随笔涂鸦467
首先，行草书字与字之间有呼应，行与行之间的更有呼应！如果没有呼应，没有变化关系，就称不上是书法！
个人在这里浅显地聊一聊行与行之间的关系！
以怀素自叙帖为例……
以下图一二三为例的第一二行字，大小对比关系，粗细对比关系，字与字的疏密对比，浓墨淡墨对比，连与断的对比关系，收缩与扩张的对比关系……
有了对比关系，才能在全篇布局里产生呼应关系，相似元素是在对比中产生的，也是因为对比才找到同类型，呼应关系自然产生！
如上如述，如此多的同类型产生了多少的呼应……
以上图为例，我们在怀素自叙帖中发现，接下来三行为粗浓线条组成块面，跟着三行细线条组成块面，大的对比呼应关系又形成了！
前几天在视频里看到著名书法家钟明善先生讲书法的课程，感觉讲得非常好，受益匪浅……但是讲到的其中一点不敢苟同。他谈到自叙帖中“奥”字，如图四，第一笔非常之粗，不合适，很突兀，临帖时应该变细，还为之找到了一个人临帖习字中写得很细的图片来佐证！
我为什么反对呢？如果单单写一个字，粗细对比如此强烈，些许有突兀之嫌，可是我们再看其他图，如“理”字的两竖，“皆”字第一笔，“来”字长竖，“戴”字一竖，其余“两”、“信”、“手”、“翻”等竖，都如粗梁横木一般出现在整个作品中！我们就会忽然发现，这是一种呼应的元素！
草书名家王厚祥老师曾经说过，怀素自叙帖中这样的线条用得好，就像盖房子用的顶梁柱一样（我们也可以看作为大厦的承重柱子）！
这就是古人的智慧，牛！
这里用狂草为案例，我觉得同样适合于行草，或者说，更加适合于行草！
陈天哲
行草书或者草书，最重要的章法特点是对比，用中国古代朴素哲学观来说就是阴阳变化。大小，疏密，粗细，连断，错杂，正侧俯仰，墨色变化等等都是创作时候需要考虑的问题。
我们在创作作品需要从临摹中来，也就是总结经典书法的模式或者说是学习、概括经典范式。这只是最基本的章法学习途径。比如书谱，二王尺牍，宋四家作品等等。这些经典都是可供学习的资料。明一代书法大家的条轴作品也是需要琢磨的典范。
涵虚堂王雷
没有规矩，不成方圆。而草书恰恰相反，就是要冲破樊離，随意发挥。才会有意趣！
xiuzhu修竹
制造矛盾（长短 轻重 疏密 收放 粗细 枯湿 润燥 虚实 等等），又要善于解决这些矛盾，达到整遍作品的和谐，可以一直努力学下去，似乎无止境。
