鄧導來了，專業解讀印度電影，印度文化傳播使者，自封的。如果你對印度大片有興趣，那就趕緊加個關注先，接下來的日子，將會帶你領略阿三的世界，從此對這個神秘王國不再侷限於“右手吃飯、左手如廁“的淺顯印象。
提到印度電影，想必你腦海一定會浮現超長待機、載歌載舞、開掛等關鍵詞。沒錯，我們在很多印度電影中，都能看到如此特別的情節。今天，鄧導就帶大家走進印度電影，發現不一樣的精彩世界。
印度除了人口產量龐大，電影的產量也是世界之冠。同時印度也是世界上重要的電影出產地區。我們國家近年來也不時有進口印度電影，也獲得了不錯的口碑。
印度電影的代表——寶萊塢
一般而言，我們口中的印度電影，大多數產自於印度“寶萊塢”。這是一個神奇的地方，與美國“好萊塢”除了一字之差，更有幾分相似之處。
寶萊塢一詞用來指北印度電影工業，上世紀70年代，印度趕超美國成為最大電影生產國，從那時起，寶萊塢一詞頻頻被一些電影人、記者、劇作家使用，寶萊塢正式誕生。但是，如果你認為“寶萊塢”就代表整個印度電影，那你就是孤陋寡聞了。
印度除了寶萊塢（Bollywood），還有託萊塢（Tollywood）、考萊塢（Kollywood）、莫萊塢（Mollywood）和桑達塢（Sandalwood）四大電影生產基地。只是寶萊塢出品的電影質量最高口碑最好，因而聞名於世界。
寶萊塢“三汗”
當然，追溯到更早，印度電影應該是開始於19世紀末。我相信，這些乏味的陳年舊事，你是不會感興趣的，我也不想給你描述。
接下來要給大家介紹下“寶萊塢”三個大漢。他們可謂是印度國寶，硬是撐起“三漢鼎立”之勢。三個大漢，其實是三個大“汗”。他們分別是沙魯克·汗ShahrukhKhan、阿米爾·汗AamirKhan與薩爾曼·汗SalmanKhan。“三汗”的地位無人可以撼動，簡直要與中國四大天王相媲美。
三汗都是出生於1965年，阿米爾汗與薩爾曼汗都在1988年正式進軍影壇，而沙魯克汗稍晚了幾年，於1992年進軍影壇。真正三汗當道，大概是1995年開始，這段時間，但凡三汗出了電影，基本上就是他們霸佔了熒幕互相PK了。
沙魯克·汗
對於大部分印度人來說，沙魯克·汗如同一個“印度夢”。他雙親早逝，出身平凡，憑藉自身努力成為了寶萊塢近20年來最具影響和代表性的人物。沙魯克·汗有“寶萊塢之王”的稱號，印度人甚至對他上升到迷信的地步。
代表作有《我的名字叫可汗 My Name Is Khan (2010)》、《是，老闆 Yes Boss (1997)》、《真愛永存 Mohabbatein (2000)》、《寶萊塢生死戀 Devdas (2002)》、《愛無國界 Veer-Zaara (2004)》等。
阿米爾·汗
阿米爾·汗出身演藝世家，8歲時就是國民童星。2001年，他還以製片人的身份獲得了奧斯卡外語片提名（《印度往事》），就藝術成就而言，他甚至高於沙魯克·汗。他也是片酬最高的印度演員。
代表作有《三傻大鬧寶萊塢 3 Idiots (2009)》、《摔跤吧！爸爸 Dangal (2016)》、《地球上的星星 Taare Zameen Par (2007)》、《芭薩提的顏色 Rang De Basanti (2006)》、《我的個神啊 PK (2014)》等。
薩爾曼·汗
薩爾曼·汗，1965年12月27日生於印度中央邦印多爾市，教育程度高中。23歲拍攝處女作《媽媽好過份》，1989年憑藉《完美的愛情》走紅，此後連續拍攝多部偶像劇，成為90年代印度最受歡迎的偶像巨星。
代表作有《小蘿莉的猴神大叔 Bajrangi Bhaijaan (2015)》、《情到濃時 Hum Aapke Hain Koun……! (1994)》、《可然和阿俊 Karan Arjun (1995)》、《愛情百態 Salaam-E-Ishq (2007)》、《何日君能知我心 Hum Dil De Chuke Sanam (1999)》等。
印度電影的特點
- 時長接近3小時
一般來說，印度電影時長都很長，一部甚至可以達到三個鍾之久。據傳聞，是因為印度夏天氣溫很高，電影院是大家避暑的很好去處，票價便宜，有空調，足以讓人們更願意來到電影院消遣娛樂。
比起外面高達40度的高溫，坐在有空調的電影院自然是越久越好啦！尤其對於那些沒有能力購買空調的貧民來說，在電影院裡更是一種享受。為了迎合市場需求，印度電影不僅時間長，還分上下半場，電影中間會有個大約15分鐘的休息時間，讓人們解決生理需求。這可謂很是貼心。
- 載歌載舞
那麼長的電影，很多時候也是因為加入了很多歌舞。開掛民族真的是一言不合就唱歌又跳舞。印度人能歌善舞，不論是城市還是鄉下，他們都有著搭配不同場合的歌曲和舞蹈。在電影裡，自然也會將這種藝術形式作為很重要的一部分呈現在觀眾面前。
- 敢於抨擊社會
印度電影敢於抨擊現實社會、揭露印度社會的弊端，敢於挑戰傳統文化。除了有勇於抨擊印度大學的填鴨式教育的經典作《三傻大鬧寶萊塢》，還有突出印度社會教育資源分配問題、抨擊印度社會階級固化問題的《起跑線》，甚至還有大膽直面“印巴”的《小蘿莉的神猴大叔》。不管是政治、文化、社會、宗教，印度電影似乎都毫不忌諱。
說了那麼多，其實就是想告訴大家，接下來，鄧導要做文化使者，給大家傳播印度文化啦。還沒關注的，點個贊先。
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