德雲社“雲字科”的弟子，大多都是有故事的孩子，他們從苦寒的歲月踱步而過，成長為今天的翩翩少年，
雖是無意穿堂風，但偏偏孤傲惹驚鴻。從“涅槃”中走來的張雲雷
張雲雷從“涅槃”中走向盛放用時兩年。但是他從臺下走進大眾心中這條路，走了整整20年，這條路或許不長，只有舞臺到觀眾席的咫尺之間，但是這條路何其艱難。
20年間他經歷巴掌與責罵都可以忽略不計，單說人生的大起與大落，就足夠用上一壺陳年的老酒，盡聊一整晚。
少年成“角兒”，經受的叫好聲那是來自於“老戲迷”純純的讚賞，舞臺中最閃亮的“未來之星”，但是成長必經的煩惱“倒倉”，差一點就摧毀了這個年輕人。
六年顛沛流離，遍嘗疾苦與白眼，無一技之長的張雲雷，最後還是被姐姐王惠“抓回”德雲社，開始了他的第二次“重新登臺”。
張雲雷回來之後的德雲社，正值“風雨飄搖”的時段，他是一個善於觀察的孩子，他想快速的成名，重新幫師父扛住德雲社的大旗，當時的張雲雷，確實走的有些急迫。
“妖”就是形容那個時期的他，施展渾身解數想要自己重回“巔峰”，確實這種“劍走偏鋒”的辦法，讓他積累了一些人氣，但是“南京事件”，他在再次跌入谷底。
“涅槃”歸來，張雲雷變了，他成熟、穩重了，不再急迫，每一次登臺都是尋找自我的“求真”之路。
一曲“探清水河”，讓人認識了他，之後的一切大家都熟悉了“未央宮”、“照花臺”、“鎖麟囊·春秋亭”等等。
如今，張雲雷瀟灑如風，夕陽西垂所拉長的影子，都是古韻古風的身影。
從“卑微”中走來的岳雲鵬
岳雲鵬是“自卑”中走來的孩子，從什麼事情都做不好的孩子，到在德雲社“
幹啥啥不行，吃啥啥不剩”的評價。他一直不敢如別的弟子般與師父“矯情”。早期岳雲鵬的視頻我們也能看得出來，他不是功底不紮實，只是不懂得如何去展現自己，他的內心總有一條自己都無法逾越的鴻溝。
說郭德綱幫助岳雲鵬，這是實話，沒有郭德綱絕對沒有今天站在舞臺之上的小嶽嶽。那郭德綱是怎麼幫助的岳雲鵬呢？沒人能說清吧。
其實郭德綱只是讓這個孩子找到了自我，將他的內心打開，帶他出席活動，參加各種綜藝節目，不停地捶打。
讓他自己相信自己的實力，郭德綱這個
“一個猴一個拴法”的手段確實厲害，從此岳雲鵬迅速的成長，舞臺中央“挑大樑”。
說岳雲鵬實力不行的朋友，建議你聽聽他的“竹板書”，你會對他改觀的，誰的成功不接受質疑，請理性看待。
從“艱險”中走來的孔雲龍
孔雲龍能把相聲說成“高危職業”，這就算是一個最好的見證了。
“艱難”時時圍繞著他身邊，從“貫口小王子”到撞車住院不能言語，這是“艱險”；年關“放爆竹”差點給自己“毀容”，這是“艱險”，多次遇難又多次換搭檔，論故事，孔雲龍是德雲社最厲害的“敢死隊隊長”。
歷經磨難，讓師父師孃“糟心”，如今的孔雲龍終於有了師兄的表現，扛旗二隊的隊長之位，成為師父的“棟樑骨幹”弟子，“艱險”走來，必定大放異彩。
從“泥濘”中走來的陶雲聖
陶陽的故事也有很多，說他出身“泥濘”不是指家庭，而是說這個孩子從小就見到了，別人不一樣的世界。與前師父之間的“陳年往事”也不必再提，幸好他遇見了郭德綱。
郭德綱曾說過德雲社的孩子中，能與他聊京劇的只有“乾兒子”陶雲聖，郭老闆對陶陽的喜愛已經到達了“
無以復加”的地步，雙眼中都能流露出無限溫柔。“倒倉”時期的加倍條理（可能是張雲雷事件，對郭老闆打擊很大），心理疏導，教他相聲，沒事的時候也讓他上場過過癮。
如今的陶陽雖說“倒倉”之後的“調門”沒有以往的清脆 ，但是還是別有一番韻味在裡面，特別是與郭麒麟的“大西廂”，這個“張生”真的不一般。
誰的走來不是經歷一番寒徹骨，每個人都有每個人的故事，用別樣的態度說不一樣的故事，給每一位聽我“嘮叨”的過客，清茗尚溫之際，我們一起說一個你知道的“角兒” 。
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