茶香炖鱼

我是文开石，我有点个人看法。

白朴名气比不上马致远。

两个人基本同一时代，同一年代，马致远（约1251年－约1321年至1324年间）白朴（1226—约1306）。

二人同为“元曲四大家”之一，但是马致远还被人称为“马神仙”，“曲状元”，说明他的名气比另外三个人还是大一些，社会影响也会大些，受众也多。所谓“万花丛中马神仙，百世集中说致远”。

两首小令高低境界不同。

古代的诗词曲赋，讲究的是以景抒情，单独的描写景就相对落入下成了。

而这两首小令，一个秋，一个秋思，自然感染力有高低之别。

虽然瑕不掩瑜，但还是有“瑕”。

孤、落、残、轻、老、寒，很有韵味。

“一点飞鸿影下”静中有动，堪称点睛之笔。

但是最后两句“青山绿水，白草红叶黄花。”，没有升华变化，反而趋向中性，虽然青绿白红黄煞是鲜艳夺目，却有些趋于平淡。

究竟要说孤落残轻老寒？还是要赞青绿白红黄？感觉并不统一。

秋思则不同，前三句突出了残秋凄凉的感觉，后两句升华，前后呼应，景中带情情中有景，实为上品佳作。一个“断肠人”牵动多少思绪。

文开石

我们不妨先读一下这两首词。

天净沙 秋 白朴

孤村落日残霞，

轻烟老树寒鸦。

一点飞鸿影下。

青山绿水，

白草红叶黄花。

天净沙 秋思 马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

上一首词是白朴写的《天净沙·秋》，该词语辞精练，婉约清丽，意境新颖。前两句写尽秋的箫瑟，后几句尽写秋的生机，先抑后扬，使人耳目一新。青山，绿水，白草，红叶，黄花。色彩鲜明的写出了秋天的景色。写尽秋色，不着一个“秋”字，实属写景之“鬼工”。

后一首词是大家熟悉的马致远作的《天净沙·秋思》。作者以凄凉的背景，哀愁的情调，凝练的容量，描绘了枯树昏鸦，西风瘦马的悲凉秋境，抒发了“断肠人在天涯”的愁苦。全词结构精巧，顿挫有致，被誉了人“秋思之祖”。

这两首词都算是秋词中的精品。白朴的小令艺术影响力为何不能追步马致远的词？原因是白朴的作品虽说精巧，但表达的只是个人对秋景的感怀。马致远的词，在箫瑟悲愁的意境中，烘托出“断肠人在天涯”的情怀，直贯心灵，戳中了无数游子的痛点，引起了大多人的共呜，故而成为千古绝唱。

飞火流云84853236

文学作品能流传多久、多广，要看它情感上感染力多强。辞藻不过是辅助手段，就像方文山地位比不了李宗盛，白朴这首小令也比不了马致远。

先看老马《天净沙秋思》

枯藤老树昏鸦丨“枯”、“老”、“昏”，迟暮之象；“藤”、“树”、“鸦”，近人之景。人常说物是人非事事休，多为眼前人事物变迁。举首俯身即见之沧桑，才更真实，更有感染力。

小桥流水人家，古道西风瘦马丨接首句，由景转到“人家”和“人物”。小桥流水人家，多和谐流畅的小画面，但只是他乡之景。沿着古道，迎着西风，骑着瘦马，才是自己的悲凉羁旅。

