徐大顺发
这是今天写的。没有打格子！平时写字很少叠纸打格！小字，小楷或者字很多的时候就要打格！爸爸妈妈从小让我练习写字之前自己先看看有多少字心里有事写几行，锻炼要感下笔！写错了排的不好等，再铺纸再写！小的时候写榜书三尺纸一张一笔，写完一个字了我和爸爸妈妈就开始探讨，哪里韵笔不对，哪里重了，哪里轻了，我爸就有铅笔修改，接着再写，再讨论再写！发的视频有人就发现问我，你的视频里没看到你的纸有折叠的印记！我说不打格，下次前我心里要有数，写的多练的多！
惠子书法
题主这其实问了两个问题，第一个是宣纸不画格子，怎样才能保证字距和行距的一致，第二个问题是怎样做到横平竖直？
先说第一个，2006年的冬天，也就是大概这个时候，我在外地一个全封闭式的书法学校里全天制的练习书法，目的是为了参加第二年二月份的全国大学书法专业招生考试，当时的学校请来了一位书法家授课，当时任聊城大学书法系主任的向彬教授，他是欧阳中石的博士，也是当时最年轻的书法少硕士生导师。
再给我们做示范的时候，他的一招把我们全部学生都震惊了，他站着临写《张黑女墓志》，一张四尺整张的宣纸，不折格子直接写，一口气写完竟然写的非常的整齐，字距行距保持一致，字体写的也很漂亮，然后他又临了颜体、欧体、隶书、篆书，都能够做到这个水平，当时感叹啊，我什么时候才能做到这样啊。
后来学习了十几年的书法，也教了了几年的学生，我发现这一招我也会了，也不知道是什么时候会的，并没有故意练习。现在想想，其实你只要勤加练习，对于书法的章法和结构自然掌握能力就强了，熟能生巧，写成这样是自然的事情。
这个事情真的没有必要去强求，刚开始可以叠格子、画格子，写的多了，有一天没有格子了，一样可以写好的。这个和我们小时候用田字格练习书法一样，现在写字不用田字格了，想要想写好，一样可以在白纸上写的很齐，没有深刻神秘的。
关于第二个问题，怎样写的横平竖直，虽然书法并不是横平竖直的，但是如果你就想写成横平竖直，也没有别的办法，多练习是唯一的选择。
不二斋
宣纸不打格子，如何保证字距行距一致？如何做到横平竖直？
哈哈，你算是问对人了，因为我就是来自文房四宝之乡，宣纸生产之地，大宣城的呀！
如果你是书法大家，且常用宣纸书、画，你就知道，在宣纸上书写，只要了解宣纸的特点，你是不需要画格子，画线条，自然做到字距、行距一致，且横平竖直。为什么？书法大家，在任何地方书写都能做到这一点啊，因为他们有很深的功夫。呵呵，另外，宣纸上是有神秘的竖纹和横纹的。你不知道？没关系，去请教书法家，他们会教你这个中的秘密的。不过，如果他们保守秘密，不告诉你，我就没办法了呀。那只有一个办法了，你亲自来大宣城的泾县宣纸厂参观，那样，一切就迎刃而解了。
大宣城欢迎你！
徐老师一言
宣纸不打格孑很难保证字距行距一致，但用任何笔去画都难以擦去。一直以来的方法是折格，但对于字数较多且纸张很大的，折格也很费事，弄不好满纸折纹。这里把我常用的一种方法介绍给大家，非常简便易行，供大家参考。
这个方法就是用钝刀子划格。具体做法是:
一，根据字数多少和纸张大小计算出边框和每个格孑长宽大小並在纸的背面用铅笔做上记号。
二，按照做好的记号用一把长尺比着用钝刀子划格。划完将纸翻过来，格孑就显露出来。写完字要想去掉格时，再在纸的背面熨一下就可以了，不然，等装裱时会自然去掉。钝刀子的做法是，买一把长一点的水果刀，将前半部分磨钝，钝的程度以不划破纸为好。
