京剧自清朝中期形成以来，200余年稳居“国剧”之位，“同光十三绝”后，谭鑫培、杨小楼、余叔岩、金少山、萧长华、周信芳，以及“四大名旦”、“四大须生”、“四小名旦”等，
大师级人物层出不穷，但这些大师无一例外都是男演员，京剧界的女演员始终处于从属地位。
（同光十三绝）
这一点和很多地方戏决然不同，如越剧、黄梅戏、评戏等则是女演员一统天下，占据绝对的主导地位。
京剧里真正的女演员唱戏，当自1914年雪艳琴开始学戏起，1930年春天津《北洋画报》发起，举办"四大坤伶皇后"选举。几个月的紧张角逐，6月21日公布评选结果:胡碧兰、孟丽君、雪艳琴、章遏云，被称为"四大坤旦"。后因胡碧兰离开舞台，逐又递补新艳秋为四大坤旦之列。
能把这“四大坤伶”说全了的有几位？事实上广大戏迷朋友最为熟知的似乎只有程派的新艳秋。
坤角之所以历来不被重视，一方面有传统的“男女”地位的因素，其实最主要的一点：因为坤角的艺术难与男性名角比拟，大都演些减头去尾的唱工戏。
京剧界“唱、念、做、打”俱佳的女演员至今一个没有。被公认的“流派”也没有一个是女演员创立的。
不知何时，妇女翻身了，而且顶了多半拉天了。青衣、花旦、老旦男演员已属凤毛麟角，毕竟这些角色本身就是女性，似乎还能解释的过去。但女老生、女花脸的雨后春笋式的爆发，进而大行其道，这一点就非常耐人寻味了。作为“国粹”、“国剧”的京班大戏，难道要一路狂奔自我矮化，直奔地方小戏而去吗？
可以说，从男演员为主到女演员当家的过程，就是京剧不断滑坡的进程，也就是京剧日益萎缩的行程。
造成这种局面的原因在哪里？责任在谁？
不要再说些诸如“京剧节奏慢”、“文艺多元化”、之类的托词，京剧的阴盛阳衰进而水平不断降低，完全是戏曲教育工作者的偏差。
幼、少儿阶段，女孩子发育成熟的更早，表演意识、自我展示欲望、抽象思维领会能力明显强于同龄男生， 小学、初中阶段，学校里各方面拔尖的大多是女生，各个级别的少儿文艺演出几乎女生占比在70%以上。需要从小培养的京剧苗子，也同样出现了严重的“重女轻男”式的挑选。没有识珠慧眼的教师起不到伯乐的作用，把一些“小时了了”的所谓“童星”收归门下，最终难逃“大未必佳”的“伤仲永”定论。
（都是女孩）
当年4岁登上春晚舞台唱京剧的“天才童星”刘小源现在水平如何？六岁登台的“四小神童”之一穆雨，又是唱戏，又是搞音配像的，拜了马派名家张学津先生后理当艺业精进才不负众望所归，作为马连良先生再传弟子，已然30岁的她能扛得动这杆“马派”大旗吗？再看看成名已久的“小冬皇”王佩瑜，随着年龄的增长、舞台经验的积累，40多岁的她处于演员最佳黄金年龄阶段，事实上近年来不仅裹足不前，甚至出现很明显的退步，雌音重的缺陷反而日趋显著，甚至到了不敢发力的地步，即便如此，也是怎么听也像是个“老旦”。
说到老旦，再看看那些老旦名家们，早已不知龚云甫、李多奎为何许人也，在李金泉的唱法下，又不断加以“委婉、细腻”，不论是年高过百的佘太君，还是“饥饿实难当”的老康氏，扮相上越来越漂亮，腰板越来越直，争当“最美老旦”，完全可以说她们在老旦基础上创造了一个新的行当------“大嫂子旦”。
难怪被人称为“大嗓青衣”，名副其实。
（这老旦，绝对没到更年期）
老旦成了“大嗓青衣”，那青衣又如何？听听被女演员糟蹋的体无完肤的程派就知道了。
早已成为笑柄的足管部门曾下发文件，青少年选拔身高低于1.85米的一律不能入选，看看现在足球场上那帮停球十米开外的傻大个，能指望他们提出什么名堂？
以现在京剧选拔、培养人才的模式，麒麟童、程砚秋等报名戏校肯定不收：不够料。
师傅不明弟子拙。
没有高水平的老师，高哪来水平的学员，没有高水平的学员，哪来高水平的名家，没有高水平的名家，自然也就很难吸引观众，没有观众的支持，京剧衰亡也就不可避免。
本人并无“轻女”之意，不过对于艺术来讲，不单是京剧，书法、绘画，甚至裁缝、厨师，确实男性更胜一筹。
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