石頭記
謝謝你的提問。你的問題就是臨帖有必要選“最美的”字臨摹的問題。
有一些書法家說，臨帖不要12345一直往下臨，像抄書一樣，只要撿“最美的”臨摹，就可以了，比如說啟驤先生就是這樣說的。
對此，我一向認為，最好不要有這樣的主導思想。
個別情況下，我們可以選字臨摹，我們主要臨摹的字帖，一定要一個一個的臨摹，字帖中的字，一個也不能落下。
你提出的《九成宮》中“始以武功”的功字，感覺寫得結構安排不好，恰恰就是因為喜歡選字臨摹的原因。
在歐陽詢的《九成宮》中，這個“功”字，出現了五次，如果是田英章大師，那麼，這五個“功”字，肯定會寫一個最漂亮的。就是再出現五個“功”字，他照樣會寫的一模一樣的漂亮。
但是，歐陽詢絕對不會的！這就是大師的書法精神。
所以，我們才會看到《九成宮》中每逢一個“功”字，都會寫的一下不一樣的。
如果不去認真看，往往你可能看不出來的。
這就是沒有“入法”。學習書法，一定要不惜斤斤計較地，找到用筆的不一樣是怎麼一回事。
具體的方法就是“四看”。1看起筆2看行筆3看收筆4看接筆。全面的3看，可能大家都會看，只有4接筆，可能大家不會看，或者，沒有那種看法。
比如，說明的四個“功”字。你注意看，“工”字的豎畫，是一橫之下四種起筆，這個起筆就是接筆。
我們把一個字的第二筆到最後一筆都叫做“接筆”。因為從第二筆開始，每一個筆畫的起筆關係到一個字的結構安排。所以，一定要特別注意這個“起筆”也就是“接筆”，這一筆“接”不好，就會影響一個字的精神。
再看這四個“功”字“力”的一撇的寫法，也是四個寫法！
這就是書法大師意匠經營慘淡中的書法精神。
所以，臨摹字帖千萬不要選字臨摹，尤其是你第一個學習書法的字帖。
那麼，歐陽詢《九成宮》中“始以武功”的這個功字，真的是“結構安排”不美嗎？
你的這個問題，首先應該排除自己不喜歡，才有可能談論。
因為，一個大師的書法，我們一個筆畫都挑不出毛病，何況是一個字呢？
至於有人不喜歡，那就另當別論了。上面有兩個圖，我們對兩個“功”字，做了分析，下面一個是“始以武功”的功。
這兩個字擺在一起，你就看得出來，哪一個字，都沒有結構安排不好的問題。
相反，下面這個“功”字，更加顯得端莊秀美。
一個優秀的書法家，他的書法作品，全局是最重要的，所以，每一個局部的安排，但是整體的一部分。
？歐陽詢的《九成宮》中不但有四個“功”字不一樣，還有32個“之”字，也是不一樣的。
所以，初學書法，千萬不要選字臨摹。如果遇到相同的字，也是學習研究書法非常好的一個機會。
這樣更有利於我們通過比較大方法，認識書法創作的藝術技法。
如果自己覺得不喜歡就放棄學習，那麼，你學習的方法，肯定有很大問題的。
所以，我建議你把四個“功字”都找出來，反覆研究一下，比較各自都有什麼特點，你就會慢慢理解這個字的合理性了。
書法結構安排是一個非常多樣複雜的問題，隨隨便便就說不合理，這是不對的。
什麼叫“不合理”？例如過於擁擠，過於分散等等。
千千千里馬
歐陽詢《九成宮》中的“功”字，我跟你的看法一樣。其實不單這個字，裡面有不少字的結構安排都不美。須知古代名碑法帖中的字並不是每個都十全十美，所以我們在臨帖的時候要“擇其善者而從之，其不善者則改之”，清代姚孟起在學習《九成宮》的時候也對一些字的結構進行了調整。
歐陽詢這個“功”字，“工”和“力”隔得太開，底部“工”比“力”低，中宮鬆散，“工”的短橫跟“力”的橫折鉤的橫齊平，兩個筆畫相沖。你臨的這個字，把右邊的“力”寫高了，跟左邊的“工”底部齊平，這樣的結體就比原字更不美。整體看來，你寫的“功”字偏高。
