橙子80140
其實，文化上的封閉必然會造就創造力的缺失。這個和我國處於經濟發展期，落後了文藝發展是沒有半毛錢關係的。
前幾天，華語樂壇半壁江山是汪峰。
如果真要吹，只能說大陸樂壇的三分之一是汪峰的。
一個歌曲，作曲佔4成多大概5成，編配3成，歌詞只有2-3成。
但為什麼中國樂壇歌詞忽然火了？
很簡單，因為曲子不爭氣。
我們看看沒有周杰倫以前的華語樂壇。
港樂其實還行。雖然有很多需求進行翻唱，但仍有雷頌德等一批人，一邊偷bgm學習，一邊努力寫歌，苦苦撐起了半個香港樂壇。其他基本都是林夕等人填詞的翻唱。
臺灣也基本是這個情況。本地人半個，翻唱半個。
大陸的話，基本都是聽港臺，港臺佔了三分之二，剩下的三分之一才是本地紅歌，草原歌，電視劇歌，中央歌，大眾歌。
所以，華語樂壇似乎跟大陸沒有什麼太大的關係。
港臺由於得天獨厚的社會文化交融的土壤，在抄襲的過程中慢慢摸索著前進。終於確立了一批骨幹作曲人和作詞人。苦苦支撐著半邊天。
而再往後發展，東南亞交融首先出現在了臺灣。這是華語圈的初步形成。香港也有，但不明顯。
這時就有了王力宏，周杰倫，孫燕姿，梁靜茹，林俊杰等等的人出來了。也就是8090後的青春。
這一批人物的出現，使得華語樂壇流行方向有了自己的領軍人物。其中不乏創作型歌手。
而香港迴歸後，文化開始相對停滯。大陸佔3成，香港自己佔7成。香港為人先的原因是文化交融。在學習中創新。這點和日本很像。
但是這是日本也開始出現了疲軟。社會壓力大，固守老一輩的創新。行業進步出現了瓶頸。
因此，近幾年的港樂我們可以看到。雷頌德等人江郎才盡，後繼無人。抄別人吧，別人也自身難保。
而反觀臺灣東南亞這邊，疲軟也出現了。年輕的人們成家老去，苦苦支撐著樂壇。
我們的華語樂壇正在一個關鍵的階段。
如何看到新的天才的引領？
周杰倫也會老去，王力宏，孫燕姿，阿妹，梁靜茹等等這些人也難再出現個幾次。大家都沒什麼創作，才是根本。
所以，我很看好好歌曲這個節目。我對他充滿期望。相比之下，好聲音的確沒有什麼奇用。我們更多地需要的不是傳承地去唱老歌，而是如何唱出屬於自己和時代的聲音。
當今流行音樂，很好地看出了我們這一代的迷茫。80後有個79年的周董，90後呢？
我們新生代的音樂人如何接過前輩的棒子，在亞洲威武一次。我覺得是現在華語樂壇的轉折。
不讓當初80的新生代，看不見我們這一新生代的未來。
老華語樂壇的翻唱，艱苦創作也過去了，未來，就看我們的努力了。
在此，特別期待大陸樂壇能有所作為。能夠讓我們看到創作的新鮮血液。擺脫日韓，港臺，創造自己影響力。
君姐趙總
前段時間看到了18年的金曲排行榜，發現裡面都是一些現在很火的明星，其中三小隻可以說得上是全面霸榜的節奏，最重要的是以前的一些熟悉的歌手也是消失在了榜單上。
唉，只能是無奈感嘆時間走得好快，用物是人非來形容應該是最好不過的了。而且我們也是不得不承認現在的主力軍是95後00後，審美都變了，和我們以前的都不一樣了。仔細想想95前的都有家有業，喜歡懷舊聽老歌，而以前的歌手又不怎麼出新歌呢。現在很多明星的歌欣賞不了，黃家駒，張國榮等的，但是說實話有些歌現在還在不斷的聽。不是我變大叔了，而是現在的歌真的沒法聽，又太鬧騰。
