遊天菁，何許人也？
83歲，
畢業於福師大音樂系，
平潭人。
1958年來到仙遊任教，
分別在仙遊二中、仙遊師範當過音樂教師。
上個世紀八十年代初，遊天菁著手整理記譜，記錄的是莆仙戲全套鑼鼓經共400多種鼓點，以及莆仙戲《目連救母》全套曲譜，共78出，可演三天三夜。
（莆仙戲鑼鼓經總譜）
4月12日，
記者來到遊天菁位於城區的家中。
發黃的手抄本厚重而整潔，
一看就知道有些年頭，
卻保存得很好。
（發黃的手抄本）
“莆仙戲鑼鼓經的總譜，分為雙槌類上下冊、陰陽槌類以及戰鼓堂部分及鼓板類。雙槌類多用於演大戲，顯得大氣熱鬧；陰陽槌則比較優美，多用在生旦戲中。”遊天菁翻開手抄本，說起莆仙戲來如數家珍，在仙遊工作了60多年的他儼然是一個地道的仙遊人。
遊天菁小時候就常常參加土改宣傳演出，
從父兄以及小學教師處學習樂器，
尤其是民間樂器，
來到仙遊後，他才接觸莆仙戲。
“音樂都是相通的，而且我來仙遊兩個月後就會聽仙遊方言了，也結識了很多仙遊朋友。”遊天菁回憶往事，回憶著關於記譜過程中一個很重要的人——鄭牡丹。
鄭牡丹，又是何許人也？
莆仙戲老藝人，
榜頭鎮下明社區人，
識字不多，略略識譜，
但節奏感好，記性更好。
“鑼鼓經原來並沒有譜，而《目連》在上個世紀五十年代曾被列入禁演劇目，到了上個世紀八十年代初，只有老藝人鄭牡丹還能夠掌握全劇78出的曲牌和鼓點。尤其是戲中的獨特鼓點——陰陽槌滿鑼，這是最古老莆仙戲的鼓點。如果沒有及時搶救整理，就會失傳。”那時已經年過半百的遊天菁就在工作之餘開始記譜。
鄭牡丹一遍遍演繹，遊天菁邊聽邊記錄，歷時近3年，完成這項工作。如今鄭牡丹已經離世10年，但他將肚子裡的“墨水”都印在了白紙上。
遊天菁告訴記者，
目連戲是目前有據可考的第一個劇目，
被譽為中國戲曲的“戲祖”，
是許多地區民風、民俗必演的劇目。
“這本鑼鼓經，有譜、有鑼、鼓點，還備註了用途和例證。這是一本記譜，也是手寫的教材。有了這本教材，外國人也能學會，就像外國人也能唱中國歌，譜是相通的。”遊天菁告訴記者，曾經鑼鼓經的流傳都是口口相傳，一般藝人只要掌握幾十種鼓點就可以“行走於江湖”了。但有了教材之後，不僅可以大大縮短學習的時間，而且翻開教材，400多種鼓點便都可以靈活運用了。
“記譜方法特別複雜，記譜者不但要掌握西洋音樂的基本理論，還要掌握我國民族基本樂理，記譜還要完整，記錄方式要通俗，我正好合適。”談起記譜的初衷，遊天菁告訴記者，看著老藝人不斷離開，得把珍貴的文化遺產記錄下來，供藝術研究。“前些年，《目連救母》重排，記譜發揮大作用了。”遊天菁說。
這些記譜可以說是一本字典，
應當全力推動出版，
以得到更好的傳播與傳承。
另一方面，
也能得到更好的保護。
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