谢谢你的提问。毛笔字要不要简体字，这是改革开放以后，中国书法家突出的问题。
当时，我们已经没有写毛笔字的概念，起码也有一代人的时间了。
而学习传统书法上面的字，发现大部分是繁体字。
这就与我们提倡简体字有一定的冲突，而且，文革时候写毛笔字，也是提倡简体字的。
例如启功先生，也是带头写简体字书法的。
那么，改革开放以后啊，学习书法的问题，也没有得到官方的直接倡导，而是顺应人民群众积极性，由民间自发组织学习的。
大概是1985年，中国成立了书协，然后带动全国各地纷纷处理基层书法家协会。
这样，学习书法就从组织上得到了保障。
所以，学习书法首先要敬畏书法，于是，对于学习书法与简体字矛盾的问题，有人提出毛笔字以繁体字为准。这么应该权益之计。
但是，从书法的深度与广度来看，毛笔字就是繁体字，显然是没有任何论依据的。
首先，绝大部分简体字，本来就是古代书法作品中存在的字。
例如欧阳询的《由余帖》中，有两个“乱”字，其中一个乱字就是简体字写出来的。
再比如说“万”这个字的简体字隶书，魏碑，唐楷都有这种写法，宋徽宗、苏东坡也写过简化字的“万”字。
简化字在宋代书法作品中非常多。因此，说简化字不能进入书法作品，这是没有任何道理的，也不符合书法实践的历史发展。
如果从中国汉字发展的长远利益来说，书法最后一定会出现简化字书法的。
目前国家并没有强制执行书法，必须要用简化字，并不是说，就不欢迎简化字书法。
只是简化字书法的艺术创新影响力还非常有限，毛笔字已经没有实际应用，书法艺术与汉字实用，已经没有直接的关联，所以很难产生简化字的书法经典。
尽管我们也看到，现代媒体字库，也在应用简化字毛笔字的书法，但是，这些简化字并没有多少书法实践意义，仅仅是一种美术版面的装饰作用。
书法作品是群众自由欣赏文化艺术的需要，具有个体性，没有公共影响力，所以，国家也不会限制书法繁体字的。
书法也就不会自觉强制实践简化字，总体上也不会影响国家出版以简化字为标准的主流文化。
所以，不要把简化字与书法看成是非常对立的。
事实上，书法用不用简化字，我们个人完全可以根据自己的艺术创作需要而定。
但是，那些反对书法作品有简化字的说法，确实没有任何道理。
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