從一個鄉間小戲發展到最受國人喜愛的大劇種，黃梅戲幾度輝煌後走到今天，逐漸形成了兩大（藝術）中心，分別位於安慶和合肥，另外，在湖北，以黃崗和武漢為支點，又逐漸形成了黃梅戲另一個副中心。湖北這個黃梅戲副中心本文暫不討論，今天專門針對合肥和安慶這兩大藝術中心的黃梅戲團體作一個比較分析，碰一碰這個大家不願公開討論的話題：
這幾年安慶兩個團出戏出人還屢獲大獎，安慶黃梅戲的發展真的超過位於省城合肥的省黃了嗎？本文說的省黃即是指安徽省黃梅戲劇院；安慶黃梅戲團體是個統稱，包括安慶再芬黃梅藝術劇院和安慶市黃梅戲藝術劇院。
這兩大專業的黃梅戲團體，分別位於安徽省文化中心合肥和“黃梅戲之都”安慶，總的來說，兩大團體共同代表了黃梅戲藝術的最高水準。
本文先從演員名角這一角度對兩大團體作一比較分析。
客觀地說，兩家各有名角，亦各有千秋。
省黃集中了最早一批最優秀的黃梅戲演員，老一輩黃梅戲表演藝術家嚴鳳英、王少舫、馬蘭、黃新德等都出自省黃。黃梅戲“五朵金花”另外幾位如吳瓊、楊俊、吳亞玲、袁枚等也都出自省黃。
省黃今天仍然活躍在舞臺上的知名演員如周源源、李文、劉華、餘順、周珊，以及原來屬於小梅花的何雲、程小君、梅院軍、魏瑜遙、袁媛等也都是很全面、很優秀的黃梅戲演員。當然，省黃有部分演員是從安慶調入的，比如孫娟、趙媛媛等。上面這些演員基本上代表了當下省黃的藝術水準。
長期堅守安慶的【韓再芬】一枝獨秀，是當今中國黃梅戲的領軍人物。 安慶團體裡年輕一輩的黃梅戲演員如劉國平、吳美蓮、馬自俊、王琴、夏圓圓、董家林、餘淑華、鄭玉蘭、馬丁、潘檸靜等也都非常優秀，基本上代表了當下安慶的黃梅戲藝術水準。
單純從演員名角來看，兩家似乎難分仲伯，各有千秋。但是近年來，安慶這邊新人輩出，獲獎頻頻，風頭一時無二。這顯示安慶團體在人才培養和黃梅戲傳承方面的確做得不錯。合肥團體的優秀演員流失問題由來已久，一直以來都被業內外所詬病，這也是不爭的事實。
其次，我們再從黃梅戲獲獎演員分佈情況對兩家進行比較分析。
【梅花獎】黃梅戲完整獲獎名單：
馬蘭(1987年第4屆《無事生非》) 省黃
黃新德(1992年第9屆《柯老二入黨》) 省黃
楊俊（1996年第13屆《未了情》） 湖北
韓再芬(2000年第17屆《徽州女人》) 安慶
吳亞玲(2002年第19屆《牆頭馬上》) 省黃
趙媛媛(2004年第21屆《孔雀東南飛》) 安慶
李文(2004年第21屆《長恨歌》) 省黃
蔣建國(2007年第23屆《雷雨》) 省黃
周源源(2009年第24屆《逆火》) 省黃
張輝（2009年第24屆《雙下山》） 湖北
王琴 (2013年第26屆《半個月亮》) 安慶
孫娟 (2013年第26屆《風塵女畫家》） 省黃
何雲（2015年第27屆《小喬初嫁》） 省黃
韓再芬(2015年第27屆《徽州往事》) 安慶
【白玉蘭獎】黃梅戲完整獲獎名單：
1994年第4屆，馬蘭《紅樓夢》省黃
1995年第5屆，韓再芬《西施》 安慶
2001年第11屆，韓再芬《徽州女人》安慶
2012年第22屆，吳瓊《嚴鳳英》 N/A
2019年第29屆，夏圓圓《玉天仙》安慶
從獲獎情況看，歷屆梅花獎得主中，省黃有8位，安慶有4位/次，加上今年獲獎呼聲很高的吳美蓮，安慶就有5位/次。歷屆白玉蘭獎得主中，省黃只有1位，安慶有3位/次，吳瓊獲獎時已不在省黃。
因此，省黃獲得的梅花獎要多點，安慶獲得的白玉蘭獎更多。尤其是今年，安慶團體在白玉蘭獎上又下一城，在梅花獎和文華大獎上也已經入圍，再次獲獎的希望非常大。
再綜合演員的獲獎年齡來分析，近些年來安慶的年輕演員頻頻獲獎，打破了原來韓再芬“一枝獨秀”的局面，大有“以點帶面、後來居上”之勢。相比而言，省黃則顯得有點像昨日黃花，“青黃不接”現象比較突出。
最後，如果單純從藝術欣賞的角度來看，省黃的舞美、服裝、表演更大氣；安慶在唱功上更勝一籌，表演上更接地氣 。
綜上，本文分別從演員名角、獲獎分佈及藝術欣賞三個角度對黃梅戲兩大藝術中心的兩大團體進行了對比分析，並非是要得出什麼結論，而是基於“沒有比較就沒有鑑別”。
期待黃梅戲的明天會更好！
最後聲明，本文觀點僅是一家之言，歡迎讀者批評指正。
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