審美 | 形式美的基本原理（上）
我們要講的形式美的基本原理，並不是高深的內容，因為這些原理，都是從最最日常、最最普通的生活中提煉出來的。
先來看重複與變異。
重複，顧名思義，就是相同的物體多次、反覆出現。它表現的是一種有秩序、連續的美。
我們剛剛講的線條的重複就是其中一種，再來看這張：
2016年IPPA Food組獲獎作品（拍攝者Daniel Kafalas）
這個藍莓盒子的基本形在照片中不停地出現，形象的重複起到了一種視覺上的強化作用。你不會割裂地去看單個的藍莓的盒子，而是感受到一種整體的秩序感。
這張照片也是一樣的道理：
這是我在家附近碼頭拍的，這些集裝箱排列得非常整齊，顏色和質感都比較一致，給人一種舒服的感覺。
IPPA 獲獎作品 （拍攝者Billy-Kwan）
上面這張是一個藝術展覽中的裝置，展品的作者有意識地運用了重複的美學規律，一朵朵的白色小花，在黑暗中，形成了一片無聲的美。
其實我們平時生活中都有很多重複的美，只不過我以前不知道叫重複。當你知道了重複這個抽象的概念之後，你就更能挖掘出我們身邊的重複之美。
最後，再來看這張作品：
事實上，這張照片的作者，著名的德國攝影師邁克爾·沃爾夫（Michael Wolf）就是專門拍攝香港密集的高樓的。
他的照片就是運用重複這一美學規律來表現香港城中人們蝸居、狹窄的生活狀態，所以才會這麼拍。
沃爾夫的作品也提醒著我們，一切的美學規律也是為了強調照片的主題。他並不想單純地表現建築之美，而加入了自己的思考和主題，所以產生了這一系列高樓照片。
在這些照片背後，我們看到的，是一個攝影師的溫柔和人文情懷，思想和形式的美在他的作品裡得到了雙重的統一。
好了，說完重複，再來說說【變異】。
如果說重複是一種有秩序的美，那麼變異就是一種突破舊秩序的美。“萬綠叢中一點紅”“鶴立雞群”都是如此。
2016年IPPA 獲獎作品（拍攝者Guofeng Liu）
在這片重複的陶罐中，你最先注意到的不是陶罐，而是這位彎腰勞作的老婦人。由於這個人物打破了原來的秩序，你的視覺中心自然地轉移到了她的身上。
重複中的變異，能讓畫面變得活躍、豐富。
2017年IPPA 獲獎作品（拍攝者Andres-Yepez）
畫面中如果沒有左上角的人物，光是重複的圓形的話也不錯，但是因為這個背影的加入，讓照片有了人氣兒。究其根源就是變異讓畫面變得活潑，有了主題。
這張照片簡直可愛滿分，坐在西瓜上的男人，手裡舉著切開了的西瓜，清爽又不失生活氣息。
來看下面的照片，也是同樣的道理：
一大堆原木前的背影，在劇院一排排椅子前的背影，都突破了畫面原來的單調格局，形成了視覺焦點。
而且兩張照片的元素都非常少，除了人，就是統一的木頭或座椅，畫面簡潔乾淨，觀眾絕對不會有不知所云的感受。
小提醒
重複中變異形象的面積不宜太大，否則容易失去變異的美感。除此之外，變異原理還很適合運用在拍建築和人上面。
2017年IPPA 獲獎作品（拍攝者Chaotong-Den）
2017年IPPA 獲獎作品（拍攝者Xiaoyang-Wang）
建築本身的樣式有重複，再加上一個小人，就跳脫了出來，形成了一種新的、活躍的美感。這就是重複和變異原理了。
我們要講的形式美的基本原理的另一個重要內容——
