H東1
字寫得不難看，還是有功底的。既然要分析原因，就得對字論事，主述問題，一已之見，希望題主不要介意。
就題主寫的字而論，有這麼幾點瑕疵：一是臨貼不深，點畫線條基礎有了，還不夠準確到位。比如頓筆太多太硬，稍顯呆板。二是結構蹙擁壓抑，沒有寫開。三是行氣欠缺，章法佈局還須要下點功夫。
抱庸談三點建議，僅供參考。一是繼續臨帖，重點把點畫和結構鞏固加強一下，要對著字帖寫準寫像。二是要注意筆法，讓結體更多的遵崇帖中的法度，不要自由發揮得太多，適當看一下王羲之的筆法，增強筆勢的靈活；看一點魏碑，把筋骨拉開，讓字變得大氣。三是強化一下章法，字的行間隔拉開，同時注意字間的呼承映帶，讓作品在氣脈上更為連貫。
練書法卡瓶頸是常態，這是書法學習不斷進步過程中必須要跨越的樊籬和障礙。打破這個瓶頸，也就意味著書藝的進步。長時間原地踏步，肯定是方法有問題。幾點意見供題主參考。
一是筆可以先放一放，增加讀帖的比重。讀帖的內容要稍作改變，比如之前看的是硬筆字帖，就換毛筆字帖來看。之前看的是田英章，就換成吳玉生、盧中難，看點畫、筆勢、結字、章法。欲改進，先求變，通過讀帖來豐富認知、拓展思維、尋求方法、加以突破。
二是對比名家作品，找準自己的差距，梳理歸納問題，有針對性的強化訓練。比如點畫不過關，結構不嚴謹，行氣太死板，章法很潦亂。這些問題梳理出來之後，就要對症下藥，通過深入讀帖、重點臨習的方法，反覆臨寫強化訓，逐個加以解決。
三是多與其他書友交流溝通，在相互切磋中，找到靈感與方法。慣性思維和固癖動作，有時自已看不到，別人可以看得到。有些難點悟不通搞不透，聽到別人的分析茅塞頓開。開放性的學習態度是十分重要的，即便天賦異稟，閉起門來造車也是不行的。因此多問、多看、多聽、多試，是非常有效的學習方法。
抱庸妄談，希望對您會有所幫助。（插圖為抱庸硬筆習作）
抱庸齋主
很巧合，打開頭條，就看到你提出的問題，對於你練字遇到瓶頸期，也認真看了你的書寫作品，說實話，我也是初學者，竭盡所能幫助你幾點：
1.你的字基本功還沒練紮實。目前，把漢字的基本筆畫、偏旁、結構還加強練習，字好看不好看，線條上就能看出字的功底，一定下足這些功夫，不可急於求成。
2.寫一手好字唯一途徑要臨帖，從字帖中吸收營養，臨帖時也不要貪多，單字過關，多對比，找不足，刻意練習。練字之餘，最好找個練字的文化圈子多交流，營造氛圍，增加自信，開闊眼界，這也是字外功夫的修煉。
3.練字最重要的還是堅持。每人決定做一件事很簡單，而長期堅持下去卻很難，練字也是如此，靠的是日常中的點點滴滴的積累，只有付出，才必有所收穫。
祝大家寫好中國字，心想事成！
吳林富167633947
回答你的問題的朋友有些很不客氣的指出了你的不足，有些可能感覺不好聽，其實說的都是實在的。
你還沒有找到練字的感覺，或者說你還沒有進入真正練字的狀態。練字要慢慢的來。一天認真攻克一個或者兩個筆畫，認真臨摹四五個字。其實你當天感覺筆畫好像也攻克了。寫的字也感覺很好看，你過上一個月去看的話，有就又能找到不足。因為你在大量的臨摹的過程中，眼力已經練的更好了！
剛開始可能一天只能練一個或兩個字，臨寫的時候儘量一筆一畫做到和字帖上的一模一樣，首先要做到形似，才有可能達到神似的階段。其實你就算感覺寫的一模一樣了，你過上一段時間你又能夠找到差距。一個字你就寫上七八十遍也不一定做到形似的！
誰都是這麼過來的，不這樣練習你就一直停留在自由體的階段。
要靜下心是需要鍛鍊的。希望你能做到。如果你真的能夠靜下心來練字的話，應該半年就能夠見到效果，一年就能寫的好看許多。兩年絕對能夠換一個面貌。但是千萬不要想速成。
我是小郭老師，很高興能和你探討這個問題。希望我的回答對你有幫助！
方寸硬行
