人性情感的真實性，非常真實可信。反映了真實的歷史事實。這兩部劇根本不在一個檔次上。因為潛伏中的這個女共黨的輕鬆搞笑，迎合了當下大部分人的娛樂搞笑的需求，所以受到了很大的歡迎。這是我們電視評論工作者的失敗。說實話，中國沒有什麼好的影評家，這絕不是大話。看看中國的影評人，看看現在的中國電影和電視劇，就清楚了。這絕不是危言聳聽，這是事實。
非常各
能真正看懂“風箏”的人，必須熟知歷史，而“潛伏”則不需要，兩者的深度不是差一點點。還有，“風箏”這部劇給了敗者一個公正的評價，那評價就是敗者的幾位代表人物（宋孝安，宮庶，趙柬之）在人格方面完全超越了勝者……。反觀此劇，告訴我們，不尊重歷史的民族是走不遠的，中國曆朝歷代的歷史都是後朝寫前朝，既然是寫，就會篡改歷史，比如說血戰十四年，我們寫成八年一樣。民族最大的悲哀不是被外來侵略者滅族，而是自相殘殺，給了外來者滅族的機會。
liaoliaoweng
首先申明風箏我看的是51集未刪版，要不是疑惑為何評價那麼高，我想我真難堅持看完。說點感受吧，風箏在我看來哪裡是諜戰劇，驚心動魄，跌宕起伏是諜戰劇的基本要素，風箏看了每一集也沒緊張過一丁點，故事性不足，想表現一個宏大的時代，但是越是想就越難雕琢細節。
演員演技我覺得舞臺劇成分過多吧，毛人鳳，韓冰甚至六哥都誇張和故弄玄虛的比較多一些。所謂的人性探討深刻我也沒覺得，煩請推崇之觀眾幫助歸納個一二三精髓或大道來，我學習之。要探討人性現實題材片優秀的不少，尤其是官場類型的小說，看看胡軍的歲月吧，那才叫深刻探討人性，有很多隱喻的至理值得回味，也很接地氣。別人就用一個城市一個工作部門場景環境也能表現的淋漓盡致啊，誰說非要放在一篇龐大的歷史時代才能剖析出人性。
全篇有三大點非常生硬，一出場六哥是神一樣的人物，大人物個個仰視，所有兄弟馬首是瞻，勝過親哥，請問why，這個讓人佩服是要鋪墊的，沒有一系列出神入化的操作憑什麼呢。二是延安那幾集缺乏中心，東拉西扯不知道要表現什麼，最後核心就一個接上頭逃走，圍繞中心劇本太偏。
三是重點，49後所有非人遭遇和社會背景的大亂又要說嘛什麼呢，90後可能覺得不可思議，但是所有深知歷史和經歷歷史的都很清楚這一段很真實，講了三反五反，饑荒，大躍進，文革。但是又說明什麼呢，看了就覺得主人公的不公，可憐，可悲而已。說白了就是一句想表達為新中國拋頭顱灑熱血的先烈們全看走眼了，建設成了這樣的中國，是的，沒人看懂，都看懂了也沒那麼多人革命了。現在的貪腐份子不也一樣的隱喻嗎。如果為了真實我可以看書看紀錄片，但我是來看故事片的，請問故事在哪兒，伏筆在哪兒。
反觀潛伏，我覺得目前是國內諜戰片NO1，情節緊湊，主題明確，線索清晰，有瑕疵但不掩玉。人性刻畫一樣豐富鮮明，餘則成，翠平，站長，李涯，陸處長，馬處長哪個不鮮活。甚至隱喻很多職場官場待人處事之道，也深刻剖析了人性啊。多的就不扯了，個人認為就諜戰劇而言，1潛伏，近乎完美。2黎明之前3懸崖4偽裝者。2-4都有亮點，但硬傷也比較大，還距離潛伏有些差距，但風箏我覺得5可能都還差一點，當一部紀錄片看吧。
Vettel233
我個人喜歡潛伏，並且以我有限的幾步諜戰劇裡面潛伏是最好的。另外黎明之前和懸崖也不錯。這三部都有想再次觀看的意願。風箏也看了，是因為看好多網友都說拍的好，也觸碰了一些年代更替的劇情。但我還是不是很喜歡風箏。首先這些都是電視劇，並不是歷史教科書。不然還要編劇幹嗎呢？歷史本來就是一個多項選擇題。它對任何國家和民族都是這樣的。把歷史放進電視劇裡只是作為一個“合理”的社會背景，以這個歷史環境而創作的故事。潛伏是在講歷史嗎？我覺得不是。我看到的更多的是現代辦公室中的你、我、他。對同事，對上級，對家庭，對鄰居、對婚外等等的事情。我對潛伏的觀感是最好的。當然演員也比較出色。黎明之前和懸崖稍弱，因為好多臺詞像是在讀劇本，感受有些概念。但故事還是連貫的，有可信度，代入感也很好。風箏則不同，劇情略感拖沓，看的時候有快進想盡快看到結果就結束的感覺。主角的人物塑造過於偉大，總感覺是個無缺點的完人，只是迫於社會和歷史壓力不得已而為之。以上個人愚見，沒有任何冒犯之意。
