麗楊
李清照的《永遇乐·落日熔金》：
落日镕金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
这首词是李清照晚年避难江南时的词作，写她在一次元宵节时的感受，这 感受是通过对比的手法写出来的。
一为上片的对比。元宵佳节，词人寓居异乡。现实是：染柳烟浓，融和天气，香车宝马……心情是：人在飘泊，风雨将临……客观现实的欢快与主观心情的凄凉形成鲜明的对比。
二为下片的对比。词人回忆当年同“闺门”女伴，盛装出游的情景，心情愉快。而现在金兵入侵，自己只身飘流异地。如今人年老憔悴，白发蓬乱，心情悲凉。
三为上片下片的对比。上片写南渡后一次元宵节的凄凉心情，下片写南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情。
上片，虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她观灯赏月，她婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情。
下片追忆北宋一次元宵佳节，作者当年同闺门女伴，盛装出游的情景。可是，好景不常，金兵入侵，自己漂泊异乡，两鬓斑白，只好“不如向、帘儿底下，听人笑语”，反衬词人内心的悲伤。
在人我对照中，在今昔对比中，整首词苍凉至极，有对年华易逝的喟叹，有对国破家亡的黍离之悲，有对昔盛今衰的历史兴亡感，有对南宋朝廷的委婉批判……
融融118
你认为李清照的诗词，哪一首最苍凉或者你自己最喜欢哪一首？
李清照最苍凉的一首诗词当数《声声慢-寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。在这一时期作品少了“清新可人，浅斟低唱”，多了沉郁凄婉，主要写对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
开篇就用叠字启头，寻寻觅觅，在寻找什么呢？结果无所获，得到的只是“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。在此心境下，万物尽染，都会冷静凄惨。深秋早上的气温应是暖少冷多，不宜再睡懒觉。因为腹空体温下降，越睡越冷，不如早起。喝几杯浅酒，也不觉温暖，可能是昨晚上刮了一夜寒风所至。这时忽然听到有大雁的叫声，可能是早起越路，又觉像从前给自己送情书的那只大雁“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。旧日信使尚在，而夫已早亡，人鬼殊途了，“物是人非事事休，欲语泪先流”。“雁”的出现包含着无限无法诉说的哀愁。
这时看到“满地黄花堆积”，也无心欣赏了。当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅兴，已不存在了。独守寒窗，望天阴沉难忍，什么时候能熬到黄昏天黑。感觉时间慢慢。
好不容易到了黄昏，天却下起了雨，那雨点点滴滴、淅淅沥沥，如愁思，浇的人心更烦了。再看院中梧桐在风雨中互相扶持依靠，互相怜惜，相比之上，自己更显孤单凄凉了。不尽脱口而出，一吐胸中郁闷“这此第，怎一个愁字了得”。觉得过多比喻，赋兴等皆是多余。
这首词大气包举，紧扣悲秋之意，以接近口语的朴素清新语言，运用凄清的音乐性语言抒情，具有不假雕饰，独具个性的抒情名作。
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否，知否？
应是绿肥红瘦。
这首小词，短短三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜春去花稀而痛饮，浓睡过后却担心雨打花落。不由“试问”卷帘人，却不信再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿，丰釆神逸。后《蓼园词选》评论:“短幅中藏无数曲折，自是圣手词者”。
李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画、通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
微诗阳春白雪
1，凤凰台上忆吹箫：香冷金㹸，被翻红浪，起来慵自梳头、任宝奁滿尘，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来廋，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
起床后，我懒打扮懒梳妆，懒做事，人怕离别愁苦，有许多心事，又不知从何说起，只好不说。近来消瘦了，但不是因为喝酒伤了身体，也不是悲叹秋天的到来。
这次你离去，我即使唱上千万遍阳关三叠，也难挽留你。你象武陵人刘晨，阮肇一样，离家远去，而我却留在家中，让寒气笼罩着我的阁楼，令人孤寂凄凉。只有楼前那不息的流水知道，我是整天站在楼上凝目远望，盼望你归来，从今天起，又要添一些新的离愁，使我神伤。
