姜文的《阳光灿烂的日子》，与库斯图里卡的《爸爸出差时》的比较
姜文处女作《阳光灿烂的日子》是根据王朔小说《动物凶猛》改编的，《动物凶猛》这部小说的创作背景是七十年代中期到九十年代的北京。在新中国九十年代时期，曾经七十年代革命理想主义的激情已然褪去，此时的北京与七十年代相比政治经济形势发生了翻天覆地的变化，这让经历过那个特殊时期的人们无法适从。书名为“动物凶猛”，以动物指代群体，指动荡年代中一人的群体。
人本身具有动物性，人又具备社会化的属性，特殊的时代环境中尚未成年的动物在非成熟的环境下，会造成更大规模的破坏力，书中大段落的群架描写直接映射了成年人社会动荡的现状。埃米尔·库斯图里卡作品《爸爸出差时》与姜文电影《阳光灿烂的日子》的所选取的题材视角相同。影片以旁白的形式开场，主人小公马利克讲述了整个故事的背景：前南斯拉夫走出了二战的阴霾进入全面建设时期。
1948 年-1952 年，前南斯拉夫与苏联断交，前南斯拉夫全境范围内抓捕“斯大林主义”政治犯，整个国家处于人人自危的状态中，小主人公父亲因为随意对政治漫画进行评论而被逮捕。由于父亲的劳教，妈妈不得已对马克利说了谎话即：爸爸出差了。整部电影以儿童的视角进行叙述，讲述了在特殊的政治环境影响下家庭所经历的动荡，表现了人与人之间以及整个社会之间的微妙关系。
两部电影在叙事方式上有着共同点。《阳光灿烂的日子》从表象上来看是马小军个人的成长史，但从内在上分析是导演个人对特殊时期集体青春的一次回顾和反思。回顾体现在影片中完整的还原了特殊岁月中社会环境，一方面革命者的后代希望发生一场战争可以使他们登上历史舞台，另一方面又因为不可能发生这样一场战斗而感到失落，这样使他们这群革命理想主义者变得既狂热而又躁动。
这样狂热而躁动的群体是一群儿童，童年生活即是特殊岁月的写照。反思体现在影片中一个一直骑着木头的傻子古轮木的设计，这个与情节推进并无关系的设计，是剧本设计中的一个特殊元素。大院中的孩子们在呼叫古伦木的时候，期待的是欧巴的答案，但古伦木说出欧巴的状态完全不同，有时开心，有时难过，有时机械，有时麻木。
“古伦木—欧巴”的台词设计隐喻了时代背景，即不必寻求真相，已然身在其中。到了影片末尾处，大院子弟费劲的想出来古伦木的名字，却得到了完全不同的答案。此处的情节设计发生了最大功能的作用，就是对特岁月中荒唐的童年时光客观的总结。回顾与反思可作为两条叙事线索一明一暗，作为电影的最重要的表现脉络，通过儿童的视角审视历史，但又刻意与历史保持着距离。
埃米尔·库斯图里卡电影《爸爸出差时》同样由两条叙事线索构成，一条是小主人公的童年生活，另一条是小主人公眼中成年人的生活，两条叙事线索交叉进行，使电影时刻充满着趣味性，这种并行的反差设计，对当时严肃的政治环境进行了反讽。影片中作为儿童世界的主人公马利克为了得到皮革缝制的皮球打工挣钱，在兄长的要求下不得已交给母亲作为补贴。
在成人世界里，马利克的父亲被情人举报，马利克的舅舅对父亲进行抓捕，最后舅舅和父亲的情人步入了婚礼的殿堂。父亲的确成了整个家庭的灾难，事实上也就是他无法得到皮革缝制的足球的首要原因。欺骗作为这部电影最重要情节的推动，成了在动荡的时局中既无可奈何又顺理成章的伎俩。导演通过两条清晰地叙事线索对影片中所表现的时代背景进行了讽刺。
两部影片的结尾段落两位导演用不同的方式表现了对特殊历史时期的态度。影片《阳光灿烂的日子》结尾处，时间转到改革开放后，大多数普通民众还是保留着宋刚老实本分挣工分的历史惯性，发迹者仍然是军属大院那帮胆大手黑的孩子，古伦木简单粗暴的答案隐喻了新的时代社会体系的到来。最后一镜头，摄影机以摇的方式进行运动，载着已然成熟的主人公们的汽车缓缓出画，音乐淡入影像淡出。
电影在处理回忆之中在结尾处又增添了黑白的影像设计，给整部电影增添了悲壮的色彩。在影片《爸爸出差时》的结尾部分，马利克向身患白血病的小女孩告别，小女孩被抬上了担架，马利克真诚的对女孩说：“我爱你”。整部电影复杂的视听设计在这一刻简化成了最直接的情感表达，这样的结尾处理给观众带来的是最直接的温暖体验。
《阳光灿烂的日子》作为姜文的处女作一鸣惊人，关于影片的具象化分析前文中曾多次提及笔者不再赘述。就影片取材而言，这部影片的成功在于一反之前中国导演对于特殊历史时期的痛苦表述，以姜文充满幸福的童年回忆作为讲故事的切入点，这是该电影最富有创作力的设计。
影片中对自我以及历史反思的符号设计，使得影片结构缜密表达完整，这部充满诚意的电影获得的成功，一定程度上促使姜文对我自我思考式的创作模式产生了认同，自此开始了有感而发式的电影创作。
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