本文作者黃強
在南京畫壇上，李味青絕對不是一個大名頭的畫家，按照現在流行的說法，沒有高級職稱，沒有名人光環，沒有獲過大獎，沒有大人物褒獎，他隱居在民間，為愛好作畫，他是個沒有名銜卻繁榮於民間的平民畫師。但是南京很多人家有他的繪畫，有很多畫家曾經拜在他門下，他在南京市民階層中有很好的聲譽，很好的人緣。雖然若干年後，有人稱他為中國最偉大的畫家，未免言過其實，但是他是一個受到市民歡迎的畫家，確是事實。
【圖1，李味青的畫】
李味青（19091223—19970920），原名李樹滋，字味青；曾署竹竿里人，晚號葆真老人；江蘇南京人。1927年畢業於江蘇省第四師範，師從謝公展、馬萬里、梁公約、蕭俊賢；1944年與黃君壁於重慶舉辦畫展，郭沫若、于右任等社會名流前往觀展，轟動畫壇；曾供職於國民政府交通部。
【圖2，李味青先生年輕時】
解放後，因為在國民黨政府供過職，被開除公職，成為沒有單位，沒有工資，沒有社保的社會“閒雜人物”，飽受不公正待遇。
【圖3，李味青的畫】
我也是李味青先生的學生，小時候，曾經與幾個同學，每週去竹竿裡五號李味青老人家學畫。我們那時候的學畫，並不是現在的師徒教授式的，一不要付學費，不要送禮；二也沒有專門的授課形式。每次帶幾幅習作，請李味青老人指點，他指出那筆畫的不好，那筆有點模樣，而後，現場示範，畫上一束蘭草、一株枇杷、一串葡萄，這幾項小品都是筆墨簡單的，易學易畫的。
【圖4，李味青的畫】
回去以後，照著他的畫作，我們照瓢畫葫。下週再把習作帶來請他點評，示範，如此反覆。興致所指，老人也會畫上一幅四尺、六尺的紫藤葡萄之類的大畫。記得當時我也就十來歲，而李味青老人大概是七十歲上下，滿頭銀髮。說一口南京話，直白乾脆，聲音宏亮。印象中他住在城南評事街一帶，典型的南京平房。從沒問過老人的生平，我們就是學畫，是否有大名頭銜對我們都不重要。只是聽說他解放前曾在中華民國交通部任職，1954年受到衝擊，失去了公職。
【圖5，李味青的畫】
李味青先生生在南京，在南京城南住了幾乎一生，他畫作署名，總不忘寫下“白下”或“竹竿里人”。印象中，他擅長大寫意，率意簡括的形態，縱放遒勁的筆墨，揮筆之間，一幅色彩豔麗的枇杷就呈現在眼前。他也常常做墨筆畫，墨竹是他最愛畫的，並不都用宣紙，常常在用於習字的毛邊紙上潑墨畫竹。他是個民間畫師，為南京百姓畫了數以萬計的畫，幾乎是不收費的，許多底層百姓家中都掛著他的作品。
【圖6，李味青的畫】
味青老人喜好太極拳，又擅長畫墨竹，“搜盡奇峰打草稿”，他時常在月色下，觀察竹子的投影，以此畫到紙張上。據說他經常騎著一輛破舊單飛自行車，凌晨四五點就到達中山陵打起太極拳，並且觀察月光下的竹影，竹影婆娑，太極比劃，動靜結合，或揉或剛，竟然引起了哨兵的關注！
【圖7，李味青的畫】
在味青老人畫案上的一方巨硯常年不清洗，宿墨連環使用。畫界一般以為宿墨不可用，但是他不講究，用墓在於心，在於技法。正如不擅於用焦墨的，是一團黑漆。宿墨也是鮮活的，看你怎麼使用。
【圖8，李味青的畫】
學畫期間，1982年10月，老人在清涼山古崇正書院舉辦過一次畫展，沒有領導出現，沒有媒體捧場，但是很多跟他學過畫的人，都去了，我們一群有他學過畫的小夥伴，也去了書院捧場，我留下了與味青老人唯一的一張合影。
