川南經濟網
這位只是學習了一點皮毛而已，就開始胡寫亂畫了，完全一個江湖體，和“毛體”也不搭邊。我個人覺得個性太強的字不宜學習，學習了也走不出來。
比如歷史上有很多個性很強的字，也很受書法愛好者喜歡，但是卻不宜學習，即使學習了也很難寫出自己的風格，一生寄人風格籬下，寫不出一個自我來。比如宋徽宗趙佶的“瘦金體”就算一個，他的個性太強烈，已經達到了“瘦勁”和“骨力”的邊緣，再瘦一點就是弱了，學習起來戰戰兢兢，一不小心就可能走火入魔。
“毛體”其實也算是一種比較極致的書體，字體的傾斜、粗細變化非常大，而且側鋒用的也非常多，這需要很好的書寫功底和自信才能寫的出來，要不只能是照貓畫虎。“啟功體”和劉炳森的劉體也是這樣。
初學書法，一定要找一些中規中矩的書體練習，唐代的楷書有正大的氣象，適合初學練習，等有了一點書法的基本功，可以再去學習稍微個性的書體，比如魏碑和王羲之的行書，個性非常明顯的書體最好不要學習，只可以作為參考或者欣賞。
不二齋
我靠！就這字還苦練了幾十年？🙄，還沒有我一時心血來潮，練了幾十分鐘寫得好呢？
主席原版：
以前從沒臨過主席的字，去年9月9日，主席去世42週年，為緬懷偉人，臨寫了主席《長征》詩一首，第一次臨寫主席的字（到目前也是唯一一次），雖然我寫得不咋樣，只是儘儘心意！但是臨了之後，卻改變了我對主席的字的看法！過去只是感覺主席的字，在氣勢上和整體佈局上不錯，但這次臨寫以後，真的感覺主席的字非常了得！不論是行與行之間的聯絡，還是字與字之間的聯絡，不論是每個字筆畫之間的聯絡，還是橫、豎、撇、捺、點、折、彎、提等等的變化寫法上真的非常棒！用墨講究，線條流暢獨特！“一畫之間，變起伏於鋒杪， 一點之內，殊衄挫於毫芒。”，臨完之後真的受益匪淺！
最重要的是：主席的字和他自己寫的詩詞內容、情感高度吻合！“字”和“詩詞”一體！別人臨寫他老人家的字，只能無限接近“形象”！不可能神象！因為，你不可能有主席當時寫字時的心情和感情！就像王羲之寫《蘭亭序》時，喝得半醉不醉！顏真卿寫《祭侄文稿》時，痛苦、悲憤！字中有情，情在字中！我們後人再怎樣寫，也不會達到那種高度的！
李永利72
王先倫何許人也，恕我寡見少聞，從沒有聽過這位書法家。在回答此題時，才從網上查找了他的一些資料，他是四川瀘州一名業餘書法愛好者，平時喜歡寫寫毛筆字。當我看完他的所謂的“毛體”書法後，大吃一驚。
我吃驚有兩個原因。
第一，王先倫對毛體字的精髓沒有領悟，寫出的字簡直可以用慘不忍睹來形容。
此人對外宣稱他練習毛體書法有幾十年，我就想，能磨鍊幾十年書藝，想必書法水平一定不差，但欣賞完他的毛體書法後，總覺得水分太大，這完全不是幾十年功力下的成績，更像是臨陣磨槍後的胡寫亂畫。
（毛主席書法）
毛體書法用筆行雲流水，書寫時開合有度，章法佈局疏密有致，有時緊緻內斂，有時疏朗張揚，整體氣韻灑脫奔放，有一種氣貫長虹的氣勢，這些完全是毛主席糅合了張旭、懷素等古代書法大師的作品風格後，重新創造出的一種極具有視覺張力的書寫形態。
（王先倫書法）
而反觀王先倫毛體書法，完全沒有體現出毛體字的神韻，即使在字形結構上，也差得遠。他對間架結構沒有把握好，字體筆畫該呼應時他不懂呼應，該藏鋒時他不知道藏鋒，任由鋒芒畢露，張揚到底，給人看起來很彆扭。
（王先倫書法）
第二，王先倫的書法基本功太差，連草書最基本的筆畫要求都沒有掌握，就敢上手臨摹個性非常強烈的毛體字，註定他不會成功。
草書是最有藝術性的書體，也是一種形而上的書法藝術，是需要自身超強的天賦和勤奮付出，才能磨礪出成就。