夕阳西下，断肠人在天涯丨首尾呼应，“夕阳西下”四字便把人间一切晚景、苍凉、孤独尽收心底，撑断了心肠。

马致远从荒凉之景写起，后写人家，再写瘦马(和人)，最后写心(感受)。这是个递进过程，层层渲染，物物生情，最后一切异乡晚景、孤独漂泊都落入老马那颗小心心……

再看白朴《天净沙秋》

首句开阔远景，一副寂寂瑟瑟秋图。“轻烟老树寒鸦”，拉近了镜头；“轻烟笼老树”和“枯藤缠老树”，前者飘渺后者厚重。

孤鸿飞影划过天空，一份秋天的凄凉。末两句“青山绿水”则显清丽明朗；Colorful“草叶花”则显绚烂多姿。这是真实秋天，诗人情绪决定眼前色彩。

白朴散曲白描一副秋图，老白也或虚实结合，但景致和情感都很真实，并非庸俗地一味悲秋。

老白的秋和老马的秋丝比，前者是真在写秋，萧瑟中有清丽，景中含情；后者看似写景，句句在写情，最后把异乡秋之孤寂、苍凉尽收心肠。

白朴写秋比较实在；马致远层层递进的深情，最后都归入羁客之心，感染力自然强多了。白朴《秋》自然就追不上马致远《秋思》。

俩人都是守信之人：一个说写秋，就写秋，偏物；一个说写秋思，就写秋思，偏“情”。所以，白朴未必不如马致远，是老马主题上占优势。

上弦月A

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

白朴是元曲大家，所写的这首小令《天净沙·秋》比马致远的要早，我认为可与马致远的秋思媲美。

他与关汉卿、郑光祖、马致远称为"元曲四大家”，是一位才华横溢的戏曲作家，代表作有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董秀英花月东墙记》等，其中《梧桐雨》被列为元杂剧四大悲剧之一。

这首小令，短短28个字，别具一番风味，以由远及近的视角来构造秋日，句句都写“秋”却不着一个“秋”字，又写尽秋意。通过经典景物的意象组合，将那优美的自然风光慢慢向读者铺开，映入眼帘。

到黄昏时，如血残阳映照孤村，晚霞也逐渐开始消散。淡淡炊烟袅袅升起，几只寒鸦归来，栖息在老树枝头。忽然，远处一只哀鸣的大雁掠过，划破天际。而后作者笔锋一转，视线也被拉到更远处，青山迢迢静静，绿水悠悠，绵绵白草、片片红叶、朵朵黄花都摇曳在岁月和暮色中。

这首小令呈现给读者的是一幅色彩绚丽的秋景黄昏图，整体色调也由萧瑟、寂寥变为明朗、清丽，在一定程度上突破了文学传统中的悲秋主题，大有“晴空一鹤排云上”的爽朗之气。尽管当时的白朴正处乱世，却丝毫没有从中显露落寞与悲哀。

白朴擅长造景，他手握画笔，色彩配合运用得很妙。这首小令中有“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而其中所涉及的草、叶、花的三种颜色，是交杂在青山绿水之中，可见作者构图之巧妙。“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”指的是细微的图景，如此交杂相错，把原本寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。借用起兴的手法，将秋的活力展现出，物悲而心不悲，可见白朴的散曲写作技巧是相当高明。

其实有一点要给白朴“伸冤”，他的这首小令比“夕阳西下，断肠人在天涯”要较早创作出来，只是由于情感共鸣问题，其影响力多少还是不及马致远所创造的秋思之感。

如果联系白朴的生平来看这首小令，可能会更好理解。

白朴出生在金与元交替的战争年代，出身官僚士大夫家庭，本来天资聪颖的他完全可以过上刻苦读书，考取功名的普通人生，无奈年幼的他却遭逢兵荒马乱，此时的金朝面对蒙古军队可谓节节败退，王国风雨飘摇，岌岌可危。战火纷飞的年代里处处充满危险与灾难，早年的白朴只得同家人在惊恐惶惑中苦熬光阴。后来在一次战争中还与母亲走失，差点丢掉性命。或许是上天想为中国文学史留下一位天才，于是他遇见了一位贵人元好问，曾写下著名的《雁丘词》，其中名句“问世间，情为何物，直教生死相许”。元好问救了他，并他视白朴如同是亲生孩子，呵护有加，关怀备至。而后命运又开了一次玩笑，染上瘟疫，生命垂危。元好问为了救他，没日没夜地将其抱在怀中，幸好上天再一次眷顾，终于在第六天因大量出汗而痊愈。

后来也在元好问的教育下，再加上自身的才华，白朴以历史为题材，写才人韵事，新意百出，词采优美，完成了不少元曲剧本，在当时的文坛有了一席之地。

后元灭金，朝廷招白朴出仕，他却无意于建功立业直接谢绝。其实在这首小令也有所体现，画面中“一点飞鸿”，既是实写景色，也是借用李白《送裴十八图南归嵩山》的“举手指飞鸿，此情难具论。”的“飞鸿”，都暗喻本人。秋日萧条，生逢乱世，而我要像展翅高飞的鸿雁，“拣尽寒枝不肯栖”，远离现有的萧瑟冰冷之处，要去寻找我心中的光明，便是那绿水青山，能让自己感到满足的乐土，将心中的世外桃源尽数道出，是一种美好向往。

