“大唐美女臆想”
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可能（一定）是杨贵妃的误导，
一提起大唐美女，
我们想到的就是莫言的代表作《丰乳肥臀》，
想到的就是“娇无力”，“洗凝脂”，
“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
这不能怪白居易的诗流传太广，
也不能怪李白“云想衣裳花想云”的衬托。
现在我们去博物馆逛一逛，
见到的唐代仕女陶俑也确实“浓妆艳抹”，
高发髻，圆脸蛋，长袖善舞，丰腴可人……
这是：事实。
大唐盛世，国家繁荣，经济发达，物阜民丰，
人们以胖为美，不足为奇，
这和清代以黛玉式清癯为美是一样道理。
每个时代都有自己的流行文化，
唐代就是以雍容华贵的富态为美，
美得很盛世，美得很大唐。
鱼玄机，李治，杨贵妃，上官婉儿等人
若是身上少个80、90斤膘，
（说苗条的，请拿出证据）
可能就没那么受宠，没那么多人追捧了。
美女插画师：御茶菓子
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对大唐美女朝思暮想的不止白居易，
不止《满城尽带黄金甲》电影的摄影师，
还有今天的主角：御茶菓子。
这是一位神秘的美女插画师，
住在海外，而画的却大多是传统题材。
御茶菓子的《大唐女子图鉴（伪）》系列，
参考唐代绘画资料，人物的造型修复，
和人物陶瓷俑，以及许多文献资料。
她以现代人的审美，重塑大唐女子容貌，
有许多想象因素，所以标注：伪。
虽然这比不上真实修复的大唐女子，
但这图画版也子自有一番风韵。
厚重的敷粉、浓艳的抹脂、
淡淡的鹅黄、尖尖的画眉、
绯红的描靥、花样繁多的花钿……
发髻有多高梳多高，
首饰有多少戴多少。
抹出个雍容华贵，傅出个绝代风华。
脸上的庸脂俗粉，刮下来有数层厚，
全部清洗掉能把河流染红；
头上的金银首饰一典当，
就够大户人家几个月的开支……
1/2 金陵十二钗
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审美随时代而变，美女也是这个道理。
到了清代，“美女”就瘦下来了，
衣着素雅了，人清癯、瘦削了，
不再喜欢花花绿绿的妆扮。
虽然，有个乾隆皇帝喜欢“五光十色”，
但毕竟不是主流，毕竟东流去。
到了曹雪芹的笔下，
金陵十二钗个个性格鲜明，
读那判词，就几乎能摩挲到她们的容貌。
黛玉体弱多病，
有捧心西子的之美，有弱柳随风之态；
宝钗皮肤雪白，
凝脂酥臂，体态丰满，贵气十足……
在御茶菓子心目中，
金陵十二钗更多了几许妩媚和柔情，
流逸的线条，素雅的设色，让她们走出了神；
考究的穿戴，或坐或立的姿态，
又让她们与原著无缝对接，丝丝入扣。
“金陵十二钗”经常出现在插画师笔下，
或写意，或写实，或素描，或彩绘，
每次，都以全新的风格出现，
都会让我们耳目一新，这次也不例外。
春夏秋冬：四季花神
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春有百花秋有月，
夏有凉风冬有雪，
怎料到，在御茶菓子这里，
一年的四个季节都变身翩翩仙女：
春天，梨花神，满地飘雪；
夏天，荷花仙，亭亭玉立；
秋天，桂花神，沁人心脾；
冬天，梅花仙，暗香远行。
四个季节摇身一变，成了仙子，
一个个飘逸，优雅，隽永，古典美感十足，
“神化”的季节，让我们倍觉亲切。
古典&现代：交融
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应定居海外的原因，
御茶菓子的古典女子也飘着西风，
精致的脸孔，有锐度的画眉，
都是西式审美的浸润成果。
（《大唐仕女图鉴》系列图最明显）
不过，西风只是一缕，东风才是主力，
仕女图如是，四季、节日仙子亦如是。
这融合东西方审美的美女图，
满足了我们对古代妹子的全部想象。
还原一个个古代生活场景，
仙化一个个特征鲜明的季节，
御茶菓子为古典美女注入了新活力。
一颦一笑里，都是艺术功底的显露，
一描一绘间，都是对美的无限追求！
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图片来自站酷账号
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