意料之外，又在意料之中，在第91届奥斯卡金像奖上，获得最佳导演、最佳外语片和最佳摄影三项大奖的西班牙语电影《罗马》，宣布5月10日登陆中国内地。
《罗马》讲述的是，在墨西哥一个男主人长期在外的家庭里，年轻的女佣和女主人在动荡的社会中，如何面对苦涩又茫然的个人命运的故事。
影片导演是被誉为“墨西哥电影三杰”之一的阿方索·卡隆，他曾执导过魔幻片《哈利·波特》电影系列的第三部《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》、克里斯·欧文的《人类之子》，还有为他带来第一座奥斯卡最佳导演奖杯的，乔治·克鲁尼的《地心引力》等等电影。
顺便说一下“墨西哥电影三杰”的另外两位。
一位是执导过《刀锋战士2》《地狱男爵》《环太平洋》等等著名影片，去年还凭借《水形物语》拿下第90届奥斯卡最佳导演奖的吉尔莫·德尔·托罗，值得一提的是，《水形物语》也斩获了最佳影片奖。
另外一位更是大名鼎鼎的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，他2015年凭借《鸟人》和2016年凭借《荒野猎人》蝉联奥斯卡“最佳导演”，成为继约翰·福特（第13届《愤怒的葡萄》、第14届《青山翠谷》），和约瑟夫·L·曼凯维奇（第22届《三妻艳史》、第23届《彗星美人》）之后的“奥斯卡第三位蝉联导演”。
回到《罗马》，说它登陆内地是“意料之外”，是因为它的上映日期。
近段在内地院线放映的《复仇者联盟4》绝对是最大的热门，没有之一，4月24日上映，短短5天时间里，就疯狂斩获了超过21亿人民币的票房，而且势头依然强劲。
《罗马》选择在5月10日上映，显然没有避开“《复仇者联盟4》之疯狂”的打算，这当然让人有些意外。
虽然“奥斯卡最佳影片”自然质量不俗，但是，近期的内地电影市场，在《复仇者联盟4》的“碾压”之下，对于其他电影来说，大有一种 “覆巢之下安有完卵”的无奈“困境”。
就如在威尼斯国际电影节上，斩获地平线单元最佳剧本奖的《撞死了一只羊》，即使原先该片的监制王家卫发出了“坚守4.26”不避《复仇者联盟4》的誓言，但到最后关头也“不得不”改变策略，只在全国文艺片联盟和指定影院放映，不过，就目前情况来看，也难以“突围”，上映三天，至今票房仅为474万。
而说到《罗马》登陆内地市场是“意料之中”，背后的原因就深远得多了。
《罗马》的发行方是Netflix（网飞），它是一家以“互联网模式冲击好莱坞传统模式”的美国电影流媒体公司。
在中国，淘宝改变了人们传统的购物行为，微信和支付宝给人们提供了另外一种支付方式。
在美国，Netflix自1999年开始，就已经用“互联网方式”给影迷们提供了网上订阅看影视剧的便利。
作为“流媒体”的Netflix，简单来说就大致相似于国内的爱奇艺等付费点播的平台，它可以从制作方手上购买内容，也可以自己制作作品放上平台，以点播或者会员制方式收费。
经过20年的发展，特别是2013年，在旗下原创作品《纸牌屋》“爆款”之后，Netflix慢慢对好莱坞的电影传统产生了一些深远的影响。
比如，2019年的1月23日，Netflix正式宣布加入了美国电影协会（MPAA），成为继迪士尼、索尼影业、派拉蒙、环球影业、华纳和20世纪福克斯（2019年3月20日被迪士尼以713亿美元收购）之后，好莱坞第七大电影公司。
这简直就是传统“电影讲究极致体验，必须放到电影院上映”，对“电影不必放上大屏幕”的流媒体的巨大妥协。
而《罗马》就是这种妥协最迅速，又最直接的受益者。
即使没有大规模的在院线上映过，也因此受到一些业内人士的批评，但《罗马》还是以“没有报告票房”的特殊身份，获得了奥斯卡的承认，从而成为了第一部获得奥斯卡最佳影片的流媒体电影。
作品问鼎奥斯卡之后，Netflix的品牌影响力自然提升了不少，相应的，Netflix的布局和“野心”也就随之更大了。
自2010年开始，Netflix就在美国之外，努力开拓加拿大、英国、法国、荷兰、德国等国际市场，如今已经在十几个国家和地区开通了服务。
但显然还没能进入世界电影第二大市场的中国内地，至今在内地登陆Netflix的主页，还仍然提示“抱歉，您所在的国家暂不提供Netflix”。
而在今年，除了比如已经于3月29日在美国上线的，由凯文·科斯特纳与“绿叶王”伍迪·哈里森主演的《劫匪》，还有如今的《罗马》等电影之外，Netflix接下来可能还有两部“重头戏”要上映。
一部是迈克尔·贝执导，“死侍”瑞恩·雷诺兹主演的《地下6号》。
另一部则是“也为奥斯卡而来”的，聚集了包括马丁·斯科塞斯、罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、乔·佩西等“神仙阵容”的《爱尔兰人》。
如果这些电影能够成功进入内地市场的话，在票房上肯定可以给Netfli足够的想象空间。
但是，在还没有取得市场准入许可的情况下，Netfli没办法通过自家的流媒体平台在中国放映电影，那么，剩下的就只能以单片电影引入的方式进入了。
所以，《罗马》登陆内地市场也自然是“意料之中”了。
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