2，声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨。乍暖还寒时节，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急，雁见也，正伤心，却是旧时相识，满地黄花堆积，憔悴损，而今有谁堪摘，守着窗儿，独自怎生得黑 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
寻了又寻、觅了又觅，屋里冷冷清清，愈想愈凄惨，愈想愈悲哀。在这忽冷忽热、阴晴不定的季节里，最不容易安心休养身体三两杯淡酒，怎能挡得了住晚来狂风的吹袭，鸿雁从眼前飞去，我正在伤心，发现它竟是以前所熟识的。
地上堆满残落的菊花，憔悴伤损至此地步，如今又有谁肯去攀折呢，我守着窗儿，一个人不知怎样才能捱到天黒，细雨在梧桐叶上，点点滴滴直到黄昏时分，这番情景，哪里是一个愁字便能概括。
陈年往事1222
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
这首词极尽哀伤，将荡年代的身世之起落，爱情之遗憾，以细腻的笔触展现出来，令人感同身受。
李清照为千古才女，她的作品都十分了得，但我唯独喜欢此文。
以上个人意见，愿同各位同享答题精彩。
利妹子5
丁丁爱周周
李清照号易安居士，济南章丘(今属山东)人，北宋未年至南宋过渡时期的著名女词人，李清照的诗词散佚甚忍多，现存作品真伪杂陈，据王仲闻辑《李清照集校注》所录四十三首最为可靠，而这四十三首都堪称佳作。由于词人生活在两朝交替时期，且丈夫过早病逝，不免常常有家国兴亡和生离死别的感慨，这些也体现在她的诗词作品中，要说李清照最苍凉的词和梅园老人最喜欢的词，忍痛割爱，挑两首吧！下面附词并简析。
先来首苍凉的，词牌名《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
为什么说这一首词是最苍凉的呢？此词作于浙江金华，当年词人已五十三岁了，此时的她正处于国破家亡之时，加之流离异乡，无依无靠，因而写此词时的感情分外沉痛，悲凉。一句"物是人非事事休”道尽了多少人世的苍桑…这首词大家比较熟悉，就不多聊了。
梅园老人喜欢李清照在晚年病中所作的一首词，因为梅园老人也曾在病中有类似的心境，怎么说呢，有心灵共鸣的就算好词！
巜摊破浣溪沙》(词牌名)
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱，豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲外好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
人之常情:久病初起的人，总爱照照镜子，看自已的容颜又憔悴了多少，"病起"说明长期卧病在床，比刻方能下床行走，"萧萧"头发花白稀疏的样子，显然词人因大病使头发花白且疏，按理接下来应写病容，但词人巧妙的笔锋一转，另写一意"卧看残月上窗纱"，因为是夜晚无事可做，只有看残月上窗纱了，看月累了，该服药了，"豆蔻连梢煎熟水，莫分茶"豆蔻为药材名，性能可以去湿，豆蔻连梢即豆蔻的嫩尖，熟水为开水，"莫分茶"即不喝茶，意谓以药代茶，后两句呼应首句，人儿斜卧，残月初上，室中飘散着缕缕清香，如此闲静的气息，正是安心调养的好境界。
下阕写白日清闲情事，词人一会儿倚在枕上看书，一会儿到到门前看风景，这正是大病初愈之人消磨时光的最好办法，"枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，"梅园特喜欢这两句！"终日向人多酝藉，木犀花"，因词牌的需要，这是一个倒装句，也就是木犀花终日向人多酝藉，把木犀花拟人化来写，木犀花指桂花，"酝藉"形容桂花香气淡雅而又含蓄，这两句的意思是说，木犀花好像懂得词人的心思，终日散发的幽香让主人神清气爽，特适合养病。
这首小词把"病起"乐观的心态表达得委婉而又含蓄，甚至有点温情脉脉，丝毫觉察不出词人病中的孤单…
藉，
宋详军
论李清照诗词中之苍凉，我认为应该在她后半生的作品中撷取。李清照父亲是李格非，在北宋时期也是著名的文学家，曾官拜礼部员外郎。后来，李清照嫁给了一个叫赵明诚的小伙子，这赵明诚是谁呀，他可是做过宰相的赵挺之的第三个儿子。
书香门第，门当户对。李清照和赵明诚的结合，也算得上是良缘好结、佳偶天成。所以，李清照早期的作品，多以悠闲生活、富贵闲愁而著称。像那《如梦令》中的“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”；还有那“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”、“和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”等。都是前半生的那种闲适安逸的生活。
而言及易安诗词中之苍凉，我认为这里的苍凉分为两种类别的苍凉。自金兵入侵中原，李清照以前的那种生活已经不在。也是从这之后，易安之词风发生了很大的转变。这里就有了所谓的苍凉，其一是与丈夫赵明诚分别后儿女之情间的相思之悲凉，其二则是面对故国家园的颓败之势，表达出词人的无奈与苍凉。