首先，以同為書愛好者的身份對你提出的問題和自身在書法練習中體會，談談一些介意和自己的觀點盡供參考。學書無止境，經常聽專家們說要學好書法，臨帖是必選課，但臨帖分類眾多和個人喜好有一定關係，比方說我喜歡王羲之王獻之（簡稱二王）的字帖，你喜歡米芾徐渭字帖，他又喜歡歐陽詢褚遂良等，這裡就是羅卜白菜各有所愛，由你的喜好而定。進入主題，練習一年對一般人而言只能說掌握一點書法的毛皮而已，這一時間點是初學者盲目期也就是你說的瓶頸期，說不好聽的話在不懂書法人中自己顯得高高在上，但在和專家大師相比那是小巫見大巫。這時候臨帖不知如何抓重點也不知何人的帖更適合自已，這時最好聽聽專家們的意見。我的體會是這時不能光臨石刻帖（因為大多數保存完好的古帖都來自於石刻）它的筆劃相對手札帖比較硬朗、醜象，手札帖這時候就配上場了，不防去試試，說不定有所突破。
榮譽軍人王平
如題所問，每一個書法愛好者在習書過程中都會出現這種情況，只是出現的時間遲早問題。
因為練字是一項長期面對同一書帖，同一內容，使用同一姿勢等等同一類物的過程，很容易因枯燥而產生心理疲勞和審美疲勞導致懈怠感。並不是由於練習水平達到一定高度而無法再昇華再提高的水平突破焦慮。
這只是心理情緒上的反應而已。
遇到這種情況，最好的辦法是讀一讀與所練字帖相關背景史料，作者的軼事，文化外延等書籍，從這些角度尋求作者的創作精神，創作筆意，既能適時地汲取作者的文化內涵，又能從習字的枯燥期中走出來。通過這種”不離譜”（不離開原作相關內容）的內容切換，稍作情緒調整，自然會消除習字過程中產生的枯燥情緒。因為，通過對作者相關文化背景和歷史背景的瞭解，走近作者精神世界，一定會有所新的認識和發現，使你重新又躍躍欲試地投入到習字中去。
這是常用的有效方法，供你參詳。
風從東方來163590821
我想讓各位老師看看我臨的字，這樣繼續臨下去是否可以？目前是硬筆臨摹第二週。
羅韶楊
一樣瓶頸期，一直襬脫不了江湖體影子。
貼雲寒
看了你的提問，也看了你的作品，覺得你也許是寫的時間短，三天打魚兩天曬網。若不是，那就是方法不對，或者沒有悟出書法的真諦。我也是個書法愛好者，分享一下我的練字經驗：第一，一定要多讀書法方面的書和字帖，從中領悟如何寫好字的方法和字的點畫間架結構，這樣才能加快寫好字的速度。不要沒事就隨心所欲地瞎寫一氣，這樣寫不好字。比照著字帖（今人古人都行，什麼體都行），一個字一個地去揣摩臨摹，寫的差不多了，再換下一個字。不要像你以前那樣，單字還寫好呢，就想弄一幅書法作品。我的經驗，不要把點畫看的很重要，一點一橫地去練，這樣很容易到最後寫的做作誇張，像你作品上的字就是。寫好字的關鍵是掌握住字的間架結構，該長則長，該扁則扁，該斜則斜，該高則高，該低則低，一定要領悟出來，這樣寫出來的字才會好看。毛筆是軟的，鋼筆是硬的，所以不要刻意摹仿毛筆懸殊的點畫粗細輕重，很難達到那樣的效果。楷書好看，隸書好看，黑體字美術字也好看，為什麼？就是間架結構好。能把字的間架結構弄好了，再去練點畫，就有事半功倍的效果。個人認為你喜歡什麼體就從什麼體開始練，不一定必須從楷書寫起，因為我們只是為練好字，不是做書法家。練字的過程中一定要慢，不可快，就是寫草書也不能龍飛鳳舞地去寫，從慢逐漸到快。就是快也要結構合理，點畫精到。古人論書雲：寧醜勿媚，寧拙勿巧，因此在練字的的過程中一定要領悟透點畫結構，到寫時才能胸有成竹，敢大膽下筆。很多練習書法的人都容易犯的毛病是，對著字帖臨的很像，一轉過臉去寫，就把自己過去的寫法帶出來了，這個毛病一定要改掉。說了這麼多，都是個人的經驗，咱們共同學習吧！發幾張我的習作，請大家批評指正，共同提高。
花甲童心1
一看就沒認真練，真正認真臨摹的話，半年就很出成績。你寫的基本沒有一個沒毛病的字，原因就是不認真。練字需要一個一個的克服，而不是一下子寫一大堆。
濰水逸人
我認為這也沒什麼，不同的思威、不同的眼光，當然會有不同的見解，認為別人的建議有益的，可儘可能的去改善，如果認為別人的批評指正無意義，也不是什麼大不了的事，當然也沒必要去理會，更不該糾結了。