【圖9，1982年10月1日李味青在南京清涼山舉辦畫展】
與味青老人學畫半年，因為學習，也因為興趣，後來並沒有繼續習畫。但是老人課徒畫的十多幅寫意畫，卻一直保留在家。
南京的民間畫家著名者有趙良翰、韓少嬰、張正吟，其中民間懸掛其畫作最多的莫過李味青。李味青的畫題材都是普通的花草，市民司空見慣的，如紫藤、葡萄、枇杷、芭蕉、荷花、蘭花，雖然不高貴，卻寓意深刻。普通好養活，百姓的物什，然而並不是隨風而倒的牆頭草，也不是附弄風雅，嬌貴難伺候的名貴花草。當年我沒有意識到李味青老人為什麼選擇這些花草作為表述的對象。當我瞭解到老人的經歷，在被開除公職的情況下，頑強地生活在民間，為廣大平民奉獻畫作，卻不收取報酬，就能深刻地理解李味青繪畫的內涵，象徵著一種精神。
【圖10，李味青的畫】
20世紀50年代，人民美術出版社就出版過李味青先生的畫集，很受歡迎。1958年文化部副部長鄭振鐸來南京，對李味青先生的大寫意讚不絕口，把他與齊白石對比，稱之為“南李北齊”。但是建國後，因為他在國民政府工作過，就被開除了公職，遭遇了不公正的待遇。多少年來，李味青先生沒有單位，沒有工資，沒有社保，成了社會“閒雜人物”。相比齊白石的盛名，李味青先生一生落魄，限制了他藝術的發展，也因此湮沒了他的才華，他本來可以成為畫壇的一位高手。儘管主流畫壇上並不認可李味青先生，但是不可否認他的大寫意水準之高，他是隱藏在民間的繪畫高手，遠勝很多有大名銜的“大畫家”。
【圖11，李味青的畫】
李味青先生的畫非常樸實，題材普通，但是用筆遒勁老辣，生趣盎然，也可以說是平民本色。他的畫作清奇、脫俗、簡練、飄逸，一如他清靜的生活和清淡的人生；格調奇古，骨力精勁，風神超逸。畫家王雪濤說：“李味青先生筆力強健，筆墨挺秀，在中國花鳥史上不可多得。”書法家、教育家胡小石教授推崇李味青的筆墨“味青用筆雄強，揮霍似趙悲翁中歲之境。”
【圖12，李味青晚年】
在沉寂了很多年之後，十來年前，李味青先生這樣的民間畫師，忽然受到了關注，畫也炒熱起來，價格飆升。有評論甚至稱之為偉大的畫家。對此，筆者不敢苟同。作為曾經向他學畫的學生，當然希望先生能夠得到社會重視，但是拔高與吹捧，並不是尊敬先生，褻瀆了他的獨立人格。李味青先生的大寫意確實非常了得，筆墨隨意點綴，卻枝葉盎然，一枝一葉，凝聚著他對生活的熱愛，但是他的繪畫成績尚為達到大家的水準，名家、大家、大師是有差別的，大師的帽子滿天飛，那是帽子工廠吹出的泡泡。當代繪畫史上，大寫意一支，應該有李味青的地位，這是毋庸置疑的。那些吹捧，抬高畫價的，不過是想借先生之名，抬高他們手上的藏畫，以此牟利。
曾經有畫商向我提出購買手上李味青先生的繪畫，我沒有同意。這十幾幅繪畫，是李味青先生當年課圖的畫稿，也是他留給我的紀念。
黃強黃不息2016年、2017年兩次年度文化頭條號。
黃強，字不息。金學家、服飾史學家、文藝評論家。已出版《金瓶梅風物誌》《中國服飾畫史》《服飾禮儀》《趣民國》《文人置業那些事》《消失的南京舊景》等著作15本。
新著《古代服飾與時尚》《古代軍戎服飾》，2019年將由商務印書館出版。
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