黑白文章澤淵詩
謝謝你的提問，也謝謝你的邀請。你說的草書“一點、二連、三交代，四墨、五緊、六飛白”好像是一個書法口訣吧。
我是第一次看到你這樣說。不過，對草書創作學習的要點的總結，還是值得肯定的。
草書“點”的筆畫確實非常多。而且點法也非常豐富。
很多點是一些筆畫的概括，而且，草書的起筆與楷書一樣，也是從“點”開始，寫的時候就要把點畫放在首位。
看看如何從“起筆、行筆、收筆、接筆”分析草書。
“連”是筆畫之間的轉換、銜接，我們叫做“接筆”比較合理。
此外，你說的“交代”，也屬於“接筆”的任務。
“接筆”是書法的重要筆法概念。接筆就是承接上一筆的筆畫。
草書的接筆尤其連綴不止，所以，學習草書，就應該特別要注意“接筆”的表達。
接筆也是由“起筆、行筆、收筆”四個環節構成的。
所以那個“交代”，其實就是接筆的“收筆”部位。
而草書一個字的上一筆、最後一筆的“收筆”部位，又恰恰是下一個字第一筆的開始，所以，有一個“連接”的過渡。
這是草書特有的連環往復行雲流水之美，一定要注意筆筆清楚。
尤其是狂草書法，更是飛揚迴環不止。如果點畫連接交代不清，書法就寫不好。
後面的“墨”是枯潤濃淡問題，“緊”是疏密、控制、安排問題，“飛白”也是一個用墨的問題。
所以，你的問題都是草書要注意的一些要點，但是，也有內容重複的地方。
寫好草書的要點可以從很多方面去研究，以上問題，我的看法是，也不是很重要。
因為，我們談草書，一兩個層面，一個是基礎技法層面，一個是高層次的美學層面。
如果是基礎層面，我們還是多談一些基本技法，例如，草書一開始學小草還是狂草？兩種草書，技法要求，美學要求都不太一樣的。
學習書法，不管是楷書、草書，對筆法一定要研究透徹。“四法三筆”就是最好的書法學習方法。
原因很簡單，因為“四法三筆”主要就講一個問題，即書法的“起筆、行筆、收筆、接筆”，如果咬定青山不放鬆，把這些問題搞好了，學什麼字，也會寫好的。
如果基礎問題搞紮實了，其他的墨法章法，也自然而然就好了。
所以，我一直不主張在墨法章法上多用功。
草書的每一個字就是一個章法，而且對墨法要求也很高。
而這些問題，主要還是筆法問題。因為，除了筆法要注意“起筆行筆收筆接筆”這“四法”，對於每一個筆法，還要求我們要注意三筆，即每一個筆畫的“法、意、勢”。這就是我們提倡學習書法要注意“四法三筆”的原因。
千千千里馬
草書創作的一點，二連，三交待，四墨，五緊，六飛白的說法還是第一次見到這樣的說法，僅就個人創作時的一些感受談一點看法：
一點是大草的靈魂，孫過庭《書譜》雲：“真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。”我們從這裡不難看出點畫的作用：A是點在畫前；B是有些筆畫可用點代替組字，如“上、下”等；C是最重要的作用，也就是草書是用點畫忬發出作者的至情至性為草書的神采！且要做到一幅大草作品“點點各異，筆筆不同”。
二是連。小草字字獨立，大草是上字之末牽絲映帶連接下字之首，偶有不連處，筆斷意連而成為氣韻生動的一筆書。
三是交待。既起筆運筆收筆的節點都要在疾速的書寫中交待清楚，絲毫不能馬虎，稍有不慎交待不清就會“差之毫釐，謬之千里”……。這裡本人感受頗深的是寫草書一定要有楷、行、隸、篆的基本功，特別是楷書的功底至關重要，正如孫過庭《書譜》雲：圖真不悟，習草將迷。有了楷書的功底在草書的書寫交待上就會提按分明，字與字之間運筆節點交待清楚。草書連綿數字為一筆，線條牽連不斷，有時兩三字連在一起，難以斷字，形態變化極為強烈，各種俯仰、疏密、向背、迎讓，參差的對比可以誇張到驚人的地步。問題不在是否連綿，在於連的過程中在轉折等處是否有斷的意思，貴在能似斷似連，故明末清初大書家王鐸的草書雖常十數字連綿不斷，而因其筆筆有交代而仍為後世所重。
四是墨分五色。濃、淡、枯、溼、幹。這裡是要有以水破墨的功夫，有時也可用宿墨，最重要是運用嫻熟，書寫自然，以期行雲流水，乃“草貴流而暢”矣！
五是緊。大草要大開大合，收放自如，輕重搭配，動靜結合，行距亦可左右搖曳，字與字也有扶老攜幼，但不偏中軸線還必須要緊湊，連貫，形成氣勢如虹……。