这种划格的方法既准，纸又平，而且痕迹不大，非常实用。但千万记住，做记号和划格都要在背面，划上的是沟，翻过来就是杠，看得真切。
76651703812笑抒心语
写毛笔字，甚或写硬笔字，要想行列规整，唯有两个办法，一靠界格，二凭功夫。如果功底火候不足以驾驭整幅纸面的字体安排，那只有靠预定界格布局，並无省力讨巧的办法以达目的。打格的方法，当然有具体情况决定的各类灵活运用。打实线格，折叠，套影(把创作用纸覆在预做的实线格纸上书写)，等等方式，随机而用。
笔者认为，界格方便，但是影响贯气效果。而且容易形成依赖习惯，障碍整体布局意识的培养训练。因循拘泥，很多人终生跳不出界格束缚。匠作习气一旦养成，纠正很难。
其实学书之初，就应该放弃依赖界格的心理。直截朝着连通贯气的训练目标出发。天下无难事，置之死地而后生。
即便是楷体正书，布如算子也不为美观，因其呆板的格局，折掉了几成灵动。一目了然，览之无余，嚼蜡之感。行整，真的没必要列齐。尽管汉字以方形为主，但却有无穷的结体变化，大小方圆长短，决不是整齐一律。古人有论，楷书应作行书写，其实就是考虑不要把楷体的规整写到过犹不及的"极致″，那样反倒效果不好了。古人的碑版书也绝少字列如井田布算的，特别一些传世的著名碑刻。
我注意到当今好多展赛作品，界格打得特别精致讲究，其效果性好象很突显，岂不知，增强的是与书法作品无关的"工艺制作"性，欺骗了好多不用脑观众，误导了不明真相的追随者。
下列几幅正书作品，皆是不依界格而放笔直书的。
真空妙有无量寿
宣纸不打格，又想保证字距行距的横平竖直效果，这取决于
以下几个方面。
一：对于书写高手，由于长年的训练积累，对纸面的整体感
已经轻车熟路驾驭自如，在没有打格的情况下，可以依旧
保持满意的效果，熟能生巧，没有格子的纸面对他们根本就
算不上什么问题。
二：宣纸在制作过程中都会在纸面上留下浅浅的痕迹，
这些痕迹都是交叉的直线，你完全可以按照这些浅线痕迹来
做暗格，这是个好办法，也比较容易适应，不打格的情况下，
你可以选择此种办法。
三：如果不想打格，还有一个办法就是叠格，实际上这个
方法最常用，也比较简单，你不用担心因为叠格而留下印迹，
这种印迹在正式装裱时会很容易去掉，我建议你在不打格
的情况下，就把叠格作为一个常用的方法吧。
素里布衣杨半
你是一个很细心的人，练习书法有一段时间了吧，希望下面的方法帮到你。
宣纸本身上面有水印暗纹，这个你可以仔细观察一下，这个就可以说是很好的辅助线，但是
我说但是，那位书法家也不会写书法的时候脸贴到纸上去看看哪个暗纹平不平，所以这个方法基本只能起到辅助作用。
那么还有什么方法啊？
1、勤加练习，掌握书法的行间 行气。这样才能真正成为一名合格的书法家。
2、联系需要时间，那么怎么在这之前就可以写出像样的字呢？
我告诉你个秘籍，你把宣纸，对折，对折，再对折，再对折。
展开，是不是看到上面已经有折好的方格了？好了，这个就是辅助线了。
你会说，折了纸，不就不好了吗？
说道这点，你就要掌握宣纸的特性了，宣纸延展力强，韧性高。所以在后期装裱的是时候都是克以完全的展开的。
好了，就些吧，关于文房的知识，可以关注我，默默谈文房。一起探讨中国传统文房四宝吧。
最后希望这个问题能帮到你，谢谢
默默谈文房
你问的问题并不十分具体，比较笼统，如果笼统的回答，很可能不是你想要的答案。
你可能想问，别人的书法作品，没有看到有格子，却是横成行，坚成列，如何做到的？
