獨守桂蘭心
書寫書法作品要不要用繁體字這個問題已經討論很久了，從推行簡體字以來，這個問題就一直被人們討論，現在也已經有了定論，那就是傳統的毛筆書法要書寫繁體字，而像硬筆書法等實用性的書法可以書寫簡體字，毛筆書法在一些場合可以寫簡體，但是必須要做到繁體和簡體字統一起來。
1、剛開始推行簡體字的時候，是有一些過激的行為，認為既然國家規定要使用簡體字，毛筆也要寫簡體字，一些書法家也響應號召，在公眾場合用毛筆書寫簡體字，比如當時在北京師範大學任教的啟功先生就曾公開用毛筆寫簡體字，他給北京師範大學題寫的校訓“學為人師、行為世範”就是用的簡體毛筆書法，可見當時的政策對於書法家的創作還是有一定的影響的。
2、後來書法家也開始慢慢意識到，書寫傳統的毛筆書法是無法完全使用簡體字的，因為古代的書法字帖都是用的繁體字，最起碼臨帖的時候無法使用簡體，加上一些字用繁體寫出來會更好看，書法家處理起來也更有藝術性，所以用毛筆書寫繁體漸漸身體人心。
3、現在文字法也有了具體的規定，書法藝術作品、學校、文物單位、牌匾等一些特殊的場合，是可以使用繁體字的，當然，大部分的正式文件還是要使用簡體書寫。
我們在平時的書法創作中，最好是使用繁體字，如果有特殊的用途，需要使用簡體書寫毛筆字的話，儘量做到簡體和簡體的統一，繁體和簡體相互混雜是不合適的。
不二齋
中國傳統書法不問來自古老的、還是來自當今的，都要立足傳統！
一．傳統書法就是中國漢字表現。
二．中國傳統漢字，就是人們所說的繁體。
三．從書法創作中講，書寫繁體字是書法創作必不可少的條件。
四．如果在書法創作中，運用現代的筒化字，那就不是書法，是寫字。
中國傳統書法，是經過千百年來鍾煉而成的，是中國的“金字招牌”，繁體字是現代與古時的通用漢字，特別是在毛筆書法上，運用繁體字是當然的、必須的。書法作品如果非用簡化字書寫的話，就要從頭開始一簡到尾，絕對不能有一個繁體字的出現，否則這幅書法作品就廢了。
弘揚中國傳統書法，一定要立足傳統，筆墨一定要當隨時代，如果脫離了這“兩個一定要”，那這樣的“書法”，只能被“廢品收購站”回收。
總之，中國傳統書法，大家在學習的時候，堅持以寫繁體字為首要選擇，否則“脫繁上簡”將給您帶來很大的麻煩，甚至一切皆毀！
謝謝大家！
【原創】中國傳統書法作品欣賞，選自筆者用繁體字書寫成的書法作品。
祥禎
說書法非要用繁體字，這個問題本身是不太準確的。準確地說，書法是要力求用原味文字來表現、表達書寫主題內容的。時下對漢字書法中的所謂繁簡字理解，存在一定的誤差，有些把異體字想當然認為是繁體本原字，甚至有一些對簡體字進行逆向轉換時，出現配對錯誤。例如，“灋”字是“法”字的異體字，而並非是繁簡字的關係；簡體字“發”字的本原字對應兩個繁體字，分別是“頭髮”的“髪”和“發展”的“發”，而不是互為混亂轉化使用；“皇后”的“後”字，並無繁簡之變，不能化簡為繁地搞成“前後”的“後”字本原繁體“後”字。所以學習書法，就要了解和鑽研大美漢字的創始、發展和演變。比如，把秦代（書同文為小篆）以前的文字（文字未統一時期）稱為古漢字，之後的稱之為今漢字，把五四運動以來的中國大陸為主要代表的中文漢字稱為簡化字。其實縱觀中華漢字文字的發展演變，橫向研究日本、朝鮮等借用漢字國家文字的流變，就會深入理解大美漢字從創始之初到不斷完善再到優化簡化，猶如鳳凰浴火，並以特有的書法書寫為昇華，經過了篆書、隸書、楷書、行書、草書等書體的承載演化，不斷羽化重生，是多麼輝煌而偉大的豐碑和成就！從這個意義而言，熱愛並掌握自己的文字，絕不止於繁體字簡體字轉化的問題，而是有很多知識文化需要和期待我們出發去鑽研和探索的。
郭鎮之
這是一種錯誤認識。可以說的是現在還不適合文字教育。
經過幾十年的簡體字學習，簡體字早已深入人心，換句話說就是深入骨髓了，在想改變有些困難。再說，簡體字也為什麼不好。不管是簡體字還是繁體字表達的意思都一樣，只不過給人的視覺感受不同罷了。
有人說繁體字顯得更有文化底蘊，這話不錯，畢竟歷史古籍都是用繁體字寫的，不認識繁體字如何閱讀古籍。但是，我們要知道的是就算你認識繁體字，你也未必能讀懂古籍。古語和現在語千差萬別，絕不是認識幾個字所能理解的。
