“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。”這句詩膾炙人口，是中國現代著名作家郁達夫的名句，也是郁達夫個人氣質的體現。他作為創造社的骨幹成員，左聯作家的發起人之一，一直在用作品喚起人民的覺醒，民族的團結，批判政府及日本侵略者的惡行，堪稱英雄、名士。
郁達夫在文學創作上主張“文學作品，都是作家的自敘傳”，因此，他常常把個人的生活經歷作為小說和散文創作的素材，在作品中毫不掩飾地勾勒出自己的思想感情、個性和人生際遇。因此，我們研究郁達夫的不同時期的作品，就可以窺知他的情感世界，反之亦然。
民國風美女
真名士自風流，縱觀郁達夫的一生，他和女性有著不解之緣，或愛或恨，或親或疏，或近或遠，或聚或散，靈也好，肉也罷，始終都未能逾越這個核心半步。有女人在身邊或得到異性的愛戀時，他熱情洋溢，春風滿面，筆走龍蛇，口吐蓮花，許多名篇佳作如《沉淪》《春風沉醉的晚上》《故都的秋》等就是在這種情形下一氣呵成的，字字句句都閃爍著時代的光芒和智慧的火花。如果無女人相伴或沒有獲得異性的溫存時，他便馬上陰鬱消沉，心灰意冷，叫苦不迭，借酒消愁，故作“頹廢”狀，可謂無女不歡。
郁達夫
在郁達夫正式結婚之前，他在家鄉還有一場刻骨銘心的初戀。郁達夫曾在自述詩中寫道，“一失足成千古恨，昔日詩句意何深。廣平自賦梅花後，碧海青天夜夜心。”此詩化自於李商隱的《嫦娥》，兩人寫的都是寂寞。不過郁達夫寫的是自己，他後悔自己膽量太小，沒有在這良辰佳宵，將自己對趙蓮仙的一片痴心痴情傾吐出來，因而覺得非常惆悵。
趙蓮仙何許人也？她是郁達夫少年時代的初戀對象，兩人都是富陽縣人。趙蓮仙容貌豔麗，氣質出眾，一向為男生所津津樂道。她父親在上海開店，富甲一方。在交通不便的20世紀初葉，大多數女孩子根本沒有離開過富陽縣城。而趙蓮仙卻在家人的帶領下去過杭州上海等大城市，見識多了，自然在言談舉止、裝束打扮或是待人接物方面，就跟那些終日不出閨閣半步的女孩完全不一樣。
民國女孩
這就是所謂的現代女性，具有一定的開放意識和浪漫情調，對於那些情竇初開的男生來說，自然會成為暗戀對象了。每當夜幕降臨或者月朗星稀的時候，趙蓮仙的門前，老有一個個的黑影在徘徊、遊蕩，這其中絕大部分就是郁達夫這樣的少年。他們渴望能看見趙蓮仙的身影，以此作為向同伴炫耀的資本。
郁達夫與趙蓮仙次相遇的時間，應該是他從春江書院轉入富陽縣高等小學堂第三個學期的中間，時值1908年的陽春三月。那是三月中旬的一個午後，燦爛的陽光帶著溫柔和煦的東南風，輕輕地拂過綠波盪漾的富春江面，由微風激起的一朵朵歡快的小漣漪，不時地追逐著一隻只順流而下的帆船，江上兩岸的雜樹枝頭和樹下的泥沙地面都罩上一層嫩綠的絨衣，並且有一種清新的香味蒸吐出來，澄明的空氣裡波動著嗡嗡的蜂聲，絕似誘人入睡的慈母的歌唱……
民國女孩
放學歸來的郁達夫及其小夥伴們，完全被這如煙似夢的陽春景色給陶醉，有的向江中拋擲小石子，有的橫臥在青草茵茵的堤坡上閉目遐想，也有的在相互撩水嬉鬧……不知何時，江面上駛來的一艘打扮得五顏六色，鳴著長長汽笛的小客輪沖淡了這寧靜安謐的氣氛，喚醒了他們的好夢。小客輪還沒有完全靠岸，這群小少年便一窩蜂似的湧了上去。有的是忙著接親友，有的是忙著看熱鬧。正躺在堤坡上佯睡養神的郁達夫，也禁不住這熱鬧場面的誘惑，步履蹣跚地走進小客輪的停泊處。他剛站定，一位年紀與他相彷彿，頭上梳著兩隻小髻，皮膚細白得同水磨粉一樣的少女飄然朝他走來，路過他身邊時還嬌嗔地施了個微笑。
富春江
這少女飄然如仙的姿態和嬌嗔地微笑，使郁達夫像觸電著魔一般，心搖神移，情不自禁，同學們在邊上催他走，他也沒有聽到。下船的旅客全走盡，那位少女也不知飄向何處去時，他仍茫然不知所措地站立在那裡。這時，同學中間的一個，拉著他的手取笑說：“喂！廕生！你是不是看中了那個小姑娘了？要不要告訴你一個仔細？她就是住在你們家東邊的趙寡婦家的女兒蓮仙，新從上海她叔父那裡回來的。你想她麼？你想她，我就替你做媒。”聽到這一位淘氣同學的嘲笑，他才同醒夢似的恢復了常態，立刻漲紅臉，競和那位同學動手打了起來，弄得大夥十分掃興，都沒有再玩下去的意思，不歡而散。等同學們都走後，他一個人悵然若失地在江邊又呆了一會，才獨自回去。
民國學生