书法有一个章法美的问题，也就是书法作品要讲究章法，想写成什么样子，一定事先有构思，也就是意在笔先！有人把一个字的笔划和间架结构的安排叫小章法，整幅作品的谋篇布局叫大章法或章法。横平竖直应该说的是小章法，是形容笔划的，大章法用横成行，坚成列。小章法中，横平坚直多是隶书，楷书中，横多扛肩，竖也有不直的斜竖，带弧的竖等等！行草书中，有直竖，少有平横。篆书中，有直竖，其它笔划多为曲线。
在大章法中，要写成横成行，竖成列，首先你必须是想写成这个样子，你选的书体适合这种章法，如果你写草书，弄成横成行了，如果不是写教案范例或字帖，则多数情况并不适合选用这种章法。就是选用横竖成排这种章法，也有以什么样子成排的问题，比如隶书，多采用行距大于列距，许多隶书作品行距很大，而列距是紧挨着的，因为隶书的结体是横宽的;而楷书，则结体方正或略呈坚高，如果写大、中楷，在章法上多采用行列等距或列距大于行距，鲜有行距大于列距的！如果写榜书大字，多为一行，两行就少见，如果是对联，则是两列，一个字的榜书，谈不上行列问题。
写大、中楷，如果经验丰富，可以直接写，虽然宣纸上有抄纸时的簾纹，但很细密，参考价值不大，基本上看作一张素纸的，书写全凭经验。如果是万年红宣纸，多印有瓦当图案，一是装饰，二也给书写提供定位参考。如果是普通宣纸，则叠格很常见，虽然经验丰富的作者可以不叠格，但知名的大家叠格的并不少见，不同的纸幅和字数，有不同的叠法，网上有教叠格的视频，也参看！不必担心作品上有格子痕迹，装裱时，经过装裱师的喷水处理，成品看不到折痕。注意一点，尽管如此，也不要折痕过重，尽量轻，尤其是万年红，否则，太长了，此处省略若干字！
整篇作品，并不都是要求横竖成排的，小楷或行书，成列即可，第一行和末一行冲齐即可，如果不是印好的方格，鲜见每行冲齐的。
郭保庄之古今斋
不打格子，只是暂时不好看，训练二年，任何字随意写来。这才是彻底性的练习书法。头两年的字不示人，包括家人在内。意在耳根清静！
用格子写字，依赖性强，何时去格子？临摹方式方法入门也是存在这个毛病。何时出帖？
学习艺术，关键找到正确方法，有了正确方法才会有正确结果！
这个上述不打格子训练方式方法，是训练书法家的训练方法。至于不想成为书法家训练自己，另当别论。
信不信由你，如有人要我把一根一尺长的带子、或者什物，拉长找一分为二的中心点，我一眼可以找到，保证剪断两根一样长。这就是不打格子训练写字法的眼睛功夫。好手性，倒开水入暖壶，保证不洒在地上。这就是训练写字训练出来的。功夫怎么样来的？功到自然成、水到渠成之理一致！信不信由你！反正我讲的是真话，不骗人。如果此法不灵，是你没下功、没动脑筋、没吃苦、没开窍、没有诚心、没有恒心……。世界上有人这样做到极致了，你为什么做不到？问自己好了！
我刻印入门，就没有按基础书上方法：把印稿写在纸上，复石上，然后用稍许水刷于纸上，再吸干。我就是毛笔沾墨直接写稿子于石上。怎么样？写了不过几次而已，后来不是很好的吗？！实践出真知，锻炼长才干！！！搞艺术怕的就是胆小鬼。胆小，不要搞艺术、涉及艺术！我说的！搞艺术不是小脚女人走路！永远记住这句话！
胆小：起码的不是艺术家的料子，一开始就输在胆子上了！人生于世，只要是法律允许，大胆去干。没有这股子闯劲、干劲回家看孩子好了！
不要老是什么什么名人大家，他不行你也跟着不行了。古人很多糟粕，读书不动脑筋、不实践，自然奴艺一辈子。虚名一辈子，流芳百世靠真正功夫！
武略于风威自存，文涛放胆艺超群！送拙联一幅互勉！祝进步！
