石头记
谢谢你的提问。你的问题就是临帖有必要选“最美的”字临摹的问题。
有一些书法家说，临帖不要12345一直往下临，像抄书一样，只要捡“最美的”临摹，就可以了，比如说启骧先生就是这样说的。
对此，我一向认为，最好不要有这样的主导思想。
个别情况下，我们可以选字临摹，我们主要临摹的字帖，一定要一个一个的临摹，字帖中的字，一个也不能落下。
你提出的《九成宫》中“始以武功”的功字，感觉写得结构安排不好，恰恰就是因为喜欢选字临摹的原因。
在欧阳询的《九成宫》中，这个“功”字，出现了五次，如果是田英章大师，那么，这五个“功”字，肯定会写一个最漂亮的。就是再出现五个“功”字，他照样会写的一模一样的漂亮。
但是，欧阳询绝对不会的！这就是大师的书法精神。
所以，我们才会看到《九成宫》中每逢一个“功”字，都会写的一下不一样的。
如果不去认真看，往往你可能看不出来的。
这就是没有“入法”。学习书法，一定要不惜斤斤计较地，找到用笔的不一样是怎么一回事。
具体的方法就是“四看”。1看起笔2看行笔3看收笔4看接笔。全面的3看，可能大家都会看，只有4接笔，可能大家不会看，或者，没有那种看法。
比如，说明的四个“功”字。你注意看，“工”字的竖画，是一横之下四种起笔，这个起笔就是接笔。
我们把一个字的第二笔到最后一笔都叫做“接笔”。因为从第二笔开始，每一个笔画的起笔关系到一个字的结构安排。所以，一定要特别注意这个“起笔”也就是“接笔”，这一笔“接”不好，就会影响一个字的精神。
再看这四个“功”字“力”的一撇的写法，也是四个写法！
这就是书法大师意匠经营惨淡中的书法精神。
所以，临摹字帖千万不要选字临摹，尤其是你第一个学习书法的字帖。
那么，欧阳询《九成宫》中“始以武功”的这个功字，真的是“结构安排”不美吗？
你的这个问题，首先应该排除自己不喜欢，才有可能谈论。
因为，一个大师的书法，我们一个笔画都挑不出毛病，何况是一个字呢？
至于有人不喜欢，那就另当别论了。上面有两个图，我们对两个“功”字，做了分析，下面一个是“始以武功”的功。
这两个字摆在一起，你就看得出来，哪一个字，都没有结构安排不好的问题。
相反，下面这个“功”字，更加显得端庄秀美。
一个优秀的书法家，他的书法作品，全局是最重要的，所以，每一个局部的安排，但是整体的一部分。
？欧阳询的《九成宫》中不但有四个“功”字不一样，还有32个“之”字，也是不一样的。
所以，初学书法，千万不要选字临摹。如果遇到相同的字，也是学习研究书法非常好的一个机会。
这样更有利于我们通过比较大方法，认识书法创作的艺术技法。
如果自己觉得不喜欢就放弃学习，那么，你学习的方法，肯定有很大问题的。
所以，我建议你把四个“功字”都找出来，反复研究一下，比较各自都有什么特点，你就会慢慢理解这个字的合理性了。
书法结构安排是一个非常多样复杂的问题，随随便便就说不合理，这是不对的。
什么叫“不合理”？例如过于拥挤，过于分散等等。
千千千里马
欧阳询《九成宫》中的“功”字，我跟你的看法一样。其实不单这个字，里面有不少字的结构安排都不美。须知古代名碑法帖中的字并不是每个都十全十美，所以我们在临帖的时候要“择其善者而从之，其不善者则改之”，清代姚孟起在学习《九成宫》的时候也对一些字的结构进行了调整。
欧阳询这个“功”字，“工”和“力”隔得太开，底部“工”比“力”低，中宫松散，“工”的短横跟“力”的横折钩的横齐平，两个笔画相冲。你临的这个字，把右边的“力”写高了，跟左边的“工”底部齐平，这样的结体就比原字更不美。整体看来，你写的“功”字偏高。