你可以看看微軟雅黑的“功”字結體（也就是打字打出來的“功”字），“力”的起筆是在“工”上面一橫的下面，“工”小“力”大，字的結體有主有次。
總之，我認為臨帖不是為了把字寫得跟原帖一模一樣，而是要看自己通過臨帖能得到什麼。不能人云亦云，對自己認為不好的字，要大膽質疑，小心求證。
下面是我寫的一個“功”字，僅供參考！
倚齋聽風雨
你可以保留自己的看法。希望你能寫出你認為更美結構的被大家認可的“功”字。
我的看法:書法名家、大家的字，我們也不能要求他寫得合乎所有人的審美觀。
具體說歐陽詢這個“功”字，你念不出是“過”字，是吧？它的體勢有些傾側，兩部分中間空檔較大，是吧？你如果把它理解成一塊石頭，在某種功力的作用下，炸開了，石破天驚了，“功到自然成”了，那它不是具有出人意外的美感嗎？
所以說，無論它美與不美，我們要寬容古人，要改變自己的視點，去理解古人。這樣，歐陽詢也會含笑九泉的。你說呢？
東方神4571775636926
我們練碑刻字帖，都是一個字一個字地去學的，我們能拿到手的字帖，都是經過切割裁剪重新拼湊裝訂成冊的，所以，我們無法從整體上，即整碑中字與字的關係上來理解評價某一個單字。
一個字為啥要這樣寫而不那樣寫——日常我們練習單字時可能不同程度地都會有這種看法，比如：這個字整體有點偏，那個字某筆畫有點侷促，這個字捺筆有點誇張，那個字轉折有點上翹，……讀單字，有時可能會有些想法：這個字要是這樣一點就好了，要是不那樣做就好了。然而，我們要是把一個具體的字置身於整體碑字的“海洋”中綜合評價，也許，我們所認為的許多單字的不如意之處會被淡化，會變和諧了，變美了。
筆畫構成單字，單字構成單行，單行構成整碑。筆畫、單字、單行都不能完全率性自由，都要服從整碑的要求。
也許，你認為的這個不好的字，放到整碑中就變好了呢。因為，碑中的單字不是獨立存在的，它還要起到扶持、幫襯其他字、其他行的作用，這時候，它自己可能也要“受點委屈”，這時候，就和一個單字中的某個筆畫“不能盡情發揮”、“要夾著尾巴做人”是一樣的。
我之所說不一定真的能切合你之所問，只是隨口噴幾句。在理解碑帖單字上，我這段日子確實是這樣思考的。
bratskid
1、基本筆畫沒毛病，挺好！
2、筆畫的位置、結構問題多。
3、建議使用米字、田字格對筆畫進行定位。原帖雖沒有格，可以參考田英章的有格帖進行定位。人家把筆畫擺在哪兒，你也如此。
就這麼簡單！
老跨鬥
這位友的＂九成宮＂（功）字，寫的還可以。不過為你提兩點小小建議（供參考）：一是看的出你對（九成宮）帖有研究，再加強書法基礎性的練習，不夠大膽，手法還有一些生。二是＂功＂字最左邊第一個字，可以看好。二，三“功＂字的右邊的“力”一撇，寫的過於拘禁和收攏。希繼續努力。
鬱香墨
這個很正常。大師的作品也不是說每個字都過關，多少會有一些瑕疵。但在整篇氣韻上看、從與周圍其它字體的協調性上看，它依然是協調自然的。
從實物上看的是整體，而不是局部的某一個字。所以，該字的處理正是適應了整體上的節奏需求，刻意做了如此的結體調整。
尤年1
寫得很好。結構處理很大膽，採用了下齊上不齊的方法，上部形成了上弓弧狀，有騰起之勢。這是一般書家不敢採用的方法。
師範小王子
毛筆字寫到出神入化，這是功力。偏偏又是用個功字作題，有點意思。自己覺得好，就好，別在意他人眼光。因僅憑一字而已
黃大大29
漂亮不漂亮各人各見，但歐陽詢的功寫得很有他的特點，結構險勁，風骨硬朗，學歐以得其風骨險勁為上，漂亮不漂亮並不是重要的因素。
