提及法式生活，我们会立即想到这是浪漫、时尚、精致的代名词。而举凡高跟鞋、卢浮宫、凡尔赛宫、奢侈品，乃至芭蕾舞，则几乎都与波旁王朝皇帝路易十四有关。
▲1660年，路易十四会见西班牙国王菲利普四世，中左为路易十四
路易十四（1638-1715）跟中国的康熙大帝（1654-1722）是同一时代的人，两位盛世帝王的经历也十分相似。他们都是年幼登基，都励精图治、开疆拓土，在位时间也都相当的长（康熙是中国历史上在位时间最长的皇帝，共61年；而路易十四在位时间长达72年，是世界历史上有确切记录的在位时间最长的独立主权君主），都建立起了独属于自己的丰功伟业。
小文对路易十四的文治武功不再多做赘述，这次就专门说一说“太阳王”的芭蕾事功。
一、“太阳王”C位出道
路易十四自称“太阳王”，这一称号来源于他14岁时，在一部《皇家芭蕾夜宴》（也译作《夜芭蕾》）舞剧中扮演的角色——太阳神阿波罗。1653年2月23日，这部为路易十四量身定制的奢华宫廷晚间芭蕾舞剧上演，整个宫廷都获邀来看国王跳“夜芭蕾”。
▲1653年，路易十四在《皇家芭蕾夜宴》中扮演太阳神阿波罗
从素描稿看，路易十四身穿金色舞蹈服，头戴太阳火焰装饰，脚蹬特制的高跟舞鞋，整体装扮呈放射状，这是他心目中的“阿波罗”形象，仿若“冉冉上升的太阳”，光芒万丈。
根据西班牙一位外交官的记载，观众拿到票后，光是排队入场就花了三个钟头。
整场演出，据说共有129种舞台设计，表现了从夜幕降临到旭日升起的轮回，持续长达十二个小时。作为“太阳神”的路易十四，在演出的最高潮现身，跳起专为他设计的贵族男士芭蕾舞步，展现出从小接受舞蹈训练的底子，阳刚气十足。他这一史无前例的表演口碑载道，轰动法国，向世人昭示了天之骄子的威望。
▲路易十四在凡尔赛宫离世的情景
而路易十四以希腊神祇“太阳王”自居，这种文艺复兴式的张扬、绝对君权的强调，“我就是国家”的自信，刻下那个时代不可磨灭的印记。
路易十四一生担任过 40 部大型芭蕾舞剧中的 80 个角色（一说75个角色），计有酒神、摩尔人、西班牙人、化妆成狄安娜的朱庇特、浪子、舞蹈精灵等，有时主角，有时客串，但自始至终，乐此不疲。以至于御医和朝臣担忧国王痴迷舞蹈致影响健康的地步。
但路易十四说，舞蹈艺术“已被公认为一种最正当和必要的手段，用来锻炼身体，并使我在各项运动（也包括军事运动）中，赋予身体以最初的和最自然的动作”。或许是跳芭蕾舞健身的缘故，路易十四非但没有病倒，反倒活得更久了，久到他的儿子、孙子都没等到皇位，久到路易十五是他的重孙。
二、芭蕾的政治驭术
盖拉德·考比奥执导的法国影片
《王者之舞》，讲述了从意大利来到法国宫廷的音乐总监吕利（Jean Baptiste Lully），为投路易十四所好，以音乐邀得国王的宠爱，并和国王一起反叛教会的管制，同伟大的剧作家莫里哀（Molière）一起创造了新的戏剧形式的故事。整部电影中呈现的芭蕾，不是我们现在惯常所见的柔美，而是非常刚劲，表现了男性暴力和权力统治的驭术。
▲电影《王者之舞》
这或许与路易十四小时候的创伤经历有关。他曾亲眼目睹堂兄大孔代的背叛，以及宫廷的暴乱。1652年，当路易十四在暴动平息后返回卢浮宫时，他想到了用跳芭蕾舞的方式来彰显王权、宣泄情感。
《皇家芭蕾夜宴》中的太阳神就是一例。当时，他要求所有的投石党青年和贵族参与到舞蹈中来给他伴舞，用舞蹈这种身体语言和舞台形式来表明他执政的合法性。
▲亚森特·里戈（Hyacinthe Rigaud）于1701年绘制的《路易十四像》
