蠟箋始於唐代，採用金銀粉或金銀箔，做成的描金銀蠟箋，極盡富麗堂皇之感，
是我國著名的高檔古箋紙之一，多為皇家宮廷用。少年時偶然的機會與裝裱大師錢少卿相識，並拜師學藝，在錢師傅開辦的翰香閣學徒那些年，飽覽名家手跡，從古畫挖補、修復、接筆的學藝過程中，也摸透了歷朝歷代各類書畫用紙的脾性，自此與紙、書畫結緣。
上世紀八十年代，俞存榮東渡日本，在日本期間，俞存榮造訪了宇野雪村先生。宇野雪村先生是日本文博收藏界的重量級人物，他研究、收藏中國的文房四寶逾50年。
在宇野雪村先生的藏品中，俞存榮親眼見到了大量的唐宋明清時期珍貴的筆墨紙硯，其中即有富麗華貴的乾隆仿澄心堂紙，該紙分深紅、杏紅、明黃、淺黃、淺綠等5色，每張紙都有以純金繪成的花卉。
宇野雪村說：“遺憾呀，這些寶貝都是你們中國的，但現在你們中國有幾人在好好研究文房四寶呢？這種紙中國已經不可能再有了。”
這句話像錘子一樣敲擊俞存榮的大腦，他產生了恢復這一製作技藝的念頭。“不，我不信，我偏要試試做那個澄心堂紙。”俞存榮這樣對自己說。
古代的奢侈品
蠟箋源於唐代，是一種曾被用於書寫聖旨的手工紙箋。蠟箋的製作工藝複雜，造價高昂，因為它巧妙地融合了吸水的“粉”和防水的“蠟”兩種材料，既不失紙張易於書畫的特點，又平滑細密，富於光澤，可歷數百年而堅韌如新。金銀粉繪成的各種秀麗圖案，又為蠟箋增添了典雅的氣質，使之完美地兼具了實用性和觀賞性。
清朝的蠟箋
清康熙至乾隆年間大量製作蠟箋，以五色紙為原料，施以粉彩，再加蠟砑光，又稱“五色粉蠟”，再加以泥金等繪製圖案。
五色粉蠟
乾隆時又大量繪製冰梅紋以為裝飾，名“梅花玉版箋”，其他有“描金雲龍五色蠟箋“、“描金雲龍彩蠟箋”，以及繪有花鳥、折枝花卉、吉祥圖案等五色粉蠟箋。
梅花玉版箋
此外尚有灑金銀五色蠟箋，在彩色粉蠟紙上現出金鈤箔的光彩，多為宮廷殿堂寫宜春帖子詩詞、供補壁用。
這類彩色灑金或冷金蠟箋是造價很高的奢侈品，其價格在當時比綢緞還貴。
1993年，俞存榮開始著手摸索蠟箋工藝，依託自己修補字畫時候獲得的蠟箋的下筆手感，俞存榮開始獨立研究恢復古法步驟。
在信息封閉的年代裡，他遍訪造紙老師傅求經驗，尋找可能要用到的原材料。不厭其煩地一次一次試驗配方、摸索工藝，幾近走火入魔狀態。
轉眼二十年光陰過去了，俞存榮不僅恢復了蠟箋製作工藝，還相繼摸透了多種傳統紙箋的加工工藝，如瓷青紙、皮紙泥金扇面、鹿膠箋、蟬衣、豆腐、煮錘箋等。
蠟箋工藝
俞存榮認為，要做出真正的宮廷蠟箋，必須在三個方面進行突破：宣紙的配方、染色的原料以及手繪的金粉。
俞存榮作品
紙 胚
製作蠟箋的宣紙前後要經歷十幾道工序，幹了又溼，溼了又幹，紙張的緊密性和韌性不到位是絕對不行的。
俞存榮多次前往安徽涇縣，並尋求當地造紙專家的專業支援，可是，多番嘗試後發現，這些現有宣紙並不適合做蠟箋。
於是，他開始潛心研究古法造紙的文獻，並對自己的配方進行一次又一次的完善，正是這種倔強的精神感染了宣紙二廠的廠長周乃空，在造紙師傅的配合之下，終於調整出最適合做蠟箋的宣紙配方。
染 色
古人造紙，沒有化學原料，一定是純天然的礦植物顏料，其中有許多品種已經非常稀有，即使有，價格也非常昂貴。但是，俞存榮堅持嚴格把控用料的品質，堅持用純植物染色，要把蠟箋的每一個細節做到最好。
金 粉
為了購得價廉而實用的金粉，俞存榮跑遍了大江南北，最終決定以金箔研磨成金粉，但具體研磨工藝無從知曉，唯有一再地嘗試，屢戰屢敗，屢敗屢戰，終獲成功。
瓷青紙的書寫效果圖
蠟箋成品極具富麗堂皇，純植物染料染色使得成品隨著時間的推移而愈發沉穩，紙性兼具生熟宣效果，書寫流暢且不洇墨。將蠟箋用作引首、書籍封條，是書畫家夢寐以求的絕佳材料。
二十餘年光陰，
埋頭抬頭間，
俞存榮已雙鬢花白，
但純手工蠟箋卻在他手中熠熠生輝，
震撼著世人的眼目。
閱讀更多 東家APP 的文章
