词诞生于唐，发展于五代，肇极于宋。五代词是词史发展上的重要一环，笔法轻盈，词风香艳，有的也蕴含较强的人生体验。世人熟知的南唐后主李煜是是五代词人的优秀代表。
五代十国有个很奇怪的现象，就是这些皇帝们贪图安逸，耽于享乐，在政治上不思进取，却在文学用力很深，不仅热衷于文学，培养了一大批文学侍臣，而且自身的文学素养也相当高。如后蜀孟氏政权，他们编纂了第一本词选本《花间集》，国主孟昶被认为是春联的发明者。
本文所提到的江南李氏政权也堪称当时的文学高地。李璟是南唐第二个皇帝，是李后主的老爹。事实上，虽然李璟继承了帝位，却迫于形势向当时的后周政权称臣，请求削去帝号，只叫江南国主。正如此，世称南唐中主，他的儿子李煜称后主。李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，有四首词流传于世，与儿子李煜的词作被后人辑为《南唐二主词》。
应天长
一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。
柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
本词写思妇女之春愁。初月上升，少妇鬓钗不整，无心打扮，重重帘幕之中，犹似风里落花，飘无所依。风里落花的意象，作者似乎较为得意，在他的名作《摊破浣溪沙》里继续用到。他儿子李煜也很喜欢这首词，曾亲手书写此词，并题为“先皇御制”。
他的另一首《望远行》也是一首闺怨词，同样颇具浓浓的五代风。
望远行
碧砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。余寒不去梦难成，炉香烟冷自亭亭。
辽阳月，秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
不过李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。
真正能代表李璟创作特色的，是他的两首《摊破浣溪沙》，基本上是选家必选，史家必论。
摊破浣溪沙
其一
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
其二
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，是《浣溪沙》的一种变体，在上下片各加三字，即摊破之意。
此两首词是李璟的名篇，而且名篇中有名句。据说，李璟的御用文人冯延巳写出了名句“风乍起，吹皱一池春水”后，人们争相传唱。李璟不知是有意何无意地抬杠道：微风吹皱春水，关你什么事呢？冯延巳脑子反应也快，说道：哪里比得上陛下您的“细雨梦回鸡塞远”。
平心而论，这两首确实与绮糜香艳的五代词风不同。它一洗脂粉气息，写出了独特的人生体验。菡萏香销也好，西风愁起也罢，在时光面前，帝王与百姓同样平等。事实上，李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。对此，王国维评价开头两句云：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。
李璟彷徨无措的心情在第二首继续得到反映。作者甚至在词中点明 了“春恨”的主题。上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。
“丁香空结雨中愁”的意境，拨动了千百年后一个叫戴望舒的缪斯琴弦，他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。
戴望舒《雨巷》
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
“丁香空结雨中愁”其实也有所本，作者有意无意化用了李商隐“芭蕉不展丁香结”的句子：
李商隐《代赠》（二首其一）
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
词末“回首绿波三楚暮，接天流”的境界得到了开拓，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的，令人悠然神往。
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