茶香燉魚

我是文開石，我有點個人看法。

白樸名氣比不上馬致遠。

兩個人基本同一時代，同一年代，馬致遠（約1251年－約1321年至1324年間）白樸（1226—約1306）。

二人同為“元曲四大家”之一，但是馬致遠還被人稱為“馬神仙”，“曲狀元”，說明他的名氣比另外三個人還是大一些，社會影響也會大些，受眾也多。所謂“萬花叢中馬神仙，百世集中說致遠”。

兩首小令高低境界不同。

古代的詩詞曲賦，講究的是以景抒情，單獨的描寫景就相對落入下成了。

而這兩首小令，一個秋，一個秋思，自然感染力有高低之別。

雖然瑕不掩瑜，但還是有“瑕”。

孤、落、殘、輕、老、寒，很有韻味。

“一點飛鴻影下”靜中有動，堪稱點睛之筆。

但是最後兩句“青山綠水，白草紅葉黃花。”，沒有昇華變化，反而趨向中性，雖然青綠白紅黃煞是鮮豔奪目，卻有些趨於平淡。

究竟要說孤落殘輕老寒？還是要贊青綠白紅黃？感覺並不統一。

秋思則不同，前三句突出了殘秋淒涼的感覺，後兩句昇華，前後呼應，景中帶情情中有景，實為上品佳作。一個“斷腸人”牽動多少思緒。

文開石

我們不妨先讀一下這兩首詞。

天淨沙 秋 白樸

孤村落日殘霞，

輕煙老樹寒鴉。

一點飛鴻影下。

青山綠水，

白草紅葉黃花。

天淨沙 秋思 馬致遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

上一首詞是白樸寫的《天淨沙·秋》，該詞語辭精練，婉約清麗，意境新穎。前兩句寫盡秋的簫瑟，後幾句盡寫秋的生機，先抑後揚，使人耳目一新。青山，綠水，白草，紅葉，黃花。色彩鮮明的寫出了秋天的景色。寫盡秋色，不著一個“秋”字，實屬寫景之“鬼工”。

後一首詞是大家熟悉的馬致遠作的《天淨沙·秋思》。作者以淒涼的背景，哀愁的情調，凝練的容量，描繪了枯樹昏鴉，西風瘦馬的悲涼秋境，抒發了“斷腸人在天涯”的愁苦。全詞結構精巧，頓挫有致，被譽了人“秋思之祖”。

這兩首詞都算是秋詞中的精品。白樸的小令藝術影響力為何不能追步馬致遠的詞？原因是白樸的作品雖說精巧，但表達的只是個人對秋景的感懷。馬致遠的詞，在簫瑟悲愁的意境中，烘托出“斷腸人在天涯”的情懷，直貫心靈，戳中了無數遊子的痛點，引起了大多人的共嗚，故而成為千古絕唱。

飛火流雲84853236

文學作品能流傳多久、多廣，要看它情感上感染力多強。辭藻不過是輔助手段，就像方文山地位比不了李宗盛，白樸這首小令也比不了馬致遠。

先看老馬《天淨沙秋思》

枯藤老樹昏鴉丨“枯”、“老”、“昏”，遲暮之象；“藤”、“樹”、“鴉”，近人之景。人常說物是人非事事休，多為眼前人事物變遷。舉首俯身即見之滄桑，才更真實，更有感染力。

小橋流水人家，古道西風瘦馬丨接首句，由景轉到“人家”和“人物”。小橋流水人家，多和諧流暢的小畫面，但只是他鄉之景。沿著古道，迎著西風，騎著瘦馬，才是自己的悲涼羈旅。