你可以看看微软雅黑的“功”字结体（也就是打字打出来的“功”字），“力”的起笔是在“工”上面一横的下面，“工”小“力”大，字的结体有主有次。
总之，我认为临帖不是为了把字写得跟原帖一模一样，而是要看自己通过临帖能得到什么。不能人云亦云，对自己认为不好的字，要大胆质疑，小心求证。
下面是我写的一个“功”字，仅供参考！
倚斋听风雨
你可以保留自己的看法。希望你能写出你认为更美结构的被大家认可的“功”字。
我的看法:书法名家、大家的字，我们也不能要求他写得合乎所有人的审美观。
具体说欧阳询这个“功”字，你念不出是“过”字，是吧？它的体势有些倾侧，两部分中间空档较大，是吧？你如果把它理解成一块石头，在某种功力的作用下，炸开了，石破天惊了，“功到自然成”了，那它不是具有出人意外的美感吗？
所以说，无论它美与不美，我们要宽容古人，要改变自己的视点，去理解古人。这样，欧阳询也会含笑九泉的。你说呢？
东方神4571775636926
我们练碑刻字帖，都是一个字一个字地去学的，我们能拿到手的字帖，都是经过切割裁剪重新拼凑装订成册的，所以，我们无法从整体上，即整碑中字与字的关系上来理解评价某一个单字。
一个字为啥要这样写而不那样写——日常我们练习单字时可能不同程度地都会有这种看法，比如：这个字整体有点偏，那个字某笔画有点局促，这个字捺笔有点夸张，那个字转折有点上翘，……读单字，有时可能会有些想法：这个字要是这样一点就好了，要是不那样做就好了。然而，我们要是把一个具体的字置身于整体碑字的“海洋”中综合评价，也许，我们所认为的许多单字的不如意之处会被淡化，会变和谐了，变美了。
笔画构成单字，单字构成单行，单行构成整碑。笔画、单字、单行都不能完全率性自由，都要服从整碑的要求。
也许，你认为的这个不好的字，放到整碑中就变好了呢。因为，碑中的单字不是独立存在的，它还要起到扶持、帮衬其他字、其他行的作用，这时候，它自己可能也要“受点委屈”，这时候，就和一个单字中的某个笔画“不能尽情发挥”、“要夹着尾巴做人”是一样的。
我之所说不一定真的能切合你之所问，只是随口喷几句。在理解碑帖单字上，我这段日子确实是这样思考的。
bratskid
1、基本笔画没毛病，挺好！
2、笔画的位置、结构问题多。
3、建议使用米字、田字格对笔画进行定位。原帖虽没有格，可以参考田英章的有格帖进行定位。人家把笔画摆在哪儿，你也如此。
就这么简单！
老跨斗
这位友的＂九成宫＂（功）字，写的还可以。不过为你提两点小小建议（供参考）：一是看的出你对（九成宫）帖有研究，再加强书法基础性的练习，不够大胆，手法还有一些生。二是＂功＂字最左边第一个字，可以看好。二，三“功＂字的右边的“力”一撇，写的过于拘禁和收拢。希继续努力。
郁香墨
这个很正常。大师的作品也不是说每个字都过关，多少会有一些瑕疵。但在整篇气韵上看、从与周围其它字体的协调性上看，它依然是协调自然的。
从实物上看的是整体，而不是局部的某一个字。所以，该字的处理正是适应了整体上的节奏需求，刻意做了如此的结体调整。
尤年1
写得很好。结构处理很大胆，采用了下齐上不齐的方法，上部形成了上弓弧状，有腾起之势。这是一般书家不敢采用的方法。
师范小王子
毛笔字写到出神入化，这是功力。偏偏又是用个功字作题，有点意思。自己觉得好，就好，别在意他人眼光。因仅凭一字而已
黄大大29
漂亮不漂亮各人各见，但欧阳询的功写得很有他的特点，结构险劲，风骨硬朗，学欧以得其风骨险劲为上，漂亮不漂亮并不是重要的因素。
