謝謝你的提問。毛筆字要不要簡體字，這是改革開放以後，中國書法家突出的問題。
當時，我們已經沒有寫毛筆字的概念，起碼也有一代人的時間了。
而學習傳統書法上面的字，發現大部分是繁體字。
這就與我們提倡簡體字有一定的衝突，而且，文革時候寫毛筆字，也是提倡簡體字的。
例如啟功先生，也是帶頭寫簡體字書法的。
那麼，改革開放以後啊，學習書法的問題，也沒有得到官方的直接倡導，而是順應人民群眾積極性，由民間自發組織學習的。
大概是1985年，中國成立了書協，然後帶動全國各地紛紛處理基層書法家協會。
這樣，學習書法就從組織上得到了保障。
所以，學習書法首先要敬畏書法，於是，對於學習書法與簡體字矛盾的問題，有人提出毛筆字以繁體字為準。這麼應該權益之計。
但是，從書法的深度與廣度來看，毛筆字就是繁體字，顯然是沒有任何論依據的。
首先，絕大部分簡體字，本來就是古代書法作品中存在的字。
例如歐陽詢的《由余帖》中，有兩個“亂”字，其中一個亂字就是簡體字寫出來的。
再比如說“萬”這個字的簡體字隸書，魏碑，唐楷都有這種寫法，宋徽宗、蘇東坡也寫過簡化字的“萬”字。
簡化字在宋代書法作品中非常多。因此，說簡化字不能進入書法作品，這是沒有任何道理的，也不符合書法實踐的歷史發展。
如果從中國漢字發展的長遠利益來說，書法最後一定會出現簡化字書法的。
目前國家並沒有強制執行書法，必須要用簡化字，並不是說，就不歡迎簡化字書法。
只是簡化字書法的藝術創新影響力還非常有限，毛筆字已經沒有實際應用，書法藝術與漢字實用，已經沒有直接的關聯，所以很難產生簡化字的書法經典。
儘管我們也看到，現代媒體字庫，也在應用簡化字毛筆字的書法，但是，這些簡化字並沒有多少書法實踐意義，僅僅是一種美術版面的裝飾作用。
書法作品是群眾自由欣賞文化藝術的需要，具有個體性，沒有公共影響力，所以，國家也不會限制書法繁體字的。
書法也就不會自覺強制實踐簡化字，總體上也不會影響國家出版以簡化字為標準的主流文化。
所以，不要把簡化字與書法看成是非常對立的。
事實上，書法用不用簡化字，我們個人完全可以根據自己的藝術創作需要而定。
但是，那些反對書法作品有簡化字的說法，確實沒有任何道理。
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