夕陽西下，斷腸人在天涯丨首尾呼應，“夕陽西下”四字便把人間一切晚景、蒼涼、孤獨盡收心底，撐斷了心腸。

馬致遠從荒涼之景寫起，後寫人家，再寫瘦馬(和人)，最後寫心(感受)。這是個遞進過程，層層渲染，物物生情，最後一切異鄉晚景、孤獨漂泊都落入老馬那顆小心心……

再看白樸《天淨沙秋》

首句開闊遠景，一副寂寂瑟瑟秋圖。“輕煙老樹寒鴉”，拉近了鏡頭；“輕煙籠老樹”和“枯藤纏老樹”，前者飄渺後者厚重。

孤鴻飛影劃過天空，一份秋天的淒涼。末兩句“青山綠水”則顯清麗明朗；Colorful“草葉花”則顯絢爛多姿。這是真實秋天，詩人情緒決定眼前色彩。

白樸散曲白描一副秋圖，老白也或虛實結合，但景緻和情感都很真實，並非庸俗地一味悲秋。

老白的秋和老馬的秋絲比，前者是真在寫秋，蕭瑟中有清麗，景中含情；後者看似寫景，句句在寫情，最後把異鄉秋之孤寂、蒼涼盡收心腸。

白樸寫秋比較實在；馬致遠層層遞進的深情，最後都歸入羈客之心，感染力自然強多了。白樸《秋》自然就追不上馬致遠《秋思》。

倆人都是守信之人：一個說寫秋，就寫秋，偏物；一個說寫秋思，就寫秋思，偏“情”。所以，白樸未必不如馬致遠，是老馬主題上佔優勢。

上弦月A

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。

青山綠水，白草紅葉黃花。

白樸是元曲大家，所寫的這首小令《天淨沙·秋》比馬致遠的要早，我認為可與馬致遠的秋思媲美。

他與關漢卿、鄭光祖、馬致遠稱為"元曲四大家”，是一位才華橫溢的戲曲作家，代表作有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊牆頭馬上》、《董秀英花月東牆記》等，其中《梧桐雨》被列為元雜劇四大悲劇之一。

這首小令，短短28個字，別具一番風味，以由遠及近的視角來構造秋日，句句都寫“秋”卻不著一個“秋”字，又寫盡秋意。通過經典景物的意象組合，將那優美的自然風光慢慢向讀者鋪開，映入眼簾。

到黃昏時，如血殘陽映照孤村，晚霞也逐漸開始消散。淡淡炊煙裊裊升起，幾隻寒鴉歸來，棲息在老樹枝頭。忽然，遠處一隻哀鳴的大雁掠過，劃破天際。而後作者筆鋒一轉，視線也被拉到更遠處，青山迢迢靜靜，綠水悠悠，綿綿白草、片片紅葉、朵朵黃花都搖曳在歲月和暮色中。

這首小令呈現給讀者的是一幅色彩絢麗的秋景黃昏圖，整體色調也由蕭瑟、寂寥變為明朗、清麗，在一定程度上突破了文學傳統中的悲秋主題，大有“晴空一鶴排雲上”的爽朗之氣。儘管當時的白樸正處亂世，卻絲毫沒有從中顯露落寞與悲哀。

白樸擅長造景，他手握畫筆，色彩配合運用得很妙。這首小令中有“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而其中所涉及的草、葉、花的三種顏色，是交雜在青山綠水之中，可見作者構圖之巧妙。“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”指的是細微的圖景，如此交雜相錯，把原本寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。借用起興的手法，將秋的活力展現出，物悲而心不悲，可見白樸的散曲寫作技巧是相當高明。