對比與調和。對比也是一種形式美的基本原理。將兩種具有不同性質的東西放在一起時，各自的特性會比它們單獨存在時更加突出。
來看這個圖：
一般而言，紅、黃、橙色屬於暖色調，綠、籃、紫色屬於冷色調。暖色調和冷色調就形成了一種冷暖對比關係。
比如，紅和綠，黃和紫，還有橙和藍就是對比色。但這不是絕對的，紅（暖色調）和藍（冷色調）也可以形成對比關係。
這就是藍色和黃色的冷暖對比。在陽光下，畫面給人一種明麗的、活潑的感覺。
這張照片裡，由於對比的原因，這把小紅傘一下就跳出來了，觀眾的視線也都被引向了小紅傘，好奇著傘下的人正在幹什麼。
再來看這張：
整個畫面基本都是暖調的橙色，只有右邊的三扇藍色窗戶是冷調的，也是一種對比。
現在，大家已經比較熟悉對比了，那麼調和是什麼呢？
【調和】強調的是——顏色的和諧、安定與相似性。在上面的第一張圖片裡，整個畫面顏色是相近的，基本都是白、淺灰、深灰，是非常統一的，這就是色彩的調和。
注意標出來的幾個色卡，它們接近而且協調，畫面的主色調一致。我們在生活中，也可以多去尋找這樣色彩調和的場景，或者通過後期去做調整。
再多欣賞兩張，感受色彩調和的賞心悅目。
再看這張拍攝於京都的照片：
照片中既有調和，又有對比。對比是大家一眼就能看到的，夜幕降臨，華燈還未完全初上之時，紅色的鐵塔在都市中顯得特別亮眼。
而背景的天空和地面的城市又形成了色彩的調和，看起來十分地舒服、統一。
其實，很多出色的電影，也常常用到對比與調和的美學原理。不知道大家有沒有看過《布達佩斯大飯店》，這裡我截取了一些電影畫面，讓大家感受其中的色彩的調和與對比之美。
你看電影的每一幀，色彩都很有講究。上面最大的這張，帶有復古色調的粉紅、粉白、粉藍，猶如奇異斑斕的萬花筒一般，向我們展示著時代的華美。
再看左列中間那張，是運用了對比，藍色衣服的人一下就從畫面裡跳出來了，而且好多張都是對稱的構圖。
由此，這個導演還被人稱為“對稱狂魔”呢，我還是很推薦大家去看一看這部電影的。除了情節本身，同學們可以多去欣賞和思考這些電影畫面中的色彩之美。
再來看看斬獲了奧斯卡最佳攝影獎的《銀翼殺手2049》，這部電影的光影效果驚人，屬於“每幀都可以作為壁紙”的類型。
來看上面最大的一張，畫面是比較調和的，主人公落寞地行走在廢墟式的大地上，荒涼孤獨。因為電影裡所講述的故事發生在一個沒有了植物，到處都是塵沙、廢墟式的未來，整個環境都沉重不已、缺乏生機。
同時，這個電影的主題還是比較灰暗、冷峻的，有一種模模糊糊，很不清爽的感覺。再從構圖上去看電影，也是出現了很多對稱的，三分法這樣的經典構圖。
除了這部，再推薦王家衛的《一代宗師》，也是學習攝影構圖的好電影。
其實，對比與調和不止運用在色彩中，但礙於篇幅所限，我們就只講色彩這方面的了。
總結一下剛剛學的：
審美 | 形式美的基本原理（下）
講了重複與變異、對比與調和，現在來看看平衡與對稱，和節奏韻律。
如果一張照片是平衡的，我們會覺得舒服、穩定，而不會覺得畫面哪邊更重或更輕。平衡是一種力的均衡。
【對稱】就屬於平衡中的一類。
我們在第一天的取景中就學過對稱式的取景法：
對稱式的照片給人一種舒服的穩定感，表現著力的均衡。所以說對稱是平衡中的一種完美形態。
但是平衡並不只有對稱，還有打破對稱的平衡。
什麼意思呢？來看這張照片，大家可以談談自己的看法：
