轻烟淡薄和气暖，竹西花草弄春柔
——梦竹试析梅公子的春之二律
春天是诗人们趋之若鹜的季节，春天也是希望的象征，是一种触碰感官、无以复加的集大成之季，不去亲眼目睹一下，就无法领略春如贵客，一到便繁华的高贵以及桃花浅深，似匀春妆的美艳了。诗人显然是个彼物皆有托、长歌醉芳菲、热爱生活、热爱春天的人。在他笔下，所有春天的物件都赋予了生命，乃至吟到忘我、吟到忘形、以至忘忧。花间一壶酒，对酌独相亲，所谓一丝杨柳撇千恨，三分春色一分忧。
我们见过许多吟咏春天的诗词，如诗人这般点染、勾描、传神到极致的并不多见。下面，梦竹试着解读这两首七律。
请看原诗——
【七律】春来了
诗/梅易
东风轻扣矮墙门，睡眼惺忪不信春。
过道游蜂真亦假，依栏剪影冷还亲。
一枝移步横斜看，两袖扶香上下闻。
绿萼羞言君好色，多情我是护花人。
【七律】 春风
诗/梅易
迥陌相逢荏苒吹，暗香零落不堪悲。
裘衣撩弄轻衣换，乱草拨开新草归。
漫送纸鸢云上舞，笑扶画笔水边飞。
一冬拘束从今解，不许青山再减肥。
第一首：春天来了
从标题中，就能读出诗人对春的祈盼，以及春天到来带给诗人的喜悦之情。
首联：“东风轻扣矮墙门，睡眼惺忪不信春。”，“东风”在诗人的字典里就是春天的别名，“轻扣”一词非常形象，把春天初到，想小心翼翼的叫醒还熟睡在冬天的人们恰如其分的表现出来了。“矮墙门”也可以理解成栅栏或者篱笆墙。睡眼惺忪的人们还不相信春天这么快就来了，那种惊喜蕴藉其中。
颔联：“过道游蜂真亦假，依栏剪影冷还亲”，走廊里飞来飞去的蜜蜂到底是真是假？诗人继续延伸者人们“不信春”的疑惑，“依栏”很自然的照应了前面的“矮墙门”，我们理解成“栅栏”显然没错。“剪影”既春的剪影，其实春是无形的，诗人却用美丽的剪影活灵活现的让春变成了美人，给了人们一种渴望而又想可及的念头。美人虽高冷但眉宇中也有亲切，惹得思春者意荡神摇，很想一啧芬芳。
颈联：“一枝移步横斜看，两袖扶香上下闻”，这联显然诗人用梅花为春天的到来作一渲染，通过具象景物，更好的衬托春天的美丽。“横斜”是梅花的特质，大凡写梅花常用“横枝斜逸”来形容。后面的“扶香”也印证了诗人确定在写梅花的“暗香疏影”。
尾联：“绿萼羞言君好色，多情我是护花人”，“绿萼”接续了颈联，绿萼梅羞答答的看着诗人，似乎听到她那娇滴滴的声音，轻嗔诗人“好色”，把梅花赋予了人的情态，让她生动活现在读者面前，结句用“多情我是护花人”一语道破，哪有男人不爱花呢，何况我还是个多情的诗人，护花使者真真非我莫属了。结句以高潮收结，诗人喜欢春天的情怀溢于言表。
第二首：春风
大家知道，春风是催开生灵乃至万物复苏的一把钥匙，春风又好像是通融春界和平相处的亲善大使。
首联：“迥陌相逢荏苒吹，暗香零落不堪悲。”，“迥陌相逢”“荏苒吹”这些都指时光偷换，来来去去漫长却也瞬间即失。寒梅最堪恨，常作去年花，是说了梅花（暗香）的无奈，春盛时节寒梅身退，零落成泥，虽则是自然界的寻常更替，但于诗人笔下也无不惋惜，显然诗人是不愿看到梅花黯然失色的样子的。
颔联：“裘衣撩弄轻衣换，乱草拨开新草归”，这句比较好理解，春天是换季的季节，人在换季，草也如是。“撩弄”一词写的传神，诗人惯用常人无法企及的修辞，时常让读者猝不及防而后恍然大悟。
颈联：“漫送纸鸢云上舞，笑扶画笔水边飞”，跳脱到另一个画面，“纸鸢云上舞”， “纸鸢”是人们常说的风筝，每到春风劲吹，风筝必然高高在上，这是春风到来的一个最好佐证。“笑扶画笔水边飞”，与纸鸢相映成趣的是那些追逐春天的画家，他们兴趣盎然的拿着画笔在池塘边走来走去，去寻找他们心中惬意的画面。
尾联：“一冬拘束从今解，不许青山再减肥”，诗人的妙笔虽然无处不在，但于结尾处，诗人却还能高视阔步，让你有横看成岭侧成峰、不识庐山真面目的感觉。一个冬天的束缚终于得到纾解，这个“不许”一词看似寻常，仔细玩味起来，却觉得有点像小女人撒娇。“青山减肥”可谓生花之笔，是常人无法想到的比喻。设想，远岫青眉，丰腴翠裹，这是人们多么向往，而不希望她到秋尽萎靡，到冬来空瘦的。
读完诗人的两首七律，笔者依然沉浸在诗人唯美的情怀中不能自拔。笔者与诗人相逢于人海，相交于诗词，相知于赏识。这两首七律都与春有关，却在构思上择蹊斫径，虚实结合，疏密有秩，曲直可寻，显隐得法，是当今古诗词界应该借鉴和效法的典范。两首七律在句法上也可圈可点，格律严谨，对仗工稳，转合自然，特别是尾联的煞结，让人拍案叫绝。
笔者乃山寨诗人，写诗、读诗亦如此。以上所说，都是一家之言，穿凿附会，算是对知交的一个认真了解，对写诗读词的一个肤浅见解，权当班门弄斧了。
閱讀更多 青年文學文藝 的文章
