巨然,生卒年不详,
是一位五代、北宋时期著名的和尚画家,
早年在江宁开元寺出家,
南唐降宋后,
随后主李煜来到开封,居开宝寺。
善画山水,深得佳趣,知名于时。
以现存传为巨然的山水画为证,
他喜作竖式构图,
可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。
他的山水,于峰峦岭窦之外,
下至林麓之间,
犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。
画中幽溪细路,屈曲萦带,竹篱茅舍,
断桥危栈,爽气情人。
巨然擅长用粗重的大墨点点苔,鲜明、疏朗,
长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意。
他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石,
玲珑剔透,清晰润泽,仿佛刚被水冲刷过一般。
宋郭若虚《图画见闻志》有记玉堂故事一则:
太祖平江表,所得图画赐学士院。
初有五十余轴,···玉堂后北壁两堵,
董羽画水,正北一壁,
吴僧巨然画山水,皆有远思,一时绝笔也。
接下来我们先来看巨然的《湖山春晓图》,
从画面描绘的内容、构思立意看,
和南唐的宫廷山水画很接近,
画中层峦叠嶂,
群峰扭曲奇崛扶摇而上,
山间云雾缭绕,
山谷流泉高挂,飞瀑直下,
林泉丘壑,一派江南真境。
临水屋舍,一隐士案头置陈一书,
见作仰卧状,
想必有了困意正在床榻小憩;
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院内屋舍呈 U 形,有鹤立于书房门前;
舍外一童子正执水器从河中取水;
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近处山坳中一红衣道士前来访友,
书童抱书紧随其后,
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不远处有一庭院,
客人着红衣正向主人告别,
仆人挑担,鞍马在其后。
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画幅中段于松林间有楼宇高耸入云,
边有飞泉直下,松壑间林路迂回,
远至幽野,中间忽现一人家,
主人正立于院门旁,似待归人。
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据《王季迁读书笔记》载,
“金匮藏画(即为香港陈仁涛所藏画),
本为天津蔡京台所藏名迹之一。
本有巨然款,
隐在左山石间
(张大千花了六条金子买来。
过了六个多月,款为张大千抹去),
改定为刘道士笔。
张大千以为画中无和尚,
有朱衣人似道士。
古籍所载,以此列刘道士。
余尚得张大千购得此画以前之照片,
巨然二款字,隐约可辨。
后来陈仁涛把此画卖给了王季迁,
王季迁对此画做了进一步鉴定,
并在作品上方写下了
“南唐巨然湖山春晓图神品”的鉴定文字。
再来看一下他的《秋山问道图》 ,
巨然的《秋山问道图》是—幅秋景山水画。
画上主峰居中,
这是五代宋初的典型构图。
山峰石少土多,气势显得温和厚重。
与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风,
趣味完全不同。
中部,山间谷地,密林之中茅屋数间,
一条蜿蜒的小路,绕过柴门,通往深谷。
茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上,
右边一人侧身对坐,大约就是问道者。
山高密林,寂然无声。
正是谈禅论道,修身养性的极佳妙境。
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画面下段,坡岸曲折,
树木偃仰多姿,水边蒲草,
被微风吹得轻轻摇摆,
多少体现出秋爽的感觉。
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巨然山水的构成,
虽出自董源,但自成一格。
亮宝楼文博 | 南派山水画家之祖:董源
他的画风对后世江南山水派很有贡献,
是一位有创造性的艺术家,
后人把他与董源并称“董巨”,
为五代、宋初南方山水画的主要流派,
对后世影响很大。
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