墨竹的寫意畫法，竹竿、出枝、人字葉、俯葉竹
墨竹的寫意畫法系列圖片（課堂拍攝）
1、畫竹先畫竿。竹竿一般用淡墨，中鋒用筆，自下而上，由粗到細，一節一節畫出。竹根較短、粗，中間竹竿較長，頂稍較短、細，因此每節竹竿不能畫得一樣粗細和長短。
2、竹竿畫好後要在每節處點竹節。一般竹節有三種節狀：乙字上抱、八字下抱、細小的竹子可以兩點相對。採用隸書的筆法，注意書寫性。竹節不能畫出S形和直線形（圖中打叉處）。竹節承上啟下，在畫面裡起到墨色變化的作用。竹節中間用筆較細，體現光的效果。
3、竹竿行筆要平穩、不能突粗突細、忽枯忽濃;竹節處鈍筆不宜太大，不要形成骨頭狀。一支竹竿用一種節狀筆法。
4、竹竿要似直非直、不直而直、直而不直。畫一棵竹竿不能和紙邊平行、兩顆竹竿不能相互平行、不能節節相對，竹節相互之間要參差錯落不齊。
畫竹竿不贊成側峰用筆或者用板刷來畫較粗的竹子，這樣畫的效果不如用毛筆中鋒行筆所展現出來的竹子的堅挺質感。
5、出小枝。竹子未出土時便生節，出土後在六七節以上才出小枝。小枝不能節外生枝，要在節內出枝。竹子小枝為互生，每節處一邊強壯一邊弱小，不可四面八方都出枝，這樣不符合物理。
6、小枝不能僵直、要順勢有彈性。表現彈性的手法是，有一定的彎曲弧度。
7、小枝有老枝和新枝之分。本圖為老枝，老枝較短。畫老枝時，起筆收筆要兩頭都鈍，表現小枝的蒼老遒勁。無論老枝還是新枝，出小枝時，要留有空間，這樣有空靈感。尤其在枝梢節頂處有數筆由外向裡，筆勢回收虛靈有致，會使畫面生動活潑，富有朝氣。尤其在老枝中，更會顯現竹子老而不衰的精神面貌。
8、新枝節長、較細。畫新枝時要起筆鈍，收筆不鈍。收筆可採用蘭花的收筆方法：出峰、鈍停 、回峰（實回峰或空回峰），不可用筆雷同。
9、出小枝 ，用筆有三。也就是說，三條線定小枝。
10、三條線要有長短不同，相夾角度不同、方向不同、粗細不同、收筆不同。三條線不能出發於一點（三線不能交於一點）出枝要有一定的彎度，表現新枝的舒朗明快。
11、三線無外乎兩種姿態：不交叉呈“小”字形，交叉呈“少”字少第一撇形。王羲之一個“心”字有27種寫法，這三筆也要變化多端，有出有入、順逆互用、不能拘於一格。
12、小枝要畫得有彈性，不能這樣僵硬、三筆中忌諱出直角，圖中之態用筆太直、有直角不可取。
13、本圖小枝回抱，“小”字形的兩個夾角一樣，不可取。
14、竹葉的畫法。竹葉的特點是：五分之四葉的寬度基本相同，只有五分之一細尖。因此，藏鋒起筆，平穩運行一段長度後再提筆出峰收筆。
15、本圖都不是竹葉。從上到下、從左至右依次為桃葉、柳葉、葦葉、夾竹桃葉、蘆葉。
16、畫竹葉，一筆畫下去要達到三個要求：A、物象的形態要對，合乎竹葉的物理形象，要筆筆是竹葉，不能畫成其它植被的葉子；B、神韻要對，竹子的空靈挺拔泰然居世的精神要畫出來；C、三片葉子要有大小、疏密、前後的關係要符合畫理。
17、“人”字形竹葉的畫法。一般人字形的竹葉用在新竹、晴竹、頂稍上。人字形竹葉通常只畫四片“雙人”、六片“三對人”。頂部竹葉較大，依次越來越小，注意幾片的葉子夾角、方向、大小不能雷同。
18、組織幾組葉子時要把握大勢，枝葉要抱緊、氣脈貫通。竹葉分佈要順應竹竿的動勢姿態。抱緊的方法是後葉壓住前葉的根部。
19、初學者，可以先練習“人”字竹葉的畫法，再進一步學習其它竹葉的畫法。先練習畫好一片竹葉 ，必須注意每一片葉子的質量，寧直勿彎，切勿兩頭尖。
20、畫竹，先畫竿、再出小枝、再出葉。
21、畫面的安排要有主有次、有疏有密、有姿態。
22、一般竹竿畫好後，先畫頂部的竹葉。
23、畫竹葉要一組一組的畫，在畫面設計密集處，後一組的頂葉穿插到前一組的根部，這樣竹葉即緊密又有關聯，做到密不透風。
24、畫面的舒朗處，每組葉子要保留一定的空間，疏可跑馬。
25、初學者先不要求大作，先畫好一枝竹。
26、竹葉的畫法很多，圖中為“個”字形。下期再續。
27、方形竹葉也很有特徵，具有竹葉的美感和品行。
28、方形竹葉欣賞。
29、方形竹葉欣賞。
俯葉竹寫意畫法系列圖片
1、畫竹葉的要求（如圖所示）
2、俯葉的基礎學習以“字”為一個單位：三筆個字、四筆介字、四筆分字、四筆驚鴉與五筆飛燕。
3、飛燕的物象圖解：飛燕的頭如右側雙溝所示，實為小折葉。
4、各種姿態的俯葉
5、各種姿態的俯葉
6、基礎畫法熟練後，在“字”形的基礎上，可以有相應的各種變化。
7、添枝
8、葉子的組合：以“字”為一個單位，一個單位一個單位地組合；兩組要一組大一組小，三組不但要有大小區別，還要有密有疏，不能像圖中圓圈所示無主次、無疏密關係且方向相同。
9、俯葉的組合：兩組葉子要有前後交叉，一大一小，方向要不同，三組葉子要呈“品”字形，有整有碎、各組方向不同；幾組葉子要大小相間突出主葉，做到交疊、錯綴。
10、俯葉的組合與穿枝
11、小品欣賞
12、小品欣賞
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