在亚森特·里戈所绘著名的路易十四画像中，身高只有1.62米的路易十四保持着舞蹈姿势，高跟鞋让矮小的他得以“高人一等”，理想化的双腿被尽情地展现。优美的腿部曲线，巧妙地唤起了国王作为芭蕾舞者的身份。
▲亚森特·里戈，《路易十四像》（局部），1701
▲亚森特·里戈，《路易十四像》（局部），1701
1661年，23岁的路易十四下令在巴黎建立皇家舞蹈学院，这一学院成为了特殊的宫廷礼仪学堂。事实上，“芭蕾”源于意大利语“balletto”，起源于文艺复兴时期的意大利。
那时候的“芭蕾”，更像是一种宫廷礼仪，如我们在电影中看到的繁琐宫廷礼节，迈步、鞠躬、牵手等，都是从中衍化而来的；并且，
“芭蕾”对衣着装扮的要求也十分严格。路易十四便要求法国的贵族都必须以芭蕾舞的基本站姿来训练自己的贵族举止，这是路易十四时代特有的一门政治艺术。每周，路易十四还要举办宫廷舞会，即便战争期间也从不间断。他把舞会塑造成维系王室尊严的力量，要求大臣们每年准备12支舞蹈，身法步伐都不得重复。平民也能参加这些宫廷舞会，耳濡目染之下，民间不仅学到了高超的舞蹈技巧，也学到了相应的社交礼仪和行为规则。
▲皮埃尔·拉莫（Pierre Rameau），《舞蹈老师》（Le Maître à danser），巴黎，1725
法国舞蹈大师皮埃尔·拉莫（Pierre Rameau）一语中的：“愉悦和轻松的良好教养，只能通过舞蹈来获得。”
三、芭蕾体系的确立
路易十四不仅通过芭蕾形塑了政治，也影响了芭蕾舞本身。
1661年，路易十四开始亲自执政，他下令成立了皇家舞蹈协会，并委派自己的芭蕾舞老师皮耶尔·波尚（(Pierre Beauchamp）任职皇家舞蹈学院院长，负责芭蕾舞的创作和演出。
波尚时年仅25岁，他以宫廷审美为规范，确立了芭蕾舞完整的动作体系，比如舞者的5个基本站姿、12个基本手位和双腿外开等固定舞姿，它们构成了古典芭蕾美学的核心，也成为一代代芭蕾舞者必须遵守的法则。此外，这些舞蹈动作的名称是用法语命名的，后来成为芭蕾专用术语，沿用至今。
起初的芭蕾舞没有女性的地位，所有角色全部由男性舞蹈演员承担，而路易十四将这一定式打破了。他第一次率领真正的女芭蕾舞演员同场起舞：在《佩利与蒂斯联姻之舞》中，15岁的路易扮演阿波罗，被5位（一说为9位）女性芭蕾舞演员扮演的女神缪斯包围；而在另一场演出中，他一面弹着酷爱的乐器吉他，一面屈膝于一位漂亮的女人。
由于宫廷芭蕾舞曲本身的音乐性，路易十四又创办了音乐学院。
御用作曲家吕利，与剧作家莫里哀合作，创作了一系列芭蕾喜剧音乐，如《逼婚》（1664）、《贵人迷》（1670）等。复调的合唱，歌唱性的宣叙调，大篇幅的芭蕾舞，奠定了法国歌剧的基础。
▲弗朗索瓦·普杰（Francois Puget），《路易十四的宫廷乐手们》（The Musical Society）, 1688
路易十四还有一支200名乐手组成的庞大御用乐队为他的舞蹈伴奏，而这一时期的音乐风格，则由德国的巴赫（Johann Sebastian Bach）等继承，开启了日后辉煌的巴洛克时代。
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参考文献：
[英]彼得·伯克：《制造路易十四》，北京：商务印书馆，2008年
[法]若昂·德让：《时尚的精髓——法国路易十四时代的优雅品味及奢侈生活》，北京：生活·读书·新知三联书店，2012年
李虎军：《康熙的科学与路易十四的舞蹈》, 载《南方周末》2005年8月4日
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