戰漢古玉
古玉是一種非常名貴的古董，除了精湛的工藝，通常還因為深埋地底而沁入其它顏色、與某位歷史名人相關等原因而價值不菲。也正因為值錢，造假也就跟著增多。我國古玩市場上售賣最多的都是玉器，當今古玩市場上的古董幾乎都是仿品，這在業內已成了常識。如何辨識古玉以免上當成了每一個藏家必學的知識。識別古玉的方法有很多種，其中最有效的一種方法是通過古玉的工痕來對它進行鑑定。那麼古玉的工痕鑑定主要看些什麼呢？
圖1:清乾隆 御製碧玉雕「馬遠四皓圖」山子；成交價:RMB 48,727,600；尺寸：寬2000px；成交時間：2010-12-01；拍賣公司：佳士得香港有限公司。
古時候因為製作、雕琢玉器的工具沒有現在這麼發達，採用那些工具製作、雕刻出的玉器遺留至今，多少都會留下古時的痕跡。古玉的工痕是鑑定它真假的重要依據。但是，工痕的種類也是非常多的，在不同的年代有不同的琢玉工具，工藝和手法的不同，形成的工痕也會有所差別。古玉上一般多有接刀痕、象鼻穿、桯鑽痕、管鑽痕、砣痕、錯位臺痕等等。古玉收藏行業雖然經歷了多年的發展，但一直都方興未艾。因為古玉價值連城，所以一些人不僅仿製古玉欺騙藏家，就連它上面的工痕也可以一起造假，造假程度幾乎到了以假亂真的地步。因此，鑑定古玉的時候，我們不僅要細看工痕，還要避免被仿製古玉上的假工痕所騙。
圖2:玉雕龍紋飾件；成交價:RMB 18,551,800；尺寸：長:187.5px 寬:87.5px；成交時間：2017-10-29；拍賣公司：英國皇室貴族拍賣有限公司。
我們通過古玉的工痕鑑很假的時候，應該連帶古玉工痕的老化特徵、成品價位、製作成本等因素結合來一起鑑定。在這麼多工痕中，解玉砂磨痕是古玉中最特別的一種工痕，我們可以來詳細瞭解一下。解玉砂磨痕的工藝持續時間非常長，早在新石器時期的良渚文化和紅山文化，解玉砂就已經開始被使用來治玉。一直到清朝末年和民國，解玉砂依然是用來治玉不可或缺的工具。此外，中國古時候，治玉的每一道工序都離不開解玉砂。不管是開料還是雕琢、拋光，都離不開解玉砂。因此，有一些製作精良的古玉還會對一些工痕如開料痕、絲痕等進行修飾，唯獨難以消除解玉砂的磨痕。
圖3:17世紀 田黃留皮雕「坐獅觀音」像；成交價:RMB 17,162,800；尺寸：222.5px；成交時間：2013-04-08；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司。
玉石是一種極其堅硬耐磨的特殊石材，流傳在收藏市場內的所有古玉，幾乎都有清晰可辨的解玉砂磨痕。因此上至周朝下至民國的所有古玉，解玉砂磨痕是他們最主要的鑑別依據。通過解玉砂來辨別古玉我們要注意這一點，解玉砂的流動性，如果我們觀察玉器的表面出現大量連續、平行、較長的拋光痕跡，那麼這塊玉基本上就是假的，因為解玉砂不可以固定在布條或者獸皮中，它是會流動的，採用解玉砂制玉不可能出現這種磨痕。
圖4:清乾隆 白天填金刻御題詩龍紋如意；成交價: RMB 17,250,000；尺寸：長1025px；成交時間：2011-06-05；拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司。
