墨竹的写意画法，竹竿、出枝、人字叶、俯叶竹
墨竹的写意画法系列图片（课堂拍摄）
1、画竹先画竿。竹竿一般用淡墨，中锋用笔，自下而上，由粗到细，一节一节画出。竹根较短、粗，中间竹竿较长，顶稍较短、细，因此每节竹竿不能画得一样粗细和长短。
2、竹竿画好后要在每节处点竹节。一般竹节有三种节状：乙字上抱、八字下抱、细小的竹子可以两点相对。采用隶书的笔法，注意书写性。竹节不能画出S形和直线形（图中打叉处）。竹节承上启下，在画面里起到墨色变化的作用。竹节中间用笔较细，体现光的效果。
3、竹竿行笔要平稳、不能突粗突细、忽枯忽浓;竹节处钝笔不宜太大，不要形成骨头状。一支竹竿用一种节状笔法。
4、竹竿要似直非直、不直而直、直而不直。画一棵竹竿不能和纸边平行、两颗竹竿不能相互平行、不能节节相对，竹节相互之间要参差错落不齐。
画竹竿不赞成侧峰用笔或者用板刷来画较粗的竹子，这样画的效果不如用毛笔中锋行笔所展现出来的竹子的坚挺质感。
5、出小枝。竹子未出土时便生节，出土后在六七节以上才出小枝。小枝不能节外生枝，要在节内出枝。竹子小枝为互生，每节处一边强壮一边弱小，不可四面八方都出枝，这样不符合物理。
6、小枝不能僵直、要顺势有弹性。表现弹性的手法是，有一定的弯曲弧度。
7、小枝有老枝和新枝之分。本图为老枝，老枝较短。画老枝时，起笔收笔要两头都钝，表现小枝的苍老遒劲。无论老枝还是新枝，出小枝时，要留有空间，这样有空灵感。尤其在枝梢节顶处有数笔由外向里，笔势回收虚灵有致，会使画面生动活泼，富有朝气。尤其在老枝中，更会显现竹子老而不衰的精神面貌。
8、新枝节长、较细。画新枝时要起笔钝，收笔不钝。收笔可采用兰花的收笔方法：出峰、钝停 、回峰（实回峰或空回峰），不可用笔雷同。
9、出小枝 ，用笔有三。也就是说，三条线定小枝。
10、三条线要有长短不同，相夹角度不同、方向不同、粗细不同、收笔不同。三条线不能出发于一点（三线不能交于一点）出枝要有一定的弯度，表现新枝的舒朗明快。
11、三线无外乎两种姿态：不交叉呈“小”字形，交叉呈“少”字少第一撇形。王羲之一个“心”字有27种写法，这三笔也要变化多端，有出有入、顺逆互用、不能拘于一格。
12、小枝要画得有弹性，不能这样僵硬、三笔中忌讳出直角，图中之态用笔太直、有直角不可取。
13、本图小枝回抱，“小”字形的两个夹角一样，不可取。
14、竹叶的画法。竹叶的特点是：五分之四叶的宽度基本相同，只有五分之一细尖。因此，藏锋起笔，平稳运行一段长度后再提笔出峰收笔。
15、本图都不是竹叶。从上到下、从左至右依次为桃叶、柳叶、苇叶、夹竹桃叶、芦叶。
16、画竹叶，一笔画下去要达到三个要求：A、物象的形态要对，合乎竹叶的物理形象，要笔笔是竹叶，不能画成其它植被的叶子；B、神韵要对，竹子的空灵挺拔泰然居世的精神要画出来；C、三片叶子要有大小、疏密、前后的关系要符合画理。
17、“人”字形竹叶的画法。一般人字形的竹叶用在新竹、晴竹、顶稍上。人字形竹叶通常只画四片“双人”、六片“三对人”。顶部竹叶较大，依次越来越小，注意几片的叶子夹角、方向、大小不能雷同。
18、组织几组叶子时要把握大势，枝叶要抱紧、气脉贯通。竹叶分布要顺应竹竿的动势姿态。抱紧的方法是后叶压住前叶的根部。
19、初学者，可以先练习“人”字竹叶的画法，再进一步学习其它竹叶的画法。先练习画好一片竹叶 ，必须注意每一片叶子的质量，宁直勿弯，切勿两头尖。
20、画竹，先画竿、再出小枝、再出叶。
21、画面的安排要有主有次、有疏有密、有姿态。
22、一般竹竿画好后，先画顶部的竹叶。
23、画竹叶要一组一组的画，在画面设计密集处，后一组的顶叶穿插到前一组的根部，这样竹叶即紧密又有关联，做到密不透风。
24、画面的舒朗处，每组叶子要保留一定的空间，疏可跑马。
25、初学者先不要求大作，先画好一枝竹。
26、竹叶的画法很多，图中为“个”字形。下期再续。
27、方形竹叶也很有特征，具有竹叶的美感和品行。
28、方形竹叶欣赏。
29、方形竹叶欣赏。
俯叶竹写意画法系列图片
1、画竹叶的要求（如图所示）
2、俯叶的基础学习以“字”为一个单位：三笔个字、四笔介字、四笔分字、四笔惊鸦与五笔飞燕。
3、飞燕的物象图解：飞燕的头如右侧双沟所示，实为小折叶。
4、各种姿态的俯叶
5、各种姿态的俯叶
6、基础画法熟练后，在“字”形的基础上，可以有相应的各种变化。
7、添枝
8、叶子的组合：以“字”为一个单位，一个单位一个单位地组合；两组要一组大一组小，三组不但要有大小区别，还要有密有疏，不能像图中圆圈所示无主次、无疏密关系且方向相同。
9、俯叶的组合：两组叶子要有前后交叉，一大一小，方向要不同，三组叶子要呈“品”字形，有整有碎、各组方向不同；几组叶子要大小相间突出主叶，做到交叠、错缀。
10、俯叶的组合与穿枝
11、小品欣赏
12、小品欣赏
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