这第一种凄凉，我认为那个“李三瘦”的称呼就足以概括。虽说这“三瘦”可能还是李清照前期的作品，相思不得之苍凉，有这“三瘦”。是为：知否知否，应是绿肥红瘦，一瘦也；帘卷西风，人比黄花瘦，二瘦也；新来瘦，非干病酒，不是悲秋，三瘦也。
再有的是真正的苍凉，是对故人故国的叹惋。面对南宋朝廷的不作为，李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里，城中爆发叛乱，赵明诚不思平叛，反而临阵脱逃。李清照既有对当权者不作为的愤怒，又有对丈夫赵明诚不作为的羞耻。于是，写下了这首《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这首诗，不了解写作背景的情况下，有多少人能够相信是出自一位女子之口？这短短的二十个字，既写尽了当时易安居士的那种阔大的家国情怀，也道尽了她内心的悲凉。这是一个什么时代哦，让一个女子能说出这样的诗句来，是何等的苍凉？
除此之外，易安居士的那阙《声声慢》也极尽地表达出旅居他乡之时，易安心中的孤寂与苍凉。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？这是寒到了骨子里、寒到了心里啊。最后，词人写道，这次第，怎一个愁字了得。
易安居士诗词中真正的苍凉大多出现在她的后半生，千古第一女词人的“凉”，的确值得我们好好品味。
以上是初心文学笔者嘉伟的回答，欢迎朋友们一起交流、分享。
初心文学
李清照能诗文能书能画，自少年便有诗名，是宋代杰出的女词人。前期词清新婉约，后期词却孤苦凄凉。清照词长于律，巧于思，别是一家。
李清照有一首赋体慢词，幽细凄清，声情双绝，工妙自然，其韵深似天成，古今模仿者难出其右，这首词更是《声声慢》。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨威戚"开篇便叠词添愁而来。乍暖还寒，又添一愁。三杯两盏酒入愁肠，愁上加愁。满地黄花花成冢，那堪憔悴在风中。独坐窗前听风雨，点点滴滴伤心雨。真是次第闲愁霜满天。全篇纵愁苦之怀，心碎悲怆似肠断，凄凉之味无处可逃。历代评论家对此词赞不绝口。
全词如下:
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
雁过也，最伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
一个“愁”字力拔千钧，总摄全篇，点晴之笔，将她晚年孤苦无依的生活跃然纸上，读之感慨万千。
我最喜欢她写的《如梦令》:"昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！"
水寒雅芙随笔2019年4月24日21:13
水寒雅芙
当然是《渔家傲》！
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
小可认为这是一首被低估的神作，无法复制，无法重置！
如果词分为婉约和豪放派（不知道这是哪个只会读词却不懂词的二货观点），那么这一首可以完全碾压古往今来所有的豪放词！
东坡豪放词侧重于洒脱，豁达，幽远。
稼轩豪放词倾向于悲愤，慷慨，决绝。
不论这两人如何肆意纵横，自由挥洒，其词终究是人间之词，世俗之词，情感之词！
唯独易安这一首《渔家傲》超脱了人间，挣脱了人世，将家国，际遇，感怀，得失，浮沉全都抛在了后面，抛进了海里。她唯一面对的是苍茫天地，是万物之极，是宇宙霄汉，是空间和时间的全部。
首句那个“接”字便传承自杜甫的沉郁顿挫，那个“雾”字香轻吐，也自有风卷残云气象。二句那个“转”字把浩瀚的星河勾勒简直就要落下来，而那个“舞”字一定也会随着易安的衣袂上下飘飞。
三句如梦似幻，让人生与人世融为一体，只用一个“归”字便激发出无数剑气，亦如登临长啸。四句惊动天帝，降下“天语”，尤其是“殷勤”二字更显易安之仙气弥漫，直让天地变色。
五句傲然自许，轻轻按下一个“嗟”字，便和屈原的高洁完美契合，六句再承杜甫创作之法旨，其自信，自傲，自负千年之下读来仍然膜拜不止。七句又和庄子同作逍遥之游，化身为鲲鹏，忘情于天地人间。
八句已然绝尘而去，蓬舟之小，三山之远，自有一番“虽千万人吾往矣”的滔天气势，读到这里，恨不能穿越回到那条小船长，背对易安，长跪不起！
李易安写这首词的时候，不是词神加身。
而是万神附体！
那一夜，天地之间，古今之内，唯易安一人矣。
亦有所思
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
喜欢这一首。
此刻的人生，是多么愉悦的时光，多么明媚的岁月啊。
如果此生，多一点这样的日子，那该有多好。
风雨有人替你挡，你只要尽情快乐就好。
相比后期她颠沛流离的命运，真希望她这明媚快乐的生活能更长久点。
人生最苦，莫过于，未出阁前有父母疼，嫁人后有那一半宠，好似占尽了最幸运的福气。可命运却掉头一转，老天把所有的美满幸福愉快安好都收走了。哗啦哗啦，像骤雨似的倾泻下铺天盖地的伤痛，坎坷，困顿，生离死别……
多愿后期的李清照能如少女时，那般喜悦幸福。可人生终究难得完满，疼痛总要来的。
那就让我们努力记住那个夏日黄昏里的，清丽，喜悦的女子。