自古逢秋悲寂寥，多少文人骚客歌以咏之，关于秋日的作品几万首，大多悲秋，流入俗套。白朴以亲身体验，以哀景衬托乐景，层次分明描写了秋天的自然景象，营造了赏心悦目的景致。用笔清丽，独具一格，意境开阔，可与被誉为“秋思之祖” 马致远的《天净沙·秋思》媲美。俗语说“文无第一，武无第二”。一个人的文章和武艺其实是很难分出高下，各有各的长处。在文学成就上，白朴是与马致远齐名的戏曲作家，只是论知名度，马致远遥遥领先，可能与白朴缺乏极具代表性的作品有关。

每天读宋词

白朴这首小令《天净沙，秋》，此题目虽为“秋”字，也写尽了秋意，却找不到一个“秋”字。“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”

大家一齐欣赏以下:太阳渐沉，已衔西山，天边晚霞也逐渐消散，只残留几分黯淡色彩，映照着远处安静村庄，是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡飘起，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草，火红的枫叶，金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。

这曲开篇即绘出一幅秋日黄昏图，他营造了宁静、寂寥的氛围，用一连串名词组合形式，选取具有秋天特征的景物，由远及近，呈现出色彩绚丽的秋景图。

先前是萧瑟、寂寥，而后是明朗，清丽。这种对比变化表达出作者积极向上、乐观开朗的处世态度。

此曲从“一点飞鸿”为转折点，活力顿生，接着又是“青、绿、白、红、黄”五色交叉互映，一幅秋日美景，便跃然纸上，此曲不失为一篇写秋杰作。

再来看看马致远的《天净沙.秋思》:

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首小令很短，只有二十八字五句。全曲无一“秋”字，却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确传出旅人凄苦的心境。

釆用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。这就是为什么白朴之作赶不上马致远作品的地方。

就是情感共鸣产生的社会效应比不上马致远作品，白朴是抒发个人情怀，但有同感的人太少，社会意义影响就少！

新浪阳春白雪

艺术作品对后世的影响力，其实是一个综合原因造成的，天时地利人和，艺术水准、切合时代主旋律程度、什么样的评论家在评论和推广等等，各种原因都有，影响力其实是各方面的合力之下的结果。

我下面谈论我对这两首诗的看法，仅从艺术角度：

白朴的“ 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”

马致远的“ 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”

从意境角度来分析，白朴的诗有点散了，村子、落日、霞光，烟、树、鸦，再来一个飞鸿，最后一句青山绿水，白草红叶黄花。整个诗的意境显得分散，不够凝聚，你阅读时获取的感受聚焦不足，头脑中由此产生的想象空间，就显得迷蒙、抓不住要点，而最后一句仍然铺陈各种意象，没有让这首诗升华出一个能够打动人的主题来。

而马致远的这首，枯藤、老树、昏鸦，这三个意象其实是一个整体，即一颗被老藤纠缠的树上停着一只乌鸦，这简直就是一幅末世的景象，可他接下来却写“小桥流水人家”，这却是一个非常温馨的家园感觉，随即他再次返回末世描述，古道西风瘦马，一幅落魄公子流落在末世的野外风沙道上的意象。这一节，马致远用上了末世和家园来进行对比，也可以说是描述了一个近乎绝望的人，其内心深处期盼回家的愿景，这半节诗就已经充满了情感、充满了内心冲突描述，实在是非常高明的，可他并不就此打住，最后半节，他这样写：夕阳西下，断肠人在天涯。在描述人的绝望之中期盼的愿景中，最后竟然将人彻底打回身处末世的原形，原来这个伤心人根本就彻底绝望了，他完完全全的走上了一条“夕阳西下”绝望之路。

——两首诗在意境呈现上，前者不够凝练、聚焦，后者则高度凝练、且有着清晰的意象及其寓意，后者当然比前者高了不止一筹；在情感、内心描述上，前者显得模糊、诗中找不到“自我”，情感渲染也显得单薄，阅读后知道他描写了一个黄昏落寞的乡村景象，却难以体会其中情感，体味不到作者究竟想说什么；但后者的诗，却不尽意象分明，寓意很清楚，老气横秋中让你体验一种深深地内心矛盾冲突，一种近乎绝望的情感和理念，颇具撼动人心的魅力。

好诗当然也是影响力大小的原因之一。而同样是天净沙，白朴这首，明显不如马致远的这首。

当然，这只是我个人的解读。

久卓子60

我这里仅就个人理解回答题主问题，不对之处，欢迎批评指正；

两支小令相比较，我想多数人对马致远的《天净沙 秋思》更为熟悉，毕竟这是语文课本上要求背诵的内容。而作为扩展阅读的白朴的《天净沙 秋》，反倒没有太多人熟知。所以这里我们讨论这两条小令的时，先要排除掉语文课本对前者的宣传效应。