其實有一點要給白樸“伸冤”，他的這首小令比“夕陽西下，斷腸人在天涯”要較早創作出來，只是由於情感共鳴問題，其影響力多少還是不及馬致遠所創造的秋思之感。

如果聯繫白樸的生平來看這首小令，可能會更好理解。

白樸出生在金與元交替的戰爭年代，出身官僚士大夫家庭，本來天資聰穎的他完全可以過上刻苦讀書，考取功名的普通人生，無奈年幼的他卻遭逢兵荒馬亂，此時的金朝面對蒙古軍隊可謂節節敗退，王國風雨飄搖，岌岌可危。戰火紛飛的年代裡處處充滿危險與災難，早年的白樸只得同家人在驚恐惶惑中苦熬光陰。後來在一次戰爭中還與母親走失，差點丟掉性命。或許是上天想為中國文學史留下一位天才，於是他遇見了一位貴人元好問，曾寫下著名的《雁丘詞》，其中名句“問世間，情為何物，直教生死相許”。元好問救了他，並他視白樸如同是親生孩子，呵護有加，關懷備至。而後命運又開了一次玩笑，染上瘟疫，生命垂危。元好問為了救他，沒日沒夜地將其抱在懷中，幸好上天再一次眷顧，終於在第六天因大量出汗而痊癒。

後來也在元好問的教育下，再加上自身的才華，白樸以歷史為題材，寫才人韻事，新意百出，詞采優美，完成了不少元曲劇本，在當時的文壇有了一席之地。

後元滅金，朝廷招白樸出仕，他卻無意於建功立業直接謝絕。其實在這首小令也有所體現，畫面中“一點飛鴻”，既是實寫景色，也是借用李白《送裴十八圖南歸嵩山》的“舉手指飛鴻，此情難具論。”的“飛鴻”，都暗喻本人。秋日蕭條，生逢亂世，而我要像展翅高飛的鴻雁，“揀盡寒枝不肯棲”，遠離現有的蕭瑟冰冷之處，要去尋找我心中的光明，便是那綠水青山，能讓自己感到滿足的樂土，將心中的世外桃源盡數道出，是一種美好向往。

自古逢秋悲寂寥，多少文人騷客歌以詠之，關於秋日的作品幾萬首，大多悲秋，流入俗套。白樸以親身體驗，以哀景襯托樂景，層次分明描寫了秋天的自然景象，營造了賞心悅目的景緻。用筆清麗，獨具一格，意境開闊，可與被譽為“秋思之祖” 馬致遠的《天淨沙·秋思》媲美。俗語說“文無第一，武無第二”。一個人的文章和武藝其實是很難分出高下，各有各的長處。在文學成就上，白樸是與馬致遠齊名的戲曲作家，只是論知名度，馬致遠遙遙領先，可能與白樸缺乏極具代表性的作品有關。

每天讀宋詞

白樸這首小令《天淨沙，秋》，此題目雖為“秋”字，也寫盡了秋意，卻找不到一個“秋”字。“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。”

大家一齊欣賞以下:太陽漸沉，已銜西山，天邊晚霞也逐漸消散，只殘留幾分黯淡色彩，映照著遠處安靜村莊，是多麼的孤寂，拖出那長長的影子。霧淡飄起，幾隻烏鴉棲息在佝僂的老樹上，遠處一隻大雁飛掠而下，劃過天際。山清水秀；霜白的小草，火紅的楓葉，金黃的花朵，在風中一齊搖曳著，顏色幾盡妖豔。

這曲開篇即繪出一幅秋日黃昏圖，他營造了寧靜、寂寥的氛圍，用一連串名詞組合形式，選取具有秋天特徵的景物，由遠及近，呈現出色彩絢麗的秋景圖。

先前是蕭瑟、寂寥，而後是明朗，清麗。這種對比變化表達出作者積極向上、樂觀開朗的處世態度。

此曲從“一點飛鴻”為轉折點，活力頓生，接著又是“青、綠、白、紅、黃”五色交叉互映，一幅秋日美景，便躍然紙上，此曲不失為一篇寫秋傑作。

再來看看馬致遠的《天淨沙.秋思》:

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首小令很短，只有二十八字五句。全曲無一“秋”字，卻描繪出一幅淒涼動人的秋郊夕照圖，並且準確傳出旅人悽苦的心境。

釆用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發羈旅遊子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。這就是為什麼白樸之作趕不上馬致遠作品的地方。