不要說什麼追現在的小鮮肉和以前追周杰倫一樣，周杰倫十幾歲一個禮拜能寫幾十首高質量的歌，他們能？那個時候有現在這麼瘋狂？還扯什麼成就多高，誰誰誰去了聯合國，誰誰什麼大使，他們能做大使靠的就是粉絲，大部分粉絲為什麼喜歡自己心裡沒點數？就服這些你可以你去的話，我看個逐夢演藝圈是不是還得自己先拍一部電影才能點評？
周杰倫所有的歌包括其他明星的很多歌都是自己寫自己編曲自己和聲自己唱，反觀現在當紅的明星有多少是自己在寫歌的，大多數只能是經濟公司買別人的歌然後花重金打榜。內行應該能看門道，他們有一個能唱的嗎？大多數都是修音的，唱一個現場試試。周杰倫唱功雖然一般化，但是能駕馭演唱會，幾十首沒問題，他們行嗎？大家都看到他們唱的歌就成了自己的了，其實都是別人的，都是花錢買來的，懂嗎？
在我看來其實就是跟穿衣服一樣，老年人理解不了年輕人的穿著時尚，和年輕人看不懂老年人的穿著傳統，老一輩的都喜歡討論以前為國捐軀壯烈犧牲的戰士，以及建功立業還健在的英雄，和年輕人都喜歡討論現在的全能偶像和正能量少年意思是一樣的，大家都不被理解 ，時代變了，思想變了，形形色色的人自然也會跟著變，這並不衝突。對於其中的一些歌，恕我直言一首都沒有聽過，有時候看名字都不知道是英文歌還是中文歌，以前的人真的是很幸福的，排行榜上的歌都是真材實料的，現在都是粉絲刷起來的吧，聽一次就沒有然後了畢竟我們不年輕了，杰倫也老了。希望新一代能創作出更多好作品得到大家的認可吧！畢竟杰倫以前也是一步一步走上天王這個位置的。而且在這份榜單裡，看到的大多都是英文歌，這裡是中國，是漢語，為什麼榜單上面都是英文佔一大半？沒錯，你們說要學習外國人，但是你學習也要有個度啊！沒有一個度，那以後怎麼辦，你告訴。我10年前的歌我還全聽過，而且都會哼兩句，今天的金曲我可能這輩子都學不會 而且十年後還會剩多少聽。我心目中的金曲和歌手在十年前甚至二十年前就已經烙印在我的腦海中，他們是真正的實力派。
大小姐的春遊
現在的華語樂壇，撐起來的依舊是那些老人，我們所共知的周杰倫、林俊杰、王力宏、陳奕迅、許嵩、李宇春等等這些人。
那些所謂的華語樂壇新秀，說好聽點是顏值高，不好聽點就是現在網上說的娘，他們沒有對音樂的敬畏，做音樂是用來賺錢，所以現在的口水歌全爛大街了。不用心的歌詞強行押韻，再加上不用心的旋律，並不算好聽，然後經過多面打聲勢，經過一些nc粉來吹噓這歌多麼多麼好聽，給一些不怎麼聽歌的人一種誤導，認為這種歌就是所謂的華語流行音樂，總覺得現在的華語樂壇岌岌可危。
音樂小Mir
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華語樂壇低迷都知道，原因有很多。但是現在的華語樂壇，也就是新生代歌手。
天娛傳媒只貢獻出一個華晨宇，鄧紫棋也非常的不錯。但是很招同行的黑，鄧紫棋曾經網絡上鋪天蓋地的負面新聞。
其它歌手霍尊，梁博等等，本身實力過人，但為人做事相當的低調，成天不是埋頭在寫音樂，就是走舞臺在表演。
有時仔細想想，中國影視娛樂圈行業內，這些佔據資源者，明明國內影視音樂流行文化一團糟。
但是，這些人成天不想怎麼發展好文化產品，只知道佔據資源，成天擔心後來者搶食互相攻擊。
好比當年那英，汪峰等北京音樂圈，故事攻擊做新疆流行音樂的刀郎，絕對是代表性事件。