两支小令曲牌相同，而曲名仅有一字之差，而这一字之差却使两支小令的曲风大相径庭。我们先看白朴和马致远两位作者背景。

大家看到这两位作者背景的差别了吗？白朴对功名无感，当其写这支天净沙小令时，可以说内心并无夹杂个人际遇、怀才不遇等情感（这是大多数中国古诗词被创作的主要原因之一），而是像一个悠闲的老人坐在村口，欣赏着夕阳笼罩着的静谧的村庄，观看远方秋色浸染下的山水。这是何等静谧、何等悠闲、何等平静。只是在平静地欣赏大自然这幅画，并如实地将这幅画描绘出来。其曲中虽有残霞和寒鸦老树这等黯淡的景物，但是又有青山绿水、白草红叶黄花这等明亮的颜色，整体曲风中庸，甚至有些欢快的痕迹。可以感受到曲作者其实是很享受这等秋色的。

而马致远的曲风则就陡然迥异，马致远热衷功名但又率不得志，内心郁结横生，秋日本就使人睹物伤怀，当曲作者看到枯藤老树昏鸦、古道西风瘦马这等景物，再联想到自己的遭遇，哪里还有心情欣赏？岂不有万物皆如我般伤怀的感想？整个曲风忧郁低沉，且在曲尾断肠人在天涯达到极致。正反映了作者郁郁不得志的情感。

两支曲子一个是赏风景，一个是典型的借物伤怀；题主的意思是就艺术影响力而言马致远的要优于白朴。对这个论断我本人并不完全同意，就我国古诗词的类型来看，多数我们能朗朗上口的名词佳句都和作者的际遇或者处境有关。因为我们觉得任何文学作品都不能无病呻吟，都要和作者的真实感情相关联。而在古代文人仕途是正统路线，符合艺术创作的大环境，因而共鸣者也较众。反而像白朴这种视仕途为无物的人显得较为小众，但是这并不能说其作品的艺术影响力就底。个人觉得一点都不低，反而显得难能可贵，我个人其实更喜欢白朴的这支小令。

欢迎在评论区留下不同意见。

漂流的亚特兰蒂斯

这个问题提的很好。同曲牌的两首确有高下。

马致远的“天净沙”的确比白朴的“天净沙”艺术魅力及影响力更大些。在我看来主要有以下原因：

其一，白曲是抒写闲情，而马曲抒写愁情。“青山绿水，白草红叶黄花”透出对秋色热爱，闲暇之余内心悠然自得。马曲“夕阳西下，断肠人在天涯”让人仿佛看到这样一个场景：一个女子，站在高坡上，静静地眺望着远方，夕阳西沉，雾霭升腾，乌鸟啊啊啊鸣叫着归巢……可是，那远征的人儿何时才能回来？

其二，白曲重在表现生活的宁静而马曲重在写战争的创伤。白曲中不论是动的景还是静的景都给人一种宁静安祥。远离闹市的“孤村”，无声无息的“落日”，西天的霞光……树上啼鸣的鸦，空中的鸿雁，远山近水，霜后的草，树上的叶，园圃里盛开的菊花都给人一种远离尘嚣的宁静。而马曲，让人联想到战争给人留下的伤痛。一条“古道”承载了太多太多的尘埃与硝烟以及痛楚，萧瑟秋风砭人肌骨，饥荒连年，哀鸿遍野……

其三，白曲显得单薄，而马曲显得厚重。白曲飘逸，马曲沉郁。白曲是加了少许糖的白水，马曲是窖藏了百年的老酒。

老鲁在新疆

《秋》末句是画凤描眉。

《秋思》尾句是画龙点睛。

眉显漂亮，睛露感情。

有你真好1949634

首句:孤村落日残霞与老树，寒鸦抒发的是一种孤独，孤寂、孤苦、前途黯淡的情感。而后几句失去了首句的意境:青烟，飞鸿都是动态，忽显活泼生动。而青山绿水，白草红叶黄花，五种颜色反衬出诗人心情是愉悦的。前后意境描写，诗人情感自相矛盾，读者不能感受诗人真正的思想情感。而马致远一气呵成，情深意切，有血有肉，使读者产生情感共振，如身临其境，感同身受。所以，《天净沙.秋思》能成为千古明篇，为人津津乐道。而《天净沙.秋》却不能。

關鍵字: 文化 马致远 白朴