郁達夫曾經在《水樣的春愁》中寫道，“趙蓮仙皮色實在細白不過，臉形是瓜子臉；更因為她家裡有了幾個錢，而又時常在上海她叔父那裡去走動的緣故，衣服式樣的新異，自然可以不必說，就是做衣服的材料之類，也就是當時未開通的我們所不曾見過的。”少年的情懷就像那晶瑩剔透的冰塊，數九寒天時它堅硬如鐵，任憑風吹雨打，絲毫不為所動，而一旦聞到春的氣息，很快便從點點滴滴的融解，瞬間化成奔騰的河流。其實這都是正常的，哪個少年不多情呢。自從趙蓮仙進入郁達夫的心海里，那簡直就像貓抓似的，興奮、痛苦、難受，一起襲來，五味雜陳。
有時候，郁達夫想見趙蓮仙的慾望到了難以控制的地步，他就在昏黑無光、萬籟俱寂的夜間，“偷偷摸摸地從家裡出來，心裡頭一個人想了許多口實，路線繞之又繞，捏了幾把冷汗，鼓著勇氣，費許多顧慮，才敢過她的門口走過一次。這時候他的偷視的眼裡所看到的，只是一道灰白的圍牆，和幾口關閉上的門窗而已。”雖然郁達夫什麼也沒有看到，然而他的心裡卻很滿足。其他少年是否有類似想法，我們不得而知，因為他們不像郁達夫這樣，喜歡將自己的感受訴諸於文字。就算他們寫了，或許因為名氣太小，早就堙沒在歷史的長河中。
暗戀
郁達夫暗戀趙蓮仙如痴如醉，他沒有想到，其實趙蓮仙也將其當成理想人物來仰慕，只不過囿於女性的羞澀，沒有捅破那層窗戶紙罷了。郁達夫在富陽縣城，早就因為“九歲題詩四座驚”而聞名於世，常常穿街走巷的自由女性趙蓮仙，不可能沒聽說過這個才子的名聲，何況郁達夫家境也算殷實。趙蓮仙對郁達夫，也正如郁達夫對她一樣，是早已當成心目中的理想人物來仰慕、來愛戀了。郁達夫雖然不是出身於豪門望族之家，也沒有萬貫資產，但因其父輩早年曾為私塾教師兼行中醫，再加上兩個哥哥，一個在日本留洋，一個在省城陸軍小學堂，在富陽縣城裡也是家喻戶曉，人人皆知的。更何況在縣裡高等小學堂舉行首屆新生開學典禮的那天，她又曾親眼目睹過郁達夫的風采英姿，並且還留下深刻美好的印象。
暗戀
洋學堂首屆新生開學典禮那天，方圓幾十裡的鄉親成群結隊，走進城來看新鮮，隔牆為鄰的蓮仙和她的母親，哪裡會錯過這樣千載難逢的盛典。出於少女本能的莊重和羞澀的心理，蓮仙並沒有像一般同齡的男孩子那樣擠破頭皮朝前去，而是站在母親和女僕的衣襟後面偷視斜望。當一隊學堂生步伐整齊地從她們的面前走過時，家中的女僕指著其中的一位約有十一二歲的少年說：“看鬱家的三公子多神氣！”母親聽了女僕的話也接著說到：“
是啊，別看人家年齡小，功課可學得挺好哩！聽她母親說，這孩子九歲就會吟詩作文，和他哥哥一樣，將來會有大出息！”言者無意，聽者有心。母親和女僕的這一番對話全被站在一旁的蓮仙給記住了，自此，郁達夫那矮小瘦弱的身影也牢牢地鏤刻在她的腦海裡。這之後，每當對面學堂裡放學的鐘聲敲響時，她總要放下手中的針線活，立在樓頭的窗口向外眺望，看是否有郁達夫的影子……去年的三月，她從上海叔父家回來，乘坐的小客輪剛在縣城近旁的碼頭靠岸，一眼便瞥見從堤坡上走來看熱鬧的郁達夫……
沉思
由於心心相印，兩人自然走到了一起，從而開啟了郁達夫長達三年的初戀，一直持續到他高小畢業，此時郁達夫也就十五歲左右。“少年的悲哀，畢竟是易消的春雪”，郁達夫離開富陽去杭州求學後，就再也沒有跟趙蓮仙聯繫過，無論是言語上，或是肢體間。一場濃情蜜意的初戀，就此化作了兩人晚來的些許回憶罷了。
郁達夫與第一任妻子孫荃的結合主要是父母之命，媒妁之言促成的。孫荃知書達理，亦詩亦文，是富陽鄉間少見的才女。雖然他們也生兒育女了，但卻沒有多少愛的基礎可言，離異是必然的結果；
熱戀
第二次與王映霞的婚姻是新式的，是愛的結晶，情的碩果。王映霞是杭州女師的畢業生，滿肚子新思想、新文化、新觀念，但因為聚少離多及王映霞太過強勢等種種原因，兩人不能攜手終老，留下千古遺憾；第三次流亡南洋其間與何麗有的婚姻，則是為險惡的社會環境和孤獨的生活所迫，既不是情感的需要，也不是生理的渴望，完全是為應付外界的輿論和世俗的眼光所做出的無奈決定。
戀愛
除了這三任妻子外，與郁達夫有過感情糾葛的還有大量風塵女子及李莜英、白薇等。愛情和友情始終是郁達夫生活和創作的著力點，靈魂的重要依託。這些女子並不是郁達夫生命中的匆匆過客，而是深深嵌入郁達夫靈魂中的重要人物，是郁達夫一生創作的催化劑。在中國文學史上，將永遠鐫刻著郁達夫的名字。但如果沒有那些各色女子，估計郁達夫的文學成就將大打折扣。（彭忠富/整理；圖片源於網絡）
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