圖5:清乾隆 白玉雕御題詩松山訪友紋山子；成交價:RMB 16,675,000；尺寸：無；成交時間：2011-06-05；拍賣公司：北京東正拍賣有限公司。
圖6:清乾隆 白玉圓雕辟邪擺件；成交價:RMB 16,675,000；尺寸：長350px；成交時間：2016-11-11；拍賣公司：北京東正拍賣有限公司。
圖7:清乾隆 青黃玉財神童子山子擺件；成交價:RMB 12,417,240；尺寸：通高1225px；長2100px；成交時間：2012-01-08；拍賣公司：澳門龍禧國際拍賣有限公司。
圖8:駟馬出巡玉石擺件；成交價:RMB 11,200,000；尺寸：通長1875px；通寬750px；通高725px；成交時間：2014-07-26；拍賣公司：香港榮盛國際拍賣有限公司。
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芝麻開門收藏
關於從工痕鑑別古玉，書上和網上有大量論述，比如陀痕、拉絲痕、接刀痕、遊絲刻、開片痕、陰線橫截面V型與U型的區別、管鑽痕、桯鑽痕、對鑽痕、象鼻穿、錯位臺痕等等，每一種方法都有其科學性，也都有其侷限性，就象科學理論一樣，必須在一定條件下適用，沒有不受條件限制放之四海皆準的絕對真理。從現實看，如果把各種工痕綜合起來看，基本可以保證古玉尤其是高硬度的和田玉質古玉鑑定的科學性。在各種工痕中，個人覺得會看解玉砂磨痕尤為重要。
一是解玉砂治玉工藝持續時間長
從考古出土古玉工痕看，早在新石器時期紅山文化、良渚文化就已經使用解玉砂治玉。
二是解玉砂在每個治玉工序都必須使用
商周到民國，治玉工序從開片、雕琢到拋光都必須使用解玉砂。有的精工古玉會對一些工痕如拉絲痕、開片痕、地子等進行修飾，但唯一無法消除的解玉砂的磨痕。
三是大量的和田玉質古玉解玉砂磨痕清晰可見
由於和田玉堅韌耐磨抗腐蝕的特殊品質，大量的和田玉解玉砂磨痕清晰可辨。
以上這三個條件，就保證了在商周至民國和田玉材質古玉鑑定上，解玉砂磨製痕是一道繞不過的坎，作為收藏愛好者必須認真觀察琢磨。
從個人收藏及觀察考古出土文物看，依據解玉砂磨痕鑑定古玉真偽需要把握以下幾點：
一是要考慮到解玉砂的流動性。比如玉表的拋光痕跡，如果出現大量平行、連續、較長的痕跡，基本可以判斷為假，因為解玉砂不可能固定在獸皮或布條上，總是會流動，難以磨出類似的痕跡。
二是要考慮到解玉砂在治玉工序中使用的廣泛性，認真察看陰線、谷紋、雲紋、穿孔等地方，看是不是有解玉砂磨痕。我們站在仿古生意的角度來想一想，如果玉器加工用現代工具，最後用解玉砂磨磨玉器表面，增加的成本不算多，是可以做到的，但在較細窄的陰線槽等地方機械加工的痕跡難以覆蓋。總的看，除了受腐蝕比較厲害的地方，只要有人工之處都應該有解玉砂磨痕，否則就要打一個大大的問號。
三是要考慮此方法的侷限性。一些玉質較鬆軟的地方玉，可能是古玉，本來有解玉砂磨痕，但不一定能夠保留下來。新石器時期的一些玉器穿孔有可能是用瑪瑙等硬質工具完成，只有磨痕，但可能沒有解玉砂磨痕。還有一些石器時代的古玉，屬於刮磨器、打製器，可能沒有解玉砂磨痕。
戰漢古玉
