从一个乡间小戏发展到最受国人喜爱的大剧种，黄梅戏几度辉煌后走到今天，逐渐形成了两大（艺术）中心，分别位于安庆和合肥，另外，在湖北，以黄岗和武汉为支点，又逐渐形成了黄梅戏另一个副中心。湖北这个黄梅戏副中心本文暂不讨论，今天专门针对合肥和安庆这两大艺术中心的黄梅戏团体作一个比较分析，碰一碰这个大家不愿公开讨论的话题：
这几年安庆两个团出戏出人还屡获大奖，安庆黄梅戏的发展真的超过位于省城合肥的省黄了吗？本文说的省黄即是指安徽省黄梅戏剧院；安庆黄梅戏团体是个统称，包括安庆再芬黄梅艺术剧院和安庆市黄梅戏艺术剧院。
这两大专业的黄梅戏团体，分别位于安徽省文化中心合肥和“黄梅戏之都”安庆，总的来说，两大团体共同代表了黄梅戏艺术的最高水准。
本文先从演员名角这一角度对两大团体作一比较分析。
客观地说，两家各有名角，亦各有千秋。
省黄集中了最早一批最优秀的黄梅戏演员，老一辈黄梅戏表演艺术家严凤英、王少舫、马兰、黄新德等都出自省黄。黄梅戏“五朵金花”另外几位如吴琼、杨俊、吴亚玲、袁枚等也都出自省黄。
省黄今天仍然活跃在舞台上的知名演员如周源源、李文、刘华、余顺、周珊，以及原来属于小梅花的何云、程小君、梅院军、魏瑜遥、袁媛等也都是很全面、很优秀的黄梅戏演员。当然，省黄有部分演员是从安庆调入的，比如孙娟、赵媛媛等。上面这些演员基本上代表了当下省黄的艺术水准。
长期坚守安庆的【韩再芬】一枝独秀，是当今中国黄梅戏的领军人物。 安庆团体里年轻一辈的黄梅戏演员如刘国平、吴美莲、马自俊、王琴、夏圆圆、董家林、余淑华、郑玉兰、马丁、潘柠静等也都非常优秀，基本上代表了当下安庆的黄梅戏艺术水准。
单纯从演员名角来看，两家似乎难分仲伯，各有千秋。但是近年来，安庆这边新人辈出，获奖频频，风头一时无二。这显示安庆团体在人才培养和黄梅戏传承方面的确做得不错。合肥团体的优秀演员流失问题由来已久，一直以来都被业内外所诟病，这也是不争的事实。
其次，我们再从黄梅戏获奖演员分布情况对两家进行比较分析。
【梅花奖】黄梅戏完整获奖名单：
马兰(1987年第4届《无事生非》) 省黄
黄新德(1992年第9届《柯老二入党》) 省黄
杨俊（1996年第13届《未了情》） 湖北
韩再芬(2000年第17届《徽州女人》) 安庆
吴亚玲(2002年第19届《墙头马上》) 省黄
赵媛媛(2004年第21届《孔雀东南飞》) 安庆
李文(2004年第21届《长恨歌》) 省黄
蒋建国(2007年第23届《雷雨》) 省黄
周源源(2009年第24届《逆火》) 省黄
张辉（2009年第24届《双下山》） 湖北
王琴 (2013年第26届《半个月亮》) 安庆
孙娟 (2013年第26届《风尘女画家》） 省黄
何云（2015年第27届《小乔初嫁》） 省黄
韩再芬(2015年第27届《徽州往事》) 安庆
【白玉兰奖】黄梅戏完整获奖名单：
1994年第4届，马兰《红楼梦》省黄
1995年第5届，韩再芬《西施》 安庆
2001年第11届，韩再芬《徽州女人》安庆
2012年第22届，吴琼《严凤英》 N/A
2019年第29届，夏圆圆《玉天仙》安庆
从获奖情况看，历届梅花奖得主中，省黄有8位，安庆有4位/次，加上今年获奖呼声很高的吴美莲，安庆就有5位/次。历届白玉兰奖得主中，省黄只有1位，安庆有3位/次，吴琼获奖时已不在省黄。
因此，省黄获得的梅花奖要多点，安庆获得的白玉兰奖更多。尤其是今年，安庆团体在白玉兰奖上又下一城，在梅花奖和文华大奖上也已经入围，再次获奖的希望非常大。
再综合演员的获奖年龄来分析，近些年来安庆的年轻演员频频获奖，打破了原来韩再芬“一枝独秀”的局面，大有“以点带面、后来居上”之势。相比而言，省黄则显得有点像昨日黄花，“青黄不接”现象比较突出。
最后，如果单纯从艺术欣赏的角度来看，省黄的舞美、服装、表演更大气；安庆在唱功上更胜一筹，表演上更接地气 。
综上，本文分别从演员名角、获奖分布及艺术欣赏三个角度对黄梅戏两大艺术中心的两大团体进行了对比分析，并非是要得出什么结论，而是基于“没有比较就没有鉴别”。
期待黄梅戏的明天会更好！
最后声明，本文观点仅是一家之言，欢迎读者批评指正。
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