就是情感共鳴產生的社會效應比不上馬致遠作品，白樸是抒發個人情懷，但有同感的人太少，社會意義影響就少！

新浪陽春白雪

藝術作品對後世的影響力，其實是一個綜合原因造成的，天時地利人和，藝術水準、切合時代主旋律程度、什麼樣的評論家在評論和推廣等等，各種原因都有，影響力其實是各方面的合力之下的結果。

我下面談論我對這兩首詩的看法，僅從藝術角度：

白樸的“ 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。”

馬致遠的“ 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”

從意境角度來分析，白樸的詩有點散了，村子、落日、霞光，煙、樹、鴉，再來一個飛鴻，最後一句青山綠水，白草紅葉黃花。整個詩的意境顯得分散，不夠凝聚，你閱讀時獲取的感受聚焦不足，頭腦中由此產生的想象空間，就顯得迷濛、抓不住要點，而最後一句仍然鋪陳各種意象，沒有讓這首詩昇華出一個能夠打動人的主題來。

而馬致遠的這首，枯藤、老樹、昏鴉，這三個意象其實是一個整體，即一顆被老藤糾纏的樹上停著一隻烏鴉，這簡直就是一幅末世的景象，可他接下來卻寫“小橋流水人家”，這卻是一個非常溫馨的家園感覺，隨即他再次返回末世描述，古道西風瘦馬，一幅落魄公子流落在末世的野外風沙道上的意象。這一節，馬致遠用上了末世和家園來進行對比，也可以說是描述了一個近乎絕望的人，其內心深處期盼回家的願景，這半節詩就已經充滿了情感、充滿了內心衝突描述，實在是非常高明的，可他並不就此打住，最後半節，他這樣寫：夕陽西下，斷腸人在天涯。在描述人的絕望之中期盼的願景中，最後竟然將人徹底打回身處末世的原形，原來這個傷心人根本就徹底絕望了，他完完全全的走上了一條“夕陽西下”絕望之路。

——兩首詩在意境呈現上，前者不夠凝練、聚焦，後者則高度凝練、且有著清晰的意象及其寓意，後者當然比前者高了不止一籌；在情感、內心描述上，前者顯得模糊、詩中找不到“自我”，情感渲染也顯得單薄，閱讀後知道他描寫了一個黃昏落寞的鄉村景象，卻難以體會其中情感，體味不到作者究竟想說什麼；但後者的詩，卻不盡意象分明，寓意很清楚，老氣橫秋中讓你體驗一種深深地內心矛盾衝突，一種近乎絕望的情感和理念，頗具撼動人心的魅力。

好詩當然也是影響力大小的原因之一。而同樣是天淨沙，白樸這首，明顯不如馬致遠的這首。

當然，這只是我個人的解讀。

久卓子60

我這裡僅就個人理解回答題主問題，不對之處，歡迎批評指正；

兩支小令相比較，我想多數人對馬致遠的《天淨沙 秋思》更為熟悉，畢竟這是語文課本上要求背誦的內容。而作為擴展閱讀的白樸的《天淨沙 秋》，反倒沒有太多人熟知。所以這裡我們討論這兩條小令的時，先要排除掉語文課本對前者的宣傳效應。

兩支小令曲牌相同，而曲名僅有一字之差，而這一字之差卻使兩支小令的曲風大相徑庭。我們先看白樸和馬致遠兩位作者背景。

大家看到這兩位作者背景的差別了嗎？白樸對功名無感，當其寫這支天淨沙小令時，可以說內心並無夾雜個人際遇、懷才不遇等情感（這是大多數中國古詩詞被創作的主要原因之一），而是像一個悠閒的老人坐在村口，欣賞著夕陽籠罩著的靜謐的村莊，觀看遠方秋色浸染下的山水。這是何等靜謐、何等悠閒、何等平靜。只是在平靜地欣賞大自然這幅畫，並如實地將這幅畫描繪出來。其曲中雖有殘霞和寒鴉老樹這等黯淡的景物，但是又有青山綠水、白草紅葉黃花這等明亮的顏色，整體曲風中庸，甚至有些歡快的痕跡。可以感受到曲作者其實是很享受這等秋色的。