（毛體）
歷史上草書成就大的書法家並不多，就更驗證了草書不是一般書法家能玩轉的。王先倫對這些毫不在意，只顧臨摹，所以就弄出了這麼多笑點。若真如他說，他臨摹毛體幾十年，那他做了很多無用功。在此，我奉勸他，他不適合練習毛體字，趁早選一個適合自身個性和趣味的書體來練習，有可能練出名堂。
如果讓我給他的毛體字打分，我會打出40分，連及格都有不少距離。
鴻鵠迎罡
“毛體”書法，一般來說，就是指毛主席的書法，毛主席留下來的書法作品很多，題詞也很多，時至今日，我們依然能在很多地方一睹毛主席書法的風采！
毛主席的書法內容有一個很大的特點就是，詩文一體，因為毛主席是一位詩人，他的書法作品內容網友是自己的詩句，例如像《七律長征》《婁山關憶秦娥》等等，結合毛主席的個人經歷和詞句的磅礴，又用草書書寫，因而他的書法顯得大氣，朝氣蓬勃！
學習毛主席書體的人不在少數，但是聞名者卻寥寥，因為很少有能達到毛主席那樣的偉人境界，作出他那樣的詞句，我們常說“書由心生”，毛主席胸中的韜略，文采學習者幾人能比？所以也就不可能學出樣子來，可能通過練習會達到形似，但是要想“神似”基本是不可能的了，因為時代不同了，書法中所表現得韻味也不同了，人們的理解也發生變化了。
從問題的圖片中來看，顯得是一些個人主義的江湖體，我覺得學習四十年實在是浪費了，不如臨習古帖，或許會成功！ 以上就是我的看法，對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
存希齋書法
在草聖林散之等書法高手眼裡，毛體是一座書法高峰，有極高的藝術性，令人“望塵莫及”（林散之語）。
在普通愛好者眼裡毛體就是很拽地去寫潦草字，只是一腔熱血的喜歡，不知道藝術是何物。
愛好毛體字的人絕大多數有熱血正義感，不管寫的好不好，我們都不要打擊他們，要指點幫助他們。
這位大哥寫毛能堅持體幾十年，精神可嘉，雖不得法、不入門，但是這種執著的信念，值得大家學習。
要寫好毛體書法，首先要有過硬的基本功，我建議這位大哥從正楷字的橫、豎、撇、捺、點從頭練起，找個書法功底深厚的人指導指導。
幾年後等楷書功底打好了，再從新學習毛體，這樣才能寫出毛體的神韻。
字畫娛樂圈
對於書法，老張個人覺得，既然是臨摹書法，我覺得就沒法打分，臨摹得一模一樣難道就打100分，一般就70分，不好就不及格60分，我想這是對書法的誤解。
我個人覺得書法是一種藝術，帶有很多個人色彩和審美在裡面，就如某些醜書，個人覺得是一點價值和營養都沒有，但仍有人趨之若鶩，大勢吹捧，認為是大師級書法，沒有牛，但我個人實在是欣賞不來。既然是書法家，自成一家始逼真，必須具有自己個人色彩和風格，有自己思想和認知，有自己價值觀在裡面，個人風格被大家認同欣賞，才成了大家。沒有那個靠臨摹成為書法家的。
我們有字如其人的說法，其實書法另外一種認識。就像問題中提到的，書法有形和神兩部分，形是表面的，神是內在的。而書法最核心的部分是神，神是帶有個人色彩的，人不同，神不同，臨摹怎麼會有呢。形就簡單了，只要下點功夫，畫形不難。不管怎麼練，怎麼臨摹學習，也不是大家，也不可以和原創作這相提並論，進行打分評判，沒法打。
最後呢，毛主席的書法，自成一體，字如其人，大氣磅礴，胸懷天下，一般人是不能駕馭這樣的意境的。即是臨摹得一模一樣，神還是不在，也不是別人的書法，仿寫而已。書法和畫類似，《無雙》裡面仿畫高手，畫得和原畫幾乎一模一樣，但他不是畫家，只是畫匠而已。對於畫和書法的價值核心是創造來說，是沒有意義的。