2012年《中國好聲音》橫空出世過後，當時就貢獻出一大票歌手。其聲勢和聲浪，中國選秀史只有2005年的《超級女聲》可比。
當時，貢獻出了一大堆新生代歌手，像吸毒作死的李代沫不提。
後續只有袁婭維借其師劉歡，一躍成為中國歌手中生代實力者。張碧晨靠了那英，梁博沉寂數年後出道。
再加上《中國好歌曲》的霍尊，以及貢獻出華晨宇的《快樂男聲》，內地娛樂造星反哺港臺娛樂代表的《我是歌手》的鄧紫棋。
除此之外，這麼多年的選秀，出現過無數的人才。這幾年，本人因為是自媒體工作者，追過看過不少音樂選秀。嗓音獨特，唱功過人，颱風不錯，音樂態度，甚至創作實力都有很多不錯的新人，素人。
比如去年《天籟之戰》的蘇詩丁，範媛媛，《明日之子第一季》的廖俊濤等，2018年《天籟之戰第二季》的張夢羽，馬璐。《明日之子第二季》的許含光，文兆傑等。
反正表現不錯的新人太多了，甚至，還有不少國外華人，或者是外國人，哪怕一度非常火爆的吳莫愁，吉克雋逸，蘇運瑩等等。
到現在，大多數非常有才華的新人，硬是沒有多少的消息。有時候真想不明白，明明國內音樂市場需求極大，但圈內那些佔據資源者，到底都在做什麼。
只知道相互攻擊，相互撕逼，相互踩捧，就沒有多少人用心搞音樂，用心為華語樂壇產業發展做出貢獻。
現在華語樂壇的問題，就是圈內大佬把持資源，新人難以出頭，並不重視版權，抄襲盜版比比皆是，只有少數幾個有才華的音樂人撐著。
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令狐伯光
蔡依林才是王道！
小野貓Zz
再這樣下去，華語樂壇沒救了！依舊是靠著零幾年出道的那些人苦苦支撐。本來以為是我老了，和社會脫節了。後來想想自己也就二十出頭，還沒到那種地步。2018年什麼新歌榜，前十名一首都沒有傳唱度。這樣的樂壇，前途一片黑暗。歌手都不是靠實力出名的，都是靠包裝，炒作出名的。一點本事沒有，還動不動就是影 視 樂三棲，簡直搞笑
落葉無痕161608213
而今的華語樂壇這麼是人氣當道的時代，只要你有流量，直接上榜，最近熱議的吳亦凡粉絲打榜就是很好的例子，對於年輕而能力欠缺的小鮮肉而言，好的人氣將是最好的能量。最近火到爆的蔡徐坤，單條微博的轉發評論量都可以跟鹿晗等資深偶像pk。不過最終還是用實力說話，畢竟像周杰倫，林俊杰，朴樹，李榮浩這種的實力歌手，真的是專輯一售鏤空，真正的用實力說話
大咖說影視娛樂
華語樂壇其實已經再走下坡路了！我們以為周杰倫他們是華語樂壇的開始，沒想到已經是巔峰了！現在某些自認為“帥”的歌手都是為了“秀”，完全失去了唱歌的本質，相反一些較底層的歌手唱歌還是很好的！就是因為那些以“帥”為目標的歌手，可以說完全汙染了華語樂壇。
神經啦我滴星
上一代人有四大天王左麟右譚
有張國榮有梅豔芳，提起他們的名字總有一兩首歌能哼的出來
90後有，周杰倫、王力宏、林俊杰、潘瑋柏、蔡依林 陶喆 …他們是90後的青春 總有一首歌是哭著聽完的
當今華語樂壇…流量時代有的只是skr.skr
落魄
LiveZz
華語現在還有樂壇嗎？絕大多數的所謂歌曲比和尚唸經都難聽，曲調怪異，歌詞狗屁不通，唱的人騷首弄姿，神經兮兮，往往就是唱不夠，演來湊，一句話總結當下歌壇：金玉其外，敗絮其中。