知道我国氢弹在什么情况下造出来的吗？在没有任何线索情况下造出来的！没有线索，照样要搞出来！这就是创造精神！搞科学、搞艺术、搞任何事情要的就是这个创造精神！天天为了这些小问题讨论来讨论去，没出息！
我不是有意抬高自己，只要别人讲的话有道理、透露了一点风，我就牢记于心了。然后实践！素描速写，就是我厂子弟龙力游兄，（大我一岁），考取了中央美院。（我厂考进中央美院有三名）。下乡在农场，同室画友讲：龙力游说''速写靠默记。又：读王伯敏先生论黄宾虹先生艺术生活，讲''黄宾虹先生反复默记、默看真山真水''。我听到了、看读了他人经验，就按此法训练自己的。收获不小，实践证明真理。学习他人，武装自己！
不打格子训练，就是读了潘伯鹰先生书学到的。收获不小。讲了这么些，目的还是让艺术正确发展下去。我还图什么荣华富贵吗？！
我没有考上艺术大学，照样自学也要在艺术上搞出名堂。这就是做人做学问精神！
学生搞艺术有没有未来、看他人作品，我只看其胆！这才是我观察人的：诀窍！
什么什么名人咯，换枝大斗笔就搞不成气了。起码就是训练不到位咯。吓吹什么呀？？？！！！
会看看门道，不会看看热闹！艺术讲、重功夫哦！我知道前人功夫，前人不知道我的功夫。急死人咯！😄！
我只重胆子、启发学生思想。别的什么基础性的东西，看看帖解析图好了。搞篆刻印，买本邓散木先生著的《篆刻学》书好了！……。示范于人的技俩都没有真功夫！我讲的，我负责！
我没有看过他人示范，反而没有被他人的东西套住。这样全凭自己努力买书、努力实践，反而掌握好了第一手资料了！失败、成功、失败……，就是这样的艺术修练、积累过程！
谈谈读书吧，读书呀有学问咯。有文字的地方好读。读书要把书上没有写出来的东西，能达到读出来，才是把书读活、读到手哦！请把我说了的这半句话吃透、认真理解吧！我的作品创新就是这样出来的，从书上没有写出来的地方领悟出来的哦！信不信由你哟！
我读过军旅作家王树增先生《解放战争》一书，其中有这样一个''镜头''：解放初期国家在南京开办了军事学院，被俘蒋军军事人才、在德国受过训练、学习军事知识的人员，给解放军将领上课，学习军事知识。当时我军学员闹课堂：''败军之将没有资格给我们上课……''。课是教不下去了，此事惊动了刘伯承院长，刘院长在教室里讲了几句话后，学员全部安静听课了。这就是整个过程，书里面并没有多讲一句话，也没有写刘院长到底讲的什么话让学员安静下来了。如果这样，刘院长讲了怎么合适的话才能让学员安静下来呢？你认为怎样讲合适呢？请读者自己试试讲几句什么话合适，使学员心服口服地听课。（如果有合适解决学员心服口服听课的语言，请留言。意在尝试。）
所有的追求艺术的人们，2019年大年初一，我只讲一句话：若要成为艺术领域佼佼者、能够在艺坛占一席之地，必须兴趣浓、起点高、从严要求自己、训练自己、从难取之、知识结构必须超凡一筹、勤奋一生、具有初生牛犊不怕虎的精神、具有不信邪的精神、方向方法正确等等，只有这样才是追求艺术的样子！才会成功！才会有大成就！否则只是陶冶情操了，作为陶冶情操非常好，注意不要张扬、不要沾沾自喜发表示人！沾沾自喜也不是坏习惯，呆在家里沾沾自喜好了！此言为善，无恶之嫌！
祝福读者新年快乐、安康、万事如意、财源滚滚日进三斗！！！
号：集诗书画印于一身楚石道人。
2019.2.5.于泠思斋。
石千石519
宣纸本身也带有一些暗纹，手工纸都有，机制没注意过。
另外不打格子，才是正常。
不要心设藩篱，写多了就自然好了。所谓对齐是用在篆，隶，楷上的。行与草没法对齐。