主要把握古代手工工藝同現在電動工具工藝的驅別，還有隨著社會進步從骨制工具→石制工具→青銅工具→鐵製工具→合金鋼制工具等不同工具工藝特徵的不同加以驅別。
古玉工痕主要有以下幾項
一、刀(石刀金屬刀)刻劃痕。
二、解玉砂磨劃痕。
三、砣痕。古代沒有高速運轉工具，只能用轉速很慢的水凳等人工驅動工具驅動砣不停地正反轉磨劃玉石。水凳正反轉產生的磨劃痕跡同高速電動工具一個方向運轉磨劃痕跡有很大的區別。一般從線條長短、方向、磞口、深淺等判斷。
四、鑽孔痕。
五、使用痕跡。
收藏大實話
關於古玉，要從沁色、工痕、紋飾、形制、玉材等幾方面去綜合判斷，缺一不可，不能光看某一個特徵去斷定一件玉器的老或是新。工痕作為其中一個重要的判斷新老的依據，當然是必須瞭解各個時期的工痕特徵。
目前出土發現的中國有工藝的古玉最早為紅山文化玉器，由於當時已經掌握了用工具加細沙手工打磨技術，所以在紅山一般陰線不深，而且都會打磨圓潤，顯得寬而淺。
文化期同樣具有代表性的是良渚文化玉器，其陰線細密，都是以尖利工具反覆刻劃，並無解玉砂打磨痕跡，只有大面用皮繩加解玉砂加工，如果發現良渚文化玉器陰線順暢而整齊，那麼就可以考慮為仿品。
商代到戰國時期，為中國的青銅時代，青銅陀具也應運而生，並且已經使用圓周運動的陀機，這使得玉石的製作有了長足的進步。青銅陀具、金剛解玉砂、管鑽的運用，使得切割、細陰線、深淺浮雕、透雕、打磨拋光等技術變得嫻熟，陰線也變得整齊光滑而深淺一致。
隨著戰國中晚期鐵製陀具的使用，戰漢時期玉器的陰線變得細膩，由此出現了一個新的表現手法：遊絲毛雕。玉器的紋飾十分精美而細緻，地章打磨歷代中最為平整，呈現獨特的玻璃光。
唐宋元時期，陀機由跪式手動變成坐式腳踩，動能加大，玉器陰線變得柔和而富有變化。陀具種類豐富，表現手法變得多樣，鏤空層次豐富，坨工爽利，陰線首尾尖利。
明清時期，是中國玉器的另一個高峰期，明代陰線寬而深，不是很流暢均勻，轉折處不連貫，常有歧出，樣樣有細部處理較為粗糙，被業內人士稱為“粗大明”。而清代玉器手法豐富，陰線則深細秀氣婉轉，打磨精細到位，很少出現麻底、跳刀、毛道歧等，地章處理平整，僅次於戰漢玉。
玉石工痕的特徵每個時期也不是一定的模式，也有特殊現象，所以不能公式化，要多熟悉各個時期玉器的各種特徵，綜合判斷，才不會出現錯判誤判。
風雲說收藏
我不知道這個算對不對,謝謝老師幫看一下！謝
追夢的人最棒
1.古玉的老坨工就像被快刀劈砍一樣，邊緣鋒利。而現代電動雕刻痕是軟弱無力的，並且會有崩口。
2.鏤空處的拉絲切割痕是不平整的。
3.圓形雕刻痕或大弧度雕刻痕不是一刀完成，而是通過幾刀接出來的。
一孤
鑑古玉是相當難言傳的一件事，今行內理論一套一套的人很多，但一遇實物就摸不著北了，玩藏這行尤其古玉最忌紙上談兵，很多今天所謂的專家著述不少，但一出道看實物就名聲掃地了…今仿古玉工痕上仿出九成以上是沒問題的，沒實戰經驗的人通常斷假作真或把真斷假，如陰線邊的拆崩、鑽孔掏洞的旋紋等，多人認真作假，道中秘眼難傳…
謝亞鐵
紅山古玩店
因為以前沒有那麼快的旋轉，為了解決只能一點點的轉。這樣打磨的就順帶的打磨。肯定比現在的打磨容易些。但轉就慢太多了。古代這方面落後。現在的快。痕跡明顯。古代轉的太慢，痕跡就特別不明顯。肉眼看的多了，還是有痕跡的。