而馬致遠的曲風則就陡然迥異，馬致遠熱衷功名但又率不得志，內心鬱結橫生，秋日本就使人睹物傷懷，當曲作者看到枯藤老樹昏鴉、古道西風瘦馬這等景物，再聯想到自己的遭遇，哪裡還有心情欣賞？豈不有萬物皆如我般傷懷的感想？整個曲風憂鬱低沉，且在曲尾斷腸人在天涯達到極致。正反映了作者鬱郁不得志的情感。

兩支曲子一個是賞風景，一個是典型的借物傷懷；題主的意思是就藝術影響力而言馬致遠的要優於白樸。對這個論斷我本人並不完全同意，就我國古詩詞的類型來看，多數我們能朗朗上口的名詞佳句都和作者的際遇或者處境有關。因為我們覺得任何文學作品都不能無病呻吟，都要和作者的真實感情相關聯。而在古代文人仕途是正統路線，符合藝術創作的大環境，因而共鳴者也較眾。反而像白樸這種視仕途為無物的人顯得較為小眾，但是這並不能說其作品的藝術影響力就底。個人覺得一點都不低，反而顯得難能可貴，我個人其實更喜歡白樸的這支小令。

歡迎在評論區留下不同意見。

漂流的亞特蘭蒂斯

這個問題提的很好。同曲牌的兩首確有高下。

馬致遠的“天淨沙”的確比白樸的“天淨沙”藝術魅力及影響力更大些。在我看來主要有以下原因：

其一，白曲是抒寫閒情，而馬曲抒寫愁情。“青山綠水，白草紅葉黃花”透出對秋色熱愛，閒暇之餘內心悠然自得。馬曲“夕陽西下，斷腸人在天涯”讓人彷彿看到這樣一個場景：一個女子，站在高坡上，靜靜地眺望著遠方，夕陽西沉，霧靄升騰，烏鳥啊啊啊鳴叫著歸巢……可是，那遠征的人兒何時才能回來？

其二，白曲重在表現生活的寧靜而馬曲重在寫戰爭的創傷。白曲中不論是動的景還是靜的景都給人一種寧靜安祥。遠離鬧市的“孤村”，無聲無息的“落日”，西天的霞光……樹上啼鳴的鴉，空中的鴻雁，遠山近水，霜後的草，樹上的葉，園圃裡盛開的菊花都給人一種遠離塵囂的寧靜。而馬曲，讓人聯想到戰爭給人留下的傷痛。一條“古道”承載了太多太多的塵埃與硝煙以及痛楚，蕭瑟秋風砭人肌骨，饑荒連年，哀鴻遍野……

其三，白曲顯得單薄，而馬曲顯得厚重。白曲飄逸，馬曲沉鬱。白曲是加了少許糖的白水，馬曲是窖藏了百年的老酒。

老魯在新疆

《秋》末句是畫鳳描眉。

《秋思》尾句是畫龍點睛。

眉顯漂亮，睛露感情。

有你真好1949634

首句:孤村落日殘霞與老樹，寒鴉抒發的是一種孤獨，孤寂、孤苦、前途黯淡的情感。而後幾句失去了首句的意境:青煙，飛鴻都是動態，忽顯活潑生動。而青山綠水，白草紅葉黃花，五種顏色反襯出詩人心情是愉悅的。前後意境描寫，詩人情感自相矛盾，讀者不能感受詩人真正的思想情感。而馬致遠一氣呵成，情深意切，有血有肉，使讀者產生情感共振，如身臨其境，感同身受。所以，《天淨沙.秋思》能成為千古明篇，為人津津樂道。而《天淨沙.秋》卻不能。

關鍵字: 文化 馬致遠 白樸