而現在人們學簡體字都只能算過關，若要他們學繁體字，他們能學幾百字都不錯了，繁體字難寫難認。所以，把繁體字強行用於教育不合理，那是本末倒置了，難道教育僅僅認字嗎？就算你能認識幾萬字那能說明什麼呢？沒有意義，教育是教人育人的，只要能利於教育的東西就要充分利用，簡體字也是如此。
再說書法，書法不是說用繁體寫就有美感。你看現在的人，用毛筆寫簡體字尚且寫不好，筆畫多的繁體字，你還想用來寫書法，這不是天下笑談嗎？
所以，國家才積極提倡簡體字，而不禁止繁體字。繁體字可以等我們學了簡體字後，自學即可，簡體字和繁體字都很多類似的地方，一通百通的，先學簡體字利大於弊。
歷史如歌
簡化字推行6O多年，經歷了三代人，因簡化字受歡迎，其間還搞了二簡，到今天一些人為廢除二簡歡呼，甚至提出恢復繁體字，包括個別政協，人大代表在會議上提出來。他們是要傳承中華文化嗎？試想真恢復了繁體字，將帶來多大麻煩，人們將耽誤多少時間，想學漢語而卻步的外國人會更多，百害而無一利的事有人競敢提出，這代表不代表人民，掃了大多數人的興。簡化字是歷史的趨勢，也是歷史的必然，政府順從民意及時做了這件事，功德無量。港澳臺仍用繁體是歷史形成，與簡體比無任何好處，至於親不見，愛無心之說，無聊之極，拼音文字也照樣表達豐富的情感。文字簡化是中華之福，是前進，是向上，也是受到越來越多人們歡迎的根本所在。
老王149483347
簡體字是進步說。既然社會歷史在發展，漢字怎麼不同簡化？有些人想復古，腦子又進水了。
本來，文字是一種交流符號，是用來表達意義的，如果一個人在聽說，一個人在聽，明白了什麼內容意義即可，除非搞研究發明的文章內涵深奧一些。不過，漢字是象形體，所以出現了書法，這種書法美就勝於其它文字。
然而，社會在不斷進步，分了很多科，學習負擔重，不可再為學繁體字浪費更多時間，可省點時間用到其它課程。
當然，寫書法，繁體簡體皆可，不必強求一致。
陳子882
去“漢字”後之無盡悲哀，已經顯現韓、朝、越。急功近利、目光如豆之簡化漢字，唯一益處，避免了“漢字拼音化”之厄運，但隨之而來更多弊處，若如結構之傷筋動骨，若如氣韻之喪魂落魄，若如意蘊之形似神散，比較韓、朝、越，五十笑百罷了。國學業已衰頹，醜書已然瘋癲，甚而“詩詞大會”嘉賓，不知吟詩賦詞之蘊積，絕非主體思想、段落背景那般弱智，實乃哲理思維妙趣無窮。漢字簡化之後患，猶如“十年探索”之餘震，五六十年後，顯現必然，警惕也必然。
聞魯生
在推行簡體字的《中華人民共和國國家通用語言文字法》第十七條就規定：書法、篆刻等藝術作品可以保留或使用繁體字！這說明什麼?
中國漢字(指沒有閹割的正體字)論結構，嚴謹非常，多依六書原則研訂，字形與字義的綰結緊密，讓人可以依形辨義；論文化承傳，現存古書都用繁體字印刷，學習繁體字，閱讀古籍沒有困難；論教學，望字生義，易於理解。
說到書法，有不少人提出古人就用“簡體字”。拜託，那只是異體或約化筆順，箇中的章法是有根有據的。
SouthCross
書法不是非寫繁體字不可。只是古代字帖都是繁體，這些繁體字在結字、用筆方面蘊含了古人的成熟技法和經驗，呈現出無可挑剔的美感。而簡化字毛筆字帖很難見到。硬筆字帖寫簡化字的多一些。筆畫極少的字歷來是書寫難點，不容易寫得豐滿厚重。一連幾個筆畫極少的字排在一起，在章法上是不易處理的。但是，也不能因此就認為簡化字不宜寫書法。主要是字帖少，例如歐柳顏趙蘇黃米蔡等風格的簡化字，今人誰能寫出足可供人臨摹的水平？即使有，書法愛好者也還是喜臨原帖。書法作為一種藝術，在使用性日漸淡出的情況下，寫繁體字不會對簡化字的使用造成大的影響。
師範小王子
原則上來講，繁簡字體都可以寫成書法作品。認為簡體字不能入書，無異於畫地為牢。不過最好不要在一幅作品中繁簡混用。
不過現今的實際情況是，多數人堅持用繁體字來寫書法作品。這也不是有什麼規定，習慣而以。大家都這樣習慣了，一般學習者也就不想去衝破它了。會擔心寫了簡體字別人不認可，為了保險起見，還是寫繁體字吧。這樣就形成了具有慣性的約定俗成了。
對於草書而言，就不存在寫簡體字的問題。草書字體每個字的草法，是在歷史中形成的，有的來源於篆書（是經過輾轉變化而來的。下同），有的來源於隸書，大部分對應於楷書（當然是繁體了），而簡體字的推行才不過是幾十年的事，簡化漢字推行之後，每個字的草法早就定型了，所以並不存在簡化漢字的草寫法
寫古文字的書法也是如此，不存在繁簡的問題。