這張照片顏色挺美，但是畫面好像有點不穩，感覺都歪了，重心似乎都放在了左邊。它就是典型的不平衡的。
好，那麼再看下一張：
2017 年IPPA People組獲獎作品（拍攝者Marina Spironetti）
這張照片中由於加入了右上角的一位女士，畫面變得平衡。雖然不是對稱的，但也不會有失衡之感。
現在，我們把平衡比作一個天平跟兩邊放的物體的關係。
看對稱的那個天平，兩邊放的物體重量一致，離中心點的位置也一致，所以力是完全均衡的。
再看平衡1的那個天平，右邊更重的物體因為太靠近中心點，所以左邊輕的物體就要遠離中心點多一些。
中心點在攝影中指的是鏡頭的位置。平衡1就是下面這張照片的情況：
講解
你可以發現這位戴帽子的人物體積是很大的，同時呢又離鏡頭很近，那麼這個時候，右上角的女士雖然體積小，但離鏡頭也很遠，就達到了一種平衡。
再來看這張照片：
畫面左邊的滑板少年體積大，離鏡頭也比較近，而右邊的小人兒體積小，但因為離鏡頭遠，拉開了距離，所以整張照片有平衡之美。如果我們把畫面右邊的小人兒拿掉，整個畫面的重心就會非常偏左，視覺上不太舒服。
這種打破統一構造的平衡相較於對稱，有時會多一分活潑。
這三個少年也形成了一種平衡。你看近處的背對著我們的少年體積在畫面中的分量很大，離鏡頭也比較近，所以稍遠位置的稍小體積的兩位少年要一起，才能讓畫面均衡。
如果我們用手隨便遮掉一個少年，你就會發現畫面不穩定了。另外，這三個人也形成了一個三角形，結構比較穩定。這張照片對應的是下圖中的平衡2：
這張也是：
你看右邊的側臉的男孩離鏡頭最近，分量最大，所以需要稍遠處和更遠處的兩個人來平衡，而且這三個點，剛好連成了一個穩定的三角形。
所以我們在拍照的時候，也可以多嘗試構造這種平衡關係。最後一個基本原理是節奏韻律。
節奏韻律也是形式美的重要元素。當我們提起節奏的時候會很自然聯想到音樂節拍的快慢、強弱、起伏，正是因為有了節奏，旋律才會優美動人。
那麼攝影中同樣存在節奏，節奏產生的美感就叫韻律。
來看這張照片：
畫面中的柱子是相同的，但柱子離我們越來越遠，就有了一種縱深關係，產生了近大遠小的透視感，這就是一種逐漸減弱的節奏了。
所以節奏是同一要素按照一定規律變化的過程。比如上面那張圖，相同的柱子屬於“同一要素”，縱深變化就是“按一定規律變化”。
畫面顏色也很調和。這裡面既有規律和秩序，同時又有獨特的個性，所以就產生了節奏。
三張椅子有秩序地、呈線性地排列，然後來到中間椅子的時候，突然有了一些變化，雖然拍的是物體，卻給觀賞者一種無聲的韻律。
接下來看看這張：
2017年IPPA 獲獎作品（拍攝者Chaoyue-Pan）
這張在淺灰的雪景中，出現了一排穿著鮮豔的婦女，她們一個跟著一個，有秩序，但是她們每個人的服裝、道具和動作又有細微的差別，形成了一種韻律之美。
好，首先牆壁上從左到右掛著的畫兒有一種節奏感，然後椅子和椅子上的人又形成了一種節奏，兩兩呼應的感覺。
好啦，節奏韻律就講到這裡。來總結一下：
現在，你已經掌握了形式美的一些基本原理和規律，之後，你看待世界的眼光就會變得不一樣，因為你看事物的視角又變化了。帶著這些規律欣賞世界、發現世界，是老師對同學們的期望。
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