六是飛白，飛白即運筆過程中墨枯或筆疾而出現的“薄如蟬翼”的字或筆畫，逆進澀行的運筆方法形成黑白相間，虛實交替的蒼茫雄渾氣象，表現一陰一陽的大千世界自然現象。
孫伯倫草書
我的理解是：一點是指草書很多筆畫都是以點為主，用點代替。
二連是草書需要注意上下筆畫，上下字的聯繫與銜接，保持連貫性。
三交代是指筆畫要交代清楚，尤其是轉折，翻轉等，草書有章可循，不能隨意書寫，該交代清楚的要交代清楚，可用符號代替的可用符號代替。
四墨是指注意墨色變化，一副好草書作品墨色變化很重要，直接影響著整幅作品的效果和藝術水平。其墨色應該有濃淡變化，虛實對比，輕重交錯。
五緊是指草書雖然不像楷書結構嚴謹，緊湊，但也要注意收放，收得住才能放得開，放得開的同時也應該收得住，一個字有收放，幾個字一組也有收放，整幅作品也是收放關係。這樣一副作品才會有視覺衝擊力。
六飛白是指在運筆過程中墨枯或筆疾而出現的筆畫中留白的現象。多運用在書法的行草書中的主筆，也稱“澀筆”筆畫中黑白相間顯得雄渾有力，蒼勁。
下圖是一些書友書家作品，可做參考，歡迎評論區一起交流探討。
大雅書畫工作室
如何理解草書的“一點二連三交代，四墨五緊六飛白”這句話？
顧名思義，一點如何在草字裡充分利用“點”畫來簡易筆畫的運用，達到草書的疏密關係揖讓空間，以“點”替代其它筆畫。
二連，善草必有使轉為形體，結體是以使轉的線條為本，連線的豐富是否，關紐草書的纏繞筆連，書寫意氣的表達，以及上下承接，筆墨呼應的氣脈，氣勢都是連線使轉有著不可替代的作用。
三交代，主體是字，因此草書符號的交代清晰明白，才有籍以意性發揮，使轉盡情跌宕起伏翻轉騰飛，龍蛇湧動，駿馳兔躍。另外交代纏繞的脈絡，不可亂來。要有符合度，適宜的筆舞字蹈才有符合欣賞習慣。
四墨，墨分五色，濃淡墨色各有千秋，如何使用好墨，是神采的必要條件，濃墨重彩，滾滾而韻感，流暢與澀勁，都是表現手法，流暢則有潺潺，澀勁則有逆風雄強。溫潤於濃淡適宜，渴墨盡留白之古意。
五緊。緊湊墨斂，因為草書往往盡使轉之能，那麼如何處理好斂收與放開的關係。即緊湊的把握，是不存在一味追求散漫之狀。如何達及收放自如。又飛揚又煉達凝重。
六飛白，適當的飛白，會有出現氣勢恢宏，以白計黑的效果。達到書法筆墨的陰陽布白。從而達到作品的生機勃勃，強烈的藝術表現手法。富有意境深遠。
如此理解，淺見
狂喜淡墨a
這句話我頭次聽，不過個人覺得，這是比較不錯的一句口訣。這句話，把點排在第一位，估計和孫過庭的論述有關。
一點
真以點畫為形質,使轉為性情;草以點畫為性情,使轉為形質。以此為根據，他把點放在第一位，表達草書需要點畫點綴，甚至是畫龍點睛。很多人認為，這裡的點，是指點可以替代很多筆畫，甚至可以代一些部首，因此它重要，放在第一位。個人認為後者的可能性很小，因為他範疇太小。
比如下字，就是三點，就有畫龍點睛的妙趣。
二連
這個連字，很多人認為是筆畫之間的連接、轉換。古人云筆筆清，現代人叫“接筆”。接筆重要不假，但不夠資格排第二位。有資格排第二位的，只有使轉。使轉是筆畫連接的各種形態，是草書的根本所在。
三交代
一點二連都是對於一個字，甚至一幅作品，起至關重要的作用。交代也是如此，一個字，我們交代不好，會有歧義。一幅作品，從佈局的角度，也得對整體和局部進行交代。交代是草書重要理念，對錯好壞，往往取決於如何交代。因此，交代這個問題，也是上位的。是指對字和作品的處理。
我們看難之以百年，很多人認為是萬年。如果認為是萬年，那個萬字就不能算交代清楚，同時以字也不清楚。如果讀百，百字是清楚的，以字改為上下結構，也是交代清楚的。
四墨
墨色變化
五緊
疏密安排，著重緊的帶動作用。
六飛白
是技法和筆法，不同的飛白筆法，視覺效果不同。
這個採字，中間一豎，是故意寫出的，這就是一種飛白筆法。
秩和律師147753
從字面上理解，這是從技法層面對草書創作的用筆用墨的技法總結。一點二連三交代，是指草書的點畫連帶需有筆斷意連的交代，四墨五緊六灰白，是指草書不僅講究用筆 同時也講究用墨和章法佈局以及線條濃淡乾溼的變化。