個人拙見，如果是對書法確實熱愛，臨摹是一種認可，欣賞，崇拜。如果算是書法家，應該是在基礎的書法上，在其他人書法基礎上，要有自己的東西，才屬於自己的書法，書法在於創造和創意，核心是神不是形。否則我們只是寫某樣字體寫得好而已，這類工作機器都可以做，而且比人都做得好。
我是老張，朋友們記得關注喲。老張閒言碎語
我不懂書法，但我想起一個故事。傳說鄭板橋酷愛寫字，臨摹一些名人大家的字，無時不在臨寫，有時洗澡時l也在身上畫來畫去，可寫出的字也沒有什麼特別之處。有天與老婆睡覺，手又發癢，用手指在老婆身上寫來寫去，老婆問他這是在幹嗎，鄭板橋說我在練字，老婆說“練字，你自個兒不有個身體嗎？老在別人體上練什麼，討厭”。鄭板橋從老婆這句話裡受到啟發，是啊，我為什總是臨摹別人的字體呢，我應該有我自己個性的字體啊。就這樣他苦苦練就了一手板橋怪體字，傳於後世。所以寫字，寫文章都要有自己的個性，大概就是古人說的，一家之言，卻自成一家吧。
用戶馬二可
我認為，毛體書法是毛主席他老人家人格、胸懷、氣魄、學識和閱歷等方面才智和魅力的綜合體現。我們普通人即使文化程度較高並在書法方面有所造詣，要學毛體書法也是很難到位的。這是因為，我們沒有毛主席他老人家那樣博大的胸襟、廣博的學識和豐富的閱歷。因此，我們在摹仿他老人家的手跡時很難做到形神兼備，更不用說超越了。不能超越，還談什麼家？
另外，從題主選發的三幅作品看，只有第一幅有些形似，但無神，無氣勢。其餘兩幅可以說形神更差一些，有筆力，但缺乏毛主席那瀟灑大度、氣吞山河的磅礴氣勢。
從以上兩點看，對這位修煉多年的大家真的不敢恭維。
76651703812笑抒心語
學習毛澤東的書法要深刻領悟毛澤東書的精髓，張馳有度，大開大合，行雲流水，筆走龍蛇，不但要在書法上形似，更要領會毛澤東書法博大精深的深邃底蘊，和“指點江山，激揚文字，揮斥方道”的雄才偉略，及那種磅礴，秀美，氣呑山河的文化氣息。毛澤東永遠是毛澤東，任何人模仿，效仿都找不到毛澤東經天緯地的巨大才情。
別人怎麼學，怎麼寫，就是寫一輩子也只是寫個皮毛，因為毛澤東的書法裡融貫了毛澤東骨子裡氣貫長虹的偉人思想。偉大的毛澤東思想佈滿了治國，治黨，治軍，拯民的大智慧，同時也具體地呈現在毛澤東寬穆，沉雄，大氣的書法裡，書法與思想己做到了完美的統一，乞今無一人能予超越！
松江巨浪
我不對他的書法進行評分。我只就學習書法的一些常識性的東西來給大家進行解讀。完了以後大家自己就能對他的水平做出自己的評判。
書法學習離不開臨摹。臨摹的目的，為的是學習。臨摹的作品，並不是所有的高水平書法作品都可以用來臨摹學習。臨摹學習的字帖，要具有規範性，對學習者有各種基本筆法的練習作用。所以，在選擇學習的範本中，不要選用個性特徵十分強烈的作品。
個性特徵強烈的作品，作為欣賞，那是可遇不可求的佳作。但作為學習的範本，個人的氣質和閱歷，無法相同。這是一點。另外，個性突然的作品，他們的氣場十分強大。學習的人亦步亦趨盡力模仿，不能夠離開他們的束縛。要想尋求改變，很容易進入狂怪的野路上去。他們的可塑性很低。
像歷史上的張旭，懷素，宋徽宗，米芾等人，他們絕對是書法史上的頂級大師。但是做為學習，學習者很難從他們的個性中擺脫出來。毛體書法，比上面的這些人個性更加強烈。而且還多出了常人無法具有的偉人氣質。這不是靠模仿能夠學習到的。
所以，作為學習的楷模，王羲之那種志氣平和，不激不厲的書法，可塑性是最強的，也是最具法度的。所以他的書法，才會成為歷朝歷代書